古錢幣錢文的書法藝術
我國古代錢幣的錢文，書體豐富多彩，篆、隸、楷、草、行，各盡其妙，展現和儲存了我國燦爛奪目的書法藝術。其中不乏像歐陽詢、徐鉉、蘇東坡等大書法家和名人墨跡，還有為數不少的皇帝親筆書寫的御書錢。文體書法多有變化。秦漢古樸隨意，唐代典雅豪放，兩宋灑脫大度，明清拙板秀逸。古錢幣有很高的收藏、鑑賞價值，它們既是錢幣，也是文物。錢文不僅涉及朝代的變遷，從中也可看到了我國文字及書體變化發展的痕跡。秦以前刀幣、布幣、圜錢、蟻鼻錢的錢文多為大篆。從秦朝開始鑄造全國統一的貨幣‘半兩’，使用了骨氣豐潤、方圓絕妙的李斯小篆。在以後的各個朝代裡錢文書體使用了隸書體、真書體（楷體）、行書體和草書體。還使用了宋書體。在這些書體大類中，又有多種門類。例如：在篆書體中，又使用了大篆、小篆、懸針篆、九疊篆、玉著篆。有的錢文還使用了瘦金體、薤葉體。現根據筆者在收藏的古幣過程中，接觸到的錢文書法簡述於後。
戰國秦半兩
一，秦錢的書法
秦半兩是秦朝統一中國貨幣的見證，公元前221年秦始皇兼併了六國後，廢除了原來在六國使用的，名目繁多的玉幣、貝幣、刀幣和布幣。以原來的秦國半兩錢為基礎，創造了統一法定的，方孔圓形的青銅貨幣——-秦代半兩的固定形制。秦半兩的出現，使古代錢幣在形制上得到了統一。此後兩千多年，一直沿用這種外圓內方的錢形。這是戰國秦‘半兩’錢，是統一六國之前秦國的錢幣。有大篆的氣韻。‘半’字下劃短粗，‘兩’字上平劃較短。‘兩’字內兩個人字上部帶有較長的豎筆。周邊不圓，錢面不平，我有一枚穿下還走範了（錢的方孔下沿部分，澆鑄時走了樣。如上圖）。製造工藝較為粗糙。據《秦始皇本紀》記載，：‘惠文王生十九年而立。立二年（公元前336年）行錢。’行錢時，受到當時周天子的重視與祝賀，史書上的‘天子賀行錢’，就說的是秦惠文王發行貨幣，鑄方孔圓形的半兩錢。，周天子表示祝賀這件事。
秦代半兩錢
這是秦代半兩錢。秦代半兩的特點是：周邊較圓，錢文字大而突起，字型漸方，筆畫粗壯古拙，半字在穿的左邊，兩字在穿的右邊。半’字下平劃及‘兩’子上平劃較長，‘兩’字中兩個人字豎筆漸短。字型為小篆，秦始皇時代，小篆已經發展到高峰。小篆力掃以前文字的繁複冗贅，對大篆進行了創新。以李斯為代表的書法家，把小篆的寫法推到了完美的地步。其書法代表為“泰山石碑”、‘會稽石碑’。古人對李斯小篆的評價是：‘骨氣豐潤，方圓絕妙’‘長風萬里，鸞鳳于飛’。有的說，有一種版本的半兩錢錢文，就是李斯親筆書寫的。秦半兩上面保留了不可多得的秦代文字。
李斯小篆
秦代半兩錢
在以後製造的半兩錢，錢文書法在繼承的基礎上，又有發展變化，‘半兩’二字有長筆、短筆、粗筆、細筆之分。也有方折、元折之別。文字氣息有的嚴整，有的放逸，有的雄偉高起。豐富多彩。顯示出半兩錢錢文的書法多變的風格。
當時，秦半兩鑄造工藝也較粗糙，錢面不平，邊緣呈不規範的圓形，穿孔也非正方。史書記載 ‘以秦法同天下之法，以秦幣同天下之幣’。秦始皇就是將這種半兩錢推向全國。
到了秦二世胡亥，戰亂四起，民生凋敝。半兩錢的重量開始逐漸減輕，質量變差。輕薄小錢充斥市場。
秦滅漢興，貨幣仍然因襲了秦制。從漢高祖劉邦，到漢武帝劉徹，漢代有六位皇帝，在八十多年中，仍然製造和使用半兩錢。這時期地方政府和民間都可以鑄造半兩錢。於是出現小如榆莢的半兩錢。這種小錢，文字簡陋不清，輕薄如葉，一觸即碎。呂后下令改鑄新幣。這就是漢代半兩中的八銖半兩，為漢高後呂雉二年（公元前186年）所鑄。特點是錢體大而薄，穿孔大，文字扁平。字型仍為小篆。
二，我國通行時間最久的五銖錢的書法
漢代始鑄的五銖錢，是我國行用最久，最為成功的貨幣。它始鑄於漢武帝元狩五年（公元前118年）。直到公元618年隋煬帝時代，還繼續使用和鑄造五銖錢，五銖錢前後延續使用了七百餘年。
這是一枚宣帝五銖，漢宣帝本始元年（公元前73年）鑄造。宣帝五銖製造精良，字型清晰，錢文為小篆。也有人認為書體應是薤葉篆。薤葉篆是李斯小篆在不同朝代不斷髮展中，突出某些特點的變異體。薤葉篆又稱柳葉篆，特點是起筆尖、駐筆銳，直劃筆法也是曲屈取勢。狀如藠頭的葉子。漢代五銖錢
貨幣貶值，鑄幣減重。歷代統治者都把鑄錢不斷減重，作為度過經濟難關的措施。詩有：‘五銖半兩日以變，榆莢鵝眼兩相緣’說的是半兩錢、五銖錢一天天減重，後來，鑄出的錢幣，像五銖錢，只有榆錢、鵝眼那麼大小。
前面的第一圖，是一枚剪輪五銖，東漢中期後，貨幣貶值，磨郭、剪輪五銖錢充斥市場。將五銖錢的外郭用銼銼去，盜取銅料，叫磨郭錢。第二、第三圖是使用金屬剪下工具，將五銖錢的外郭（周郭）從內側完整地剪下來，一個錢鑿為兩個，外圈叫綖環五銖（第二圖），內圈叫剪輪五銖（第三圖）。一個錢頂兩個用。第四圖是一枚剪輪失敗的五銖錢，穿孔鑿破，外圈也裂縫，只好放棄剪輪。此錢的書體仍為小篆，但字型較為瘦長。東漢靈帝建寧年（公元168——172年）後。直到魏、晉、南北朝這類錢幣充斥市場。有些磨郭、剪輪、綖環錢，邊緣很光滑，這是因為有些私鑄者，乾脆使用剪、磨過的錢做模型，大量盜鑄形成的。為了多盜取些銅料，有的乾脆在已經十分輕薄的小錢上再切上一刀。
剪輪五銖
綖環五銖
剪壞的五銖錢
到了漢末，五銖錢很小，狀如雞眼，穿孔又大，‘銖’字筆畫多，無法寫上去，只好寫為五朱。這類偽劣的的鑄幣，錢文就沒有什麼藝術性可言。也用不著名家去書寫了。有些小錢乾脆連文子也沒有了。
三，奇特精美的莽錢書法貨泉
布泉
王莽時期的錢幣，無論在書法以及造型方面，都堪稱奇特精美，在我國古代錢幣史上首屈一指。古人云：‘莽為泉絕’。這裡所說的泉，與錢同義。莽錢的‘六泉十布’精妙百出。王莽時期將錢稱為泉。有一種說法是：王莽為奪取漢朝政權，忌諱劉姓的繁體劉字中有金字，錢字也有金字。於是改錢為泉，不過，在王莽之前，早有把錢叫泉的了。
貨泉，王莽地皇元年（公元20年），罷大小錢。另鑄貨泉和布泉。貨泉重五銖（每株約合0。67克）值一，文字輪廓十分纖秀，筆畫嫵媚多姿而無妖冶之氣，住筆尖銳如針，世稱懸針篆。懸針篆也是李斯小篆的變體。它的結體舒展雅緻，上密下疏，字形狹長，住筆尖銳，猶如鋼針倒懸。貨泉的泉字豎寫中斷。王莽還鑄有小泉直一，么泉十，幼泉二十，中泉三十，壯泉四十，大泉五十。
大泉五十，王莽攝居二年（公元七年）鑄造。郭寬肉厚，文筆線條豐滿，造型篤實，製作精整。大泉五十是古代大面值貨幣。書體也是懸針篆。大泉五十
四，唐代的通寶、重寶、和元寶的書法
在隋以前，一般以重量為錢幣的名稱，如前述的半兩、五銖。唐代的初始階段，仍沿用五銖錢，開元通寶始鑄於唐高祖武德四年（公元621年）。唐王朝在執政的289年中，一直行鑄不衰，這類錢幣版別複雜，多過數百種。開元通寶
月形掐紋開元通寶
開元通寶，望文生義好像是唐玄宗開元盛世的年號錢。其實年號錢這時還沒有實行。開元通寶是唐代的開國錢。這種錢可以先直讀，後橫讀，讀作開元通寶。也有讀作開通元寶的。史書記載：‘唐高祖廢五銖，創行開元通寶，即用隸書，終唐之世，遵行不變’。在開元通寶之前，歷代錢幣上面的文字出自誰手，無法考察。錢幣上的文字，限於方圓之間，而且僅有二字、四字。書法家沒有署名的餘地。雖然其中必有名家手筆，奈何無據可考。自開元通寶開始，史書上對某些錢文書法有了記載。在舊唐書，食貨志中有‘開元通寶之文，歐陽詢制詞，其字含八分及隸書’。告訴我們，開元通寶的錢文，是大書法家歐陽詢所書。歐陽詢的書法、碑文有不少流傳至今。其中著名的有‘九成宮碑’，行書千字文等。歐體書法有其明顯特徵，他的楷書端莊秀美，字形頎長，為歷代書法家所推崇。
歐陽詢手跡
他的隸書，未見流傳。‘開元通寶’給我們彌補了這個空缺。從錢文書法上可以看出，歐陽詢的隸書功底十分深厚。他書寫的‘開元通寶’，似從漢隸脫胎出來的，揉進了楷書構造，字型端莊大方，美觀凝重。堪稱盛唐書法代表作。
開元通寶掐紋背月錢。這種錢的正面，仍為歐陽詢的隸書體開元通寶。是唐玄宗開元末期（公元713——742年）所鑄。附圖是背面，在穿的右上方，有一月形掐紋。相傳是楊貴妃的指甲紋。錢官在呈送給皇帝錢模時，貴妃當時也在場，就用指甲輕輕的掐一下。也有說是文德皇后所為。總之，這種開元錢記錄了一個美麗的傳說。這以後，唐代通寶錢的背穿上下常常鑄有星、月、星月、雙月等花紋標記。包括亂軍史思明的鑄錢上也有月形花紋。對此，有種種說法，我想，花紋最重要的作用可能是作為識別鑄錢的爐別，和作為防偽標誌之用。唐國通寶
在我收藏的開元通寶中，還有兩枚開元對錢，一枚隸書，一枚篆書。這與前述的史書記載：‘創行開元通寶，即用隸書，終唐之世，遵行不變’有了矛盾。經過查證，原來這對錢幣是五代十國時代的南唐王朝鑄造。錢文書法是，隸書和篆書，
開元通寶對錢
短暫的南唐王朝，南唐李璟（公元937——958年）於顯德六年（公元959年）鑄唐國通寶。錢文有篆隸、篆楷成對兩種，相互配對成雙。篆書為‘玉筋篆’。也是一種篆書的變體。首開我國對文錢的先河，南唐王朝出於對祖先的懷念，又鑄開元通寶（人稱五代開元通寶）對文錢（對文錢，又稱對錢，始於南唐，盛於宋）。此錢小孔闊緣，錢文十分好看，定是出於名人手筆。史書記載，唐國通寶及開元通寶對錢，為南唐吏部尚書徐 鉉所書。徐是廣陵人，十歲能屬文，與韓熙載齊名。徐鉉的篆書流傳至今，為書法家所稱道。
徐鉉小篆
五，多彩多姿的宋代錢文書法
前面說過，說秦漢錢文多為篆書體，唐代多為隸書體。到了宋代，錢文書法進入一個異彩紛呈的時代。有真書、行書、草書、隸書、篆書、還有瘦金體、宋體。
趙宋王朝盛行年號錢。我國最早的年號錢，是東晉時期在成都稱帝的李壽（公元338年），他的年號叫興漢，鑄造了興漢五銖。在唐代，第一個鑄年號錢的是唐高宗乾封元年（公元666年）的乾封泉寶。唐肅宗鑄有乾元重寶年號錢。五代十國也有一些年號錢，但是，年號錢在宋代最為盛行。在北宋167年，有九個皇帝，改了35次年號，鑄了27種年號錢，還鑄有宋元通寶，皇宋通寶，聖宋元寶等非年號錢（國號錢）；南宋152年，有七個皇帝，改了19次年號，鑄了18種年號錢，還鑄有大宋元寶，大宋通寶，聖宋重寶，皇宋元寶等國號錢。這三百多年間，盛行年號錢。皇帝登基、改元都要鑄造新錢幣。
宋代在錢幣制造工藝上有了新的發展，採用了‘母錢翻鑄’新工藝，鑄造量大，製作工整，版別品種特別多。大多同一年號錢幣，都有兩種以上書體配成對錢。有篆楷成對，篆行成對，篆隸成對甚至篆草成對，蔚為大觀。其中有皇帝御書，名人手書錢文。宋錢（尤其是北宋錢）是錢幣文字在書法發展史上的黃金時代。整理宋錢是一種藝術享受。
宋元通寶，是宋太祖趙匡胤建隆元年（公元960年）鑄造。是宋代的開國錢，也是國號錢。形如開元通寶，用隸書寫成，看上去像是將開元通寶的開字置換了一個宋字。宋元通寶
宋太宗趙匡義，是御書錢文第一人。他書寫的‘淳化元寶’創立了御書錢的先例。他在位期間（公元976——997年）共鑄有太平通寶，淳化元寶，以及至道元寶共三種年號錢。其中，太平通寶鑄於宋太宗太平興國年間（公元976——984年）錢文為真書兼八分，出自誰手，無據可考。是宋代第一年號錢。下圖是趙匡義書法和錢文書法對照。
這對淳化元寶對錢，是宋太宗淳化元年（公元990年）所鑄。它不僅是中國第一御書錢，還開創了錢文使用草書的先例。詩曰：‘宋皇字型紀淳元，唐臣詞翰徵開元’。說的是宋太宗書寫淳化元寶，歐陽詢書寫開元通寶的事。從淳化元寶開始，盛行對文錢。對文錢是在同一年號、同一錢監所鑄的錢幣中，重量、厚薄、錢體和穿孔大小都相同，唯錢文書體不同。兩種書體的錢配對成雙。到了宋仁宗天聖年間，錢文配對的風氣達到鼎盛時期。每次改元必鑄對文錢。對文錢一改過去錢文單一枯燥現象，使錢幣外表有對稱、勻稱、和諧的美感，別具一格。直到南宋紹興（公元1131年）以後，鑄造對文錢的風氣漸減，到淳熙七年（公元1180年）停止鑄造。宋太宗趙匡義手跡淳化元寶
這一對至道元寶和淳化元寶一樣，也是宋太宗御書，錢文有真、行、草三種書體，真（隸）書渾厚朴質，行書雋永流走，結構得中。上圖右邊的那一枚就是草書體，收藏家評價為：鐵畫銀鉤，直如曲鐵，神態自足。被譽為宋太宗御書傑作。
至道元寶對錢
宋神宗趙頊 （公元1068——1085年）鑄有熙寧、元豐兩種年號錢。《中國曆代貨幣》中說：‘元豐錢版別很多，書法水平很高，行書體娟秀媚麗，隸書錢文相傳是蘇軾筆跡。通稱’東坡元豐‘。筆畫雄渾流暢，挺秀遒勁凜然。
熙寧重寶對錢
蘇軾手書
元豐通寶對錢
景德元寶，祥符元寶，天禧通寶。宋真宗趙恆（公元998——1022年）鑄錢四種，依次為鹹平元寶（公元998年）景德元寶（公元1004年）祥符元寶（公元 1008年）天禧通寶（公元1017年）。史稱：‘真宗各錢，必皆御書。’不用說，這四種錢 ，都是宋真宗寫的。其中，天禧通寶，錢文只有楷書。景德元寶的德字，中間省了一橫。史評真宗錢文‘字特精妙“。
宋真宗御書錢
景德元寶，祥符元寶，天禧通寶
還有元祐寶通錢（宋哲宗趙煦元祐（公元1086——1093年）鑄造。有不同的版本，這些錢文中，有蘇軾和司馬光的手筆，有人認為，上面的一枚‘元佑通寶’就是蘇軾所書。並譽為：蒼勁豪放，態濃意淡，體勢秀偉，骨勁肉豐。因手頭資料不多，實物也不足，難以得出正確結論。《貨幣考》上說：‘元祐錢書法最工，相傳司馬溫公，蘇公（蘇文忠公）諸賢所書。’附上兩對對錢，供欣賞吧！蘇軾的錢文書法，蘇軾的兒子蘇叔堂曾說：‘持其至大至剛之氣，蘊蓄於胸而應之於手，故點劃之間不見嫵媚之姿，而端章甫服有凜然難犯之色’。成為後人愛不釋手的遺物。
元佑通寶對錢
宋哲宗元符（公元1098——1100年）年間，還鑄有元符通寶錢。
元符通寶對錢
這裡介紹的是，鑄造年號錢種類最多的北宋皇帝宋仁宗趙禎（公元1023——1063年）宋仁宗在位40年，改元九次，先後鑄造天聖、明道、景祐、寶元、康定、慶曆、皇祐、至和、嘉祐等九種年號錢。
皇宋通寶對錢
至和元寶對錢
皇祐通寶對錢
明道元寶對錢
宋徽宗趙佶（公元1101——1125年）所鑄錢幣，工藝極為考究，錢文書法獨創一格。是繼王莽之後，中國鑄幣史上的又一新高峰。史稱：‘至於宋徽宗之泉，如崇寧、大觀、宣和、政和、聖宋等，靡不骨秀神清，令人不忍去手。行、隸、楷、篆各體皆備，大半出諸御筆。’徽宗書體崇寧通寶、 大觀通寶的瘦金體書法，鐵畫銀鉤 紛呈於世。世人評論：徽宗書體，錢各一體，體各一態。或如美女簪花，自然窈窕；或如天孫織錦，文彩斑斕。。。秀骨格清，令人遠意。’其中篆書宣和通寶新奇超絕。隸書崇寧、政和古拙質樸。
瘦金體
宣和通寶對錢
聖宋元寶對錢
瘦金體大觀通寶
天聖元寶對錢
景佑元寶對錢
宋徽宗的‘瘦金書體’崇寧通寶，公元1102年鑄。被認為：‘剛健挺拔，俏麗豔冶，筆畫雖纖而穩重如山，毫無輕浮之感，即世稱瘦金書者。另有崇寧重寶為隸書（本頁第一行第一枚），皆為御筆’。瘦金體的魅力在於：橫畫收筆帶鉤，豎下收筆帶點，撇如匕首，捺如刀切，豎鉤細長，連筆猶如遊絲飛空。運筆瘦硬，鋒藝外露。雍容壯麗，盡顯風流。正是：‘風流天子出崇觀（指徽宗書寫的崇寧通寶、大觀通寶），鐵畫銀鉤字字端’。
瘦金體崇寧通寶
崇寧重寶
政和通寶對錢
大觀通寶公元1107年鑄。錢文的筆畫雖然懸殊，‘大’字又放在顯赫的位置，但是，從整體來看無過疏過密之感。徽宗在位24年，改元六次，鑄17種年號錢，開創了年號錢最多的紀錄
紹興元寶，是宋高宗趙構（公元1131——1162年）親書的。紹興通寶，紹興元寶鑄於公元1158年。史書記載：為‘南宋，高宗紹興二十七年（公元1157年），高宗五十一歲時所書’。宋高宗趙 構，人品卑下，重用奸佞。但其書法的確不俗，御書紹興元寶，字型工整，筆畫清晰，創造了一種被後人稱為‘宋體’的字型，這種字型風格肅靜端莊，給後世留下較大影響。現在廣泛用於印刷、繪圖的‘仿宋體’就是由此演變而來。他還擅長行草，《三希堂法帖》收入了他的作品，流傳至今。宋高宗御書錢紹興元寶
宋以後，各代仍繼承宋代錢幣遺風，效仿鑄造，還有許多精美錢文和相關逸事。有的其精美程度超過宋錢。如：金代海陵王正隆年間（公元1156——1161年）所鑄的正隆元寶。‘文字秀美明靜，肉好（好又叫穿，是方孔圓錢的方孔）峻整超過宋錢’。由於篇幅所限，對於元、明、清鑄幣錢文不再一一贅述。
金代正隆元寶
後記：元代以後，因為我手頭資料不足，就寫到這裡，敬希親友以及讀者朋友多多指教。