岳珂（1183-約1242），字肅之，號倦翁，相州湯陰（今屬河南）人。南宋文學家、史學家。抗金名將岳飛之孫。精鑑賞，工詩文，善寫詞。或許受其祖父影響，岳珂的詞多抒發愛國之情，屬辛棄疾一類的豪放派。在書法理論領域，岳珂也很有建樹，著有《寶真齋法書贊》。該書以著錄其家藏的書法作品為主，突破了鑑賞著錄的單一體例，附有跋語和讚語。
岳珂厲害的地方，就是他將爺爺岳飛的詩文、事蹟成書，這便成為後來岳飛故事的藍本。如果沒有岳珂，我們熟知的《岳飛傳》就無從談起。
岳珂這幅字，是給唐摹《萬歲通天帖》寫的跋。如果看過岳飛書法，就會發現岳珂的風格與爺爺截然不同，岳飛剛硬外露，而岳珂溫潤內斂，從格調上，要比爺爺高一塊。這種感覺很正常，岳飛文武雙全，而且以武名世，他的孫子則是個不折不扣的文人。這幅字是小楷，不拘點畫，行筆隨意，典型的魏晉寫法。岳珂家藏唐摹晉人翰墨，又博覽群書，取法較高，故氣息不俗。時間走到南宋，尚意領袖們的影響漸漸淡去，沒有大家的力挽狂瀾，書法越是尚意，就顯得越野，越單薄。所以，越宋而追唐，追魏晉，並不是趙孟頫的獨創，在南宋，這種苗頭已經顯現。岳珂的小楷，直觀上有些鍾繇的味道。聯想當時恰有傳為鍾繇《薦季直表》《賀捷表》的突然出現，這其中，莫非有些什麼關係？
岳珂《郡符帖》，故宮博物院藏
這裡賞鑑的岳珂《郡符帖》，紙本，楷書，縱30。3釐米，橫49。5釐米，共19行，每行字數不等，現藏於故宮博物院。此件書法作品整體風格一看便知是取自唐人顏真卿。除了顏字在宋代成為印刷體母本而被廣泛傳播外，顏真卿的人格魅力應該是岳珂取法的主要原因。此帖用筆嚴謹，輕重分明，點畫清晰，一絲不苟，前後書寫一致。但是點畫中段顯得有些輕飄，特別是一些非常細的橫畫中段多是一滑而過。這是因為岳珂書寫時過分強調提按，注意力集中在點畫的兩端而忽視了中段。其次，從此帖中的單個字結體來看也存在一些問題，如重心不穩、各部分比例失調等。但整體來看，作品還算比較協調。原因就在於岳珂採用了豎有列、橫無行的章法。這樣一些比例失調的字就可以透過靈活調整字形大小來達到和諧的樣式。而且上下字之間偶爾運用一些穿插，也加強了前後字之間的統一，而不是給人鬆散的感覺。此帖雖然是工整的楷書，但並不顯得那麼死板。試想一下，如果此帖的章法用打界格的方式來安排的話，很多弊病就會立刻凸顯出來了。這也是岳珂此作的一個成功之處。