康熙粉彩瓷又叫康熙軟彩瓷，景德鎮窯四大傳統名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺琅彩瓷製作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種，是由康熙晚期燒製。後歷朝流行不衰。
康熙時期創造了許多藝術瓷器的新品種，粉彩就是其中之一。粉彩出現以後很受歡迎，隨著工藝的成熟，官窯、民窯生產越來越多，與青花、五彩形成最主要的三大品種。粉彩和琺琅彩幾乎同時出現。琺琅彩在宮廷造辦處上彩燒製，粉彩則在景德鎮燒製。粉彩的配彩工藝和琺琅彩有一定的聯絡，但它主要和五彩工藝接近，兩者基本原料相同，熔劑和配彩方法沒有太大的差別。矽酸鹽科學工作者指出，五彩和粉彩都屬S1O2-K2O——PbO系統的彩料，不同的是粉彩彩料品種更多，在繪瓷用彩時需要調和含砷的乳白玻璃作為使色彩更柔和、出現粉潤效果的乳濁劑，粉彩瓷器色彩溫度低於五彩，大約在750℃左右。調色粉潤，有層次，符合水粉畫要求的透視感和立體感。
對於康熙年的粉彩瓷應從哪些要點去鑑定？下面教你這幾招
1：從底款去判別
康熙朝歷時61年，款識較多。其官窯款多為“大清康熙年制”六字兩行或三行青花楷書款，晚期有少量篆書款。前期常見干支紀年款，如“康熙辛亥中和堂制”等。本人有一對康熙青花杯，落款為“大清丁未年制”，是康熙六年的瓷器。琺琅彩器上書“康熙御製”四字楷書料款。其字型前期寬大，筆畫粗重挺拔，頓捺明顯。後期字型清秀，在具體寫法上也有細微區別，如熙字四點多為直點或順點，少逆點。年字三橫前二橫較短，第三橫較長，且緊緊上靠，一豎較長。款字外飾有單圈、雙圈、雙正方框等。 康熙民窯款識更為多種多樣，有圖記款，如秋葉、角、爵、方勝、雜寶，還有寓意性圖案，如一枝筆、銀錠、如意組合為必（筆）、定（錠）、如意等。私家款如“杏林春宴”、“北慶堂”、“益友堂”、“若深珍藏”等。有光畫雙圈，不寫字的雙圈款。還有“文章山斗”之類的閒章款。仿前朝的寄託款，以仿嘉靖款居多。
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2：從器身繪畫來判斷
康熙晚期的粉彩由於尚處於初創階段，其原料依賴進口，畫意通常較為簡單，故精品較為少見。到雍正年間，主要造型有盤、碗、壺、尊、洗、各式瓶等。官窯作品的圖案紋飾以花卉為主，繪畫益臻精妙，常繪數朵綺麗彩花，婀娜多姿，競相開放。其次所繪的折枝、團花、果實、鳥雀、山水、人物、故事等也都栩栩如生，內容頗為豐富。在繪畫技巧上、康熙粉彩畫面上凡用五彩的地方就用雙鉤法勾畫輪廓，平塗法填彩，或用沒骨畫法直接畫花紋的主幹、枝葉，支撐起畫面的骨架。
3：從胎底來判斷
從康熙開始，瓷器的製作水準飛速提升，達到了一個新的高度。主要體現在瓷胎的白度、緻密度有了大幅提升，民間一般稱康熙瓷器為“糯米胎”。我們透過一些圖片來逐步瞭解康熙的瓷器特點。
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下圖是一個瓶子的底足，我們可以看到底足邊緣先是斜削一週，頂部再切平，內部再旋切一週。 中心附近有一圈圈自然的同心圓，這是旋轉修足時留下的痕跡。 這種修足方式是康熙瓶類器物所常見的，甚至有些4-5釐米高的小瓶底部也能看到同心圓修足痕跡。
瓶子底足
下圖大機率為 康熙花觚的底足， 修足規範，看起來乾淨利落，露胎處和青釉交界處可見淡淡的火石紅。 和瓶類的區別是，這類器物底足中心一般是向內微微凹陷的。
花觚底足
下圖為康熙罐類常見的“二層臺”圈足，因為看上去像二層臺階，故得名。 內部施釉，側光看釉面並不十分平整。 最上層臺階也是切得非常平，薄厚也均勻。
康熙的釉面非常亮，所以也被稱為“緊皮亮釉”
下圖能看出康熙的瓷胎是很光潤的，圈足由於經過燒製，個別處微微泛黃。
胎很白
除了底部切的很平的圈足，還有下面這種凸起為圓形的“泥鰍背”圈足，這也是十分常見的康熙底足型別。 “泥鰍背”的寬度厚度很合適，能夠很好的承重，又能把器物托起一個小高度，使得器物看上去不單調，增加美觀度。
下面這個罐子的圈足做的就很下功夫，外側“斷釉刀”乾淨利落，毫無拖泥帶水之感，這和當時工匠的嫻熟技術是分不開的。
下面這件器物的圈足左上方有些失圓，這可能是燒製時熱脹冷縮造成。總體來看
，胎質、老化度、釉面顏色、青花髮色都是標準康熙特徵，故此件器物真品無疑。
瓷胎中有時會留存有氣體，上釉燒製時，氣體突破釉面而出，形成這種“棕眼”。
棕眼的自然度也可在鑑別工作中起到輔助作用。
棕眼
下圖側著光可見一種類似湖面的 水光感，這種也是正常的康熙底足釉面效果。
釉面光感
最後這張圖可見在圈足四周有釉的剝落，這種剝落是當時工藝的侷限，在筆筒、爐類、瓶類的口沿處經常見到，可作為鑑定特徵使用。 近幾年已經出現仿做的剝釉，藏友們還需要多看老貨積累經驗、悟出感覺。相信區分康熙瓷器真贗也不是多難的一件事。
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