宋詞瑰麗，是古代文學史耀眼的一顆明珠。宋詞的美，在詞牌的名稱上便可見一斑。翻開一部《宋詞全集》，浣溪沙、水調歌頭、鷓鴣天、菩薩蠻、滿江紅、臨江仙、西江月、念奴嬌、點絳唇、清平樂，這些詞牌簡直是充滿了詩情畫意，令人歎為觀止。
不過也不是所有的詞牌都如此雅緻，比如有一個詞牌，叫《如魚水》。這3個字乍一看，就會讓人聯想到魚與水之歡。這樣的詞牌，怎麼看都像是販夫走卒、民間樂坊用的。到底是什麼人能創造出這樣一個俗氣的詞牌呢？此人不是別人，正是北宋婉約詞泰斗柳永。
文壇一直有“但有井水處，便能歌柳詞”的說法，可見柳永在兩宋詞壇的地位。柳永詞既兼顧了詞的文學美、音樂美，同時也讓俗人們都看得懂，能夠欣賞、傳唱。他的詞作，直接影響了蘇軾、秦觀、晏殊、歐陽修等一大批文人，蘇軾當年甚至很是羨慕他的影響力。
柳永自創了《如魚水》這樣一個詞牌，並在此牌下填了一首一般文人不敢仿的妙詞。其詞用語之絕，以致900多年來無人能仿其精髓，只能說技高人膽大。讓我們來看看他到底寫了什麼：
《如魚水》：
帝裡疏散，數載酒縈花系，九陌狂遊。良景對珍筵惱，佳人自有風流。勸瓊甌。絳唇啟、歌發清幽。被舉措、藝足才高，在處別得豔姬留。
浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。富貴豈由人，時會高志須酬。莫閒愁。共綠蟻、紅粉相尤。向繡幄，醉倚芳姿睡。算除此外何求。
柳永用這個詞牌，總共填了兩首詞，算是姊妹篇。第一首主要是寫景，“瀲灩十里銀塘”“蘭芷汀洲”，美不勝收，柳永便是這“樂仙鄉”的“紫薇郎”。因為長期混跡在煙花之地，柳永常常被世人認為沒有正形。但真實的柳永，他的心路歷程又是怎樣呢？在這首看似頗為俗氣的《如魚水》中，我們就能窺見一二。
這首詞的上片首句，“數載酒縈花系，九陌狂遊”，是一種泣血的自我描寫。“狂遊“二字，寫出了柳永多少內心的不甘。第二句，詞人筆鋒一轉，言道“佳人自有風流”，這種被世人嘲笑為不正經的生活方式，不也是另一種人生風流嗎？誰說人生得意一定要高官厚祿，要正經優雅？我柳永藝足才高，有的是那豔姬來留我，何等狂傲！
詞的下片，寫的是詞人內心的不甘。首句，柳永說：“浮名利，擬拚休。是非莫掛心頭。”然而雖然這麼說，心裡呢？仍然是“閒愁”無端。仍然只能“醉倚芳姿睡”。柳永口口聲聲說：“算除此外何求”，但卻實實在在反映了他仍然有所求。所謂的醉，所謂的狂，都不過是失意之後無奈的逃避與自我安慰罷了。這就是柳永的最大悲劇性所在。
縱觀柳永一生，確實多年沉醉於美姬們的溫柔鄉中。然而他一不蠅營狗苟，二不敗壞人倫和天良。他與這些墮入紅塵的女子聯絡的紐帶，是才高藝足。多年寒窗苦讀，柳永何嘗不希望能像其它文人一樣，考個進士，當個堂堂正正的朝堂大臣。可惜，決定人命運的往往就是性格。落榜後，柳永寫了首《鶴沖天》，詞中寫道：“才子詞人，自是白衣卿相”。皇帝讀完生氣得很，堵氣地表示：那就讓你做個白衣卿相吧！ 仕途的大門，就這樣關閉了。
縱觀這首詞，無論從遣詞還是意境，都算得上是精品之作。但在這個詞牌下，兩宋卻再無其他詞人填詞，直到清朝才有位叫吳湖帆的文人，依次韻寫了一首，水平卻相差原作甚遠。
很顯然，對宋、元、明時的諸多文人來說，柳永這種生活方式是他們無法認同的，這是此詞牌下少有作品的原因之一。而另一個原因，則是這個詞牌本身的難度就是極大的，一般文人也不敢輕易模仿。此牌雙調90個字，前半部分共有6個平韻，後半部分是7個平韻，難度在宋詞中首屈一指。還是那句話，柳永能寫是他技高人膽大。
在兩宋文壇，柳永是一個真正意義上的純粹詞人。蘇軾、晏殊、歐陽修等人，都有官職在身，所以填詞對他們來說，是工作之外的樂趣和消遣。但柳永是民間的詞客，他以填詞為生，是一個專業詞手。宋詞在他的手上，題材範圍被擴大了，婉約詞風也基本確立，這就是他對宋詞的貢獻。大家喜歡柳永嗎？歡迎討論。