莫言站在諾貝爾文學獎的領獎臺上那一刻，光芒四射。被巨大的榮譽包裹著的，當然還有“沾”到光的中國文學，此時歷經滄桑的她在“碎片化”的背景下也變得新鮮不乏魅力。作家莫言為文學界爭光，也是他為當代文學注入了活力以及那走向世界的希冀。
莫言成為第一個獲得諾貝爾獎的人，第一個，是具有破天荒破紀錄的意義，這個滿是“鄉土味”的北方人身上充滿獨特魔幻的寫作手法，最終，鄉土式魔幻也成了莫言文學的標籤。諾貝爾文學獎給予莫言的頒獎詞，滿含褒揚而且準確無誤；莫言是一個詩人，他扯破程式化的宣傳畫，從云云大眾中突出出來。
莫言這種撕裂傳統的思維方式，是他在當代作家群體贏得青睞的“殺手鐧”。在山東莫言的老家，兩百年前的清代，同樣有一個魔幻大師，講故事的高人蒲松齡。再往前，莫言小時候還深深迷上了神魔經典《封神演義》。這些傳統篇章是莫言吸取能量的根源，不過，除了這些，對莫言文學影響很大的還有一個人，他是魯迅。
理論來說，魯迅已經被當代所“去”，學校裡實行“去魯迅化”，文學界以王朔為代表的評論界也不“看好”魯迅。首先王朔認為魯迅連長篇都沒有寫過。一個作家沒有長篇在那“戳”著（“戳”王朔的話把子，相當於“頂”），總也說不過去。於是一場重新估量先生文學實力的風潮甚囂塵上。
莫言的崛起
在莫言獲得諾貝爾文學獎後，無論是文人相輕，還是同行相嫉。總體莫言都受到了前所未有的讀者擁躉，亦得到了無與倫比的褒揚，從魯迅、老舍、沈從文乃至當代在海外名氣更甚的賈平凹、餘華、殘雪等都沒有獲得諾貝爾文學獎，而獨有莫言的名字，從古老大國裡“突出出來”。
獲獎後的莫言成了讀者眼中名副其實的文壇代表，風頭無兩。莫言的作品無論是散文，小說，劇本紛紛上架，洛陽紙貴，以“莫言”為署名的各種正能量句子和讓人倍感親切的美詩美文，佔據網際網路的角角落落。“莫言說”、“莫言熱”成了國人文學情結的空前景象。
莫言成功的秘訣又是什麼呢？據莫言所說，他從小就喜愛閱讀。莫言出生的那個年代，物質貧乏，故而沒有太多的書供他讀，他把四里八鄉所有能借到的書統統借來，最後無書可讀的時候，他甚至去“讀”字典。後來成年的莫言得以到部隊訓練，在那裡他有幸接觸了圖書館的管理工作，軍隊的圖書館裡除了文學名著外，還有各種學術著作，莫言把裡面一千多冊書都看完了。
這其中莫言看了很多國外文學名著，特別是歐美文學，也涉獵了馬克思，黑格爾等學說。也對福克納、馬爾克斯等比較流行的魔幻作家產生濃厚興趣。作為同樣以魔幻成名的莫言為此也被認為是模仿了他們，其實不然。
在諾貝爾文學獎的領獎臺演說時曾說，他對時下很熱的北美福克納與拉美馬爾克斯很感興趣，但沒有通讀他們的作品，原因就是“怕”和他們一樣，最後搞得土不土，洋不洋。放下拉美魔幻之後，莫言重新計劃中國獨特的魔幻寫作方法。
在我國，除了《西遊記》、《聊齋志異》等魔幻作品外，並沒有多少可以讓莫言特別喜歡的。就像殘雪對我們本土的文學並不“感冒”。莫言為什麼就能成為當今文壇將魔幻意識小說寫得那麼出神入化，他不是模仿了人家西歐，還是模仿了誰。其實莫言模仿了魯迅，說起來你可能不太相信。
在當今很多走向國際的作家看來，魯迅不過是“老古董”，他似乎只會血淋淋地針砭時弊，要麼“躲進小樓成一統”、要麼“橫眉冷對千夫指”。連今天的學生都恨不得“敬而遠之”。更不用說那些善於與國際接軌的文化學者。可是就是這樣一個備受質疑的老文豪卻是莫言的“恩師”。
魯迅的文學
一個寫盡了文白夾雜的現實主義者，怎麼看都與魔幻啊，理想主義啊，現代主義啊不沾邊。如何就成了莫言模仿的物件？
我們都只知道魯迅有名的《吶喊》、《彷徨》，卻常常忽略他的《故事新編》。普通讀者會對《阿Q正傳》、《孔乙己》、《狂人日記》很熟悉，卻對《采薇》、《鑄劍》等小說“置若罔聞”。不過這些民族財富，都被作家們“撿”了起來，而且像寶一樣被他們供著，這麼說不誇張嗎？
不誇張。在一次作家會議上，莫言、蘇童、餘華、賈平凹或是王朔等人被主持方邀請，寫下對他們文學創作影響最深的十部作品，其中他們大多數都寫有魯迅。餘華選了魯迅的《孔乙己》、賈平凹寫了《藥》、王朔寫了《采薇》、而莫言寫了《鑄劍》。當莫言出入各種場所時，常因諾獎的光環被圍得水洩不通，為了引爆熱點，莫言會被問到一些不太容易回答的問題，一次莫言被問到他與魯迅的文學成就孰高孰低。面對這樣“毒辣”的問題，雖然很low，但也不得不回覆。莫言直言；
魯迅是天才作家，我從小就是讀著魯迅長大的，一直在深入模仿他，可是怎麼模仿都無法超越，以至於後來無法從受魯迅的影響中走出來。
從莫言寫下對人一生創作影響最大的作品有魯迅的《鑄劍》時，很多讀者已經明白了。原來莫言小時候像今天的小學生一樣並不喜歡魯迅的小說，怎麼讀都不大懂，老師還常常讓他們背誦，為此苦惱的莫言說希望這個“魯迅”少寫些文章。
多年後，莫言明白了，在無形中接受魯迅的文字，對以後的創作乃至做人做事都有深刻深遠的影響。他從那些深奧難懂的小說中挑選了《鑄劍》，從而喜歡上了。正是這部《鑄劍》讓莫言從小就培養了魔幻意識小說的構思。
中國的本土魔幻小說
魯迅的《鑄劍》是一部歷史魔幻小說，作品背景是春秋時期楚國的歷史，講述一個懦弱的少年眉間尺為父親蔣幹復仇，最後在職業殺手燕之傲的輔助下將楚王殺掉，完成使命。故事永遠都是簡單的，但魯迅從歷史著手，加入了可讀性強的魔幻手法，在藝術上吸引了莫言。
今天，把山東高密東北鄉這個不名一文的小地方，莫言以中國獨特的魔幻現實主義寫作手法“抬”到了世界版圖，站到了和馬爾克斯筆下的馬孔多小鎮一樣的文壇地位。莫言寫小說，多出於和魯迅一樣的作家心態，只有那些現實“叨擾”著作家時，才會一氣呵成，不吐不快。
獲獎後的莫言，由於巨大榮耀的衝擊，很難讓他靜下心來寫作。人非聖賢，莫言說了，不能要求一個作家年年都出好作品，歷史上優秀的作家有時候一部作品就可以榮耀一生。然而魯迅沒有寫過長篇小說，在王朔看來，一個文學家沒有長篇總有些心虛。但在莫言看來，不然。
賈平凹、閻連科以及莫言寫長篇，在讀者印象裡，他們的作品動輒就是幾十萬字，特別是莫言，他常呼籲，長篇就要往長的寫，沒有二十萬字就不叫長篇，長篇最能體現作者心中的大氣象，大苦悶，大悲憫，猶如長江大河，波濤洶湧，泥沙俱下。
而長篇也並非是故事情節的簡單堆砌，而是作家心中苦悶的巨大抒發。為此他也對期待他能在獲獎後繼續創作的讀者們講，儘管自己寫了這麼多小說，但沒有一部可以抵得上魯迅先生。莫言坦言；願意用自己所有的長篇小說“換”魯迅一個短篇，如果能寫出像《阿Q正傳》那樣在中國文學史有地位的小說，寧願所有的作品都不要了。
偉大的英國物理學家牛頓曾說過，“如果說我比別人看得更遠些，那是因為我站在了巨人的肩上。”
青出於藍而勝於藍，當今莫言為我國奪回第一枚諾貝爾文學獎，讓中國文學在當代東西方文化角逐的舞臺上綻放華彩。是莫言個人實力的印證，也是東方文學的驕傲，同時也是前輩諸如魯迅等大師所希望的，文學在當今得到了很好的發展，中國傳統志怪、魔幻文學在莫言身上得以相容和迸發。
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