南宋 夏圭 梅下讀書圖 絹本設色 19。5×22cm
夏圭（生卒年不詳），字禹玉，臨安（今浙江杭州）人，南宋繪畫大師。“南宋四家”之一，早年畫人物，後來以山水著稱。他在寧宗時任畫院待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽。
宋 夏圭 澤畔疾風圖
他的山水畫師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長處而形成自己的個人風格。雖然與馬遠同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。用墨善於調節水分，而取得更為淋漓滋潤的效果。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染，然後趁溼用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作泥裡拔釘皴。
宋 夏圭 山腰樓觀圖頁
夏圭作畫構圖常取半邊，焦點集中，空間曠大，近景突出，遠景清淡，清曠俏麗，獨具一格，人稱“夏半邊”。他主張“脫落實相，參悟自然”。趨向筆簡意遠，遺貌取神。
雪堂客話圖 絹本 設色 | 28。2×29。2cm 故宮博物館藏
夏圭畫雪景學范寬。後人把他與馬遠並稱“馬夏”，合李唐、劉松年稱“南宋四家”。傳世作品有《溪山清遠圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等。
溪山清遠圖 紙本 墨筆 | 46。5×889。1cm 臺北故宮博物院藏
《溪山清遠圖》是夏圭的傳世佳作，圖繪晴日江南江湖兩岸的景色：群峰、峭巖、茂林、樓閣、長橋、村舍、茅亭、漁舟、遠帆，勾筆雖簡，但形象真實。山石用禿筆中鋒勾廓，凝重而爽利，順勢以側鋒皴以大、小斧劈皴，間以刮鐵皴、釘頭鼠尾皴等，再加點，筆雖簡而變化多端。夏圭非常擅長運用墨色的變化，在慣用的層層加皴、加染的“積墨法”外，往往加用“蘸墨法”，也就是先蘸淡墨，後在筆尖蘸濃墨，依次畫去，墨色由濃漸淡，由溼漸枯，變化無常。再加上“破墨法”，以墨破水，以水破墨，以濃破淡，以淡破濃，使墨色蒼潤，靈動而鮮活。空曠的構圖，簡括的用筆，淡雅的墨色，極其優美地營造了一幅清淨曠遠的湖光山色。
西湖柳艇圖 絹本 設色 | 107。2×59。3cm 臺北故宮博物院藏
西湖柳艇圖區域性
西湖柳艇圖區域性
層崖隱寺圖 絹本 設色 | 187。7×152。2cm 納爾遜·阿特金斯藝術博物館藏
激流圖 絹本 墨筆 | 137×91。5cm 佛利爾藝術博物館藏
山水圖 絹本 墨筆 | 47。5×32。5cm 臺北故宮博物院藏
柳溪訪友圖（傳） 絹本 設色 | 45。5×29。1cm 大英博物館藏
雨餘煙樹圖 絹本 墨筆 | 144。5×101cm 波士頓藝術博物館藏
夏圭《雨餘煙樹圖》區域性
夏圭《雨餘煙樹圖》區域性
山市晴嵐圖 絹本 墨筆 | 24。8×21。3cm 大都會藝術博物館藏
山水十二景圖（傳） 絹本 墨筆 | 28×230。8cm 納爾遜·阿特金斯藝術博物館藏
松崖客話圖 絹本 墨筆 | 27×39cm 臺北故宮博物院藏
山水圖 絹本 墨筆 | 25。8×34。3cm 東京國立博物館藏
暮色歸漁圖（傳） 絹本 墨筆 | 24。2×32。5cm 印第安納波利斯藝術博物館藏
柳蔭牧牛圖 絹本 墨筆 | 24。2×24。7cm 佛利爾藝術博物館藏
雪溪放牧圖 絹本 墨筆 | 25。7×26。3cm 故宮博物院藏
湖畔幽居圖 絹本 墨筆 | 25。2×26。1cm 大阪市立美術館藏
觀瀑圖 絹本 墨筆 | 24。7×25。7cm 臺北故宮博物院藏
山莊暮雪圖 絹本 墨筆 | 24。4×26cm 私人收藏
松溪泛月圖 絹本 墨筆 | 24。7×25。2cm 故宮博物院藏
夏圭《松溪泛月圖》區域性
遙岑煙靄圖 絹本 墨筆 | 23。5×24。2cm 故宮博物院藏
漁村歸釣圖 絹本 墨筆 | 23×22。3cm 上海博物館藏
宋 夏圭 煙岫林居圖頁
溪山清遠圖全卷
