素材摘錄自廣西美術出版社《早春圖》，林海鍾著 ，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書。
臨摹《早春圖》需要注意的問題
臨摹一般包括“讀畫”和“筆臨”兩個階段。動筆前首先要細讀臨本，儘量理解臨本中形體的結構、組織規律及筆墨技法，然後進入“筆臨”階段，心摹手追，力求筆墨的結構與規律儘量和範本接近。臨摹次序一般是隨景物由前往後推進。
1.材料。
初學者，應儘量找與範本相近的材料進行臨摹，這樣能較快地進入範本的天地。臨摹《早春圖》，可以用絹、熟宣或半生熟的宣紙進行。毛筆選用中、小山水畫筆為佳。
2.
《早春圖》結構嚴謹、法度森嚴，從一樹一石，到整個構圖章法都一絲不苟，要細細體會，先是“心領”再是“手追”，臨的時候心要靜，要多練習，熟悉之後，下筆自然會生動。
3.
宋畫妙在用水，《早春圖》也不例外，筆中水分、墨色要掌握恰當，墨氣清亮，才有“春山早見氣如蒸”的意境。
4.
用筆要帶“寫”，忌“謹描細勾”。臨《早春圖》用筆要大膽寫出，心隨筆轉，力貫筆端，即便是細樹枝，下筆也要從容不迫，順勢寫出。忌楊廣勝樣畫葫蘆，細勾細描，毫無用筆，使畫面呆板而無生氣。
5.
對學習來來說，自己臨出的都會比臨本繁雜，用筆更多，這屬正常現象，透過多練習，多體會，手自然會提高，筆墨語言也會慢慢精練。
一、枯樹畫法
枯樹分根、幹、枝三個部分。
1.勾形
：一般先從幹畫起，再畫根和枝，也可以從根部畫起，依次畫根、幹、枝。畫樹先畫主幹再出支幹，根部先畫主根再畫小根。出枝先出中枝，再出細枝。
前人說“樹分四枝”，四枝指樹的前後左右，出枝幹要有條理。畫樹一定要緊緊抓住主幹、次幹、中枝、細枝幾個環節，環環相扣，依勢而長。
2.皴擦
：須依樹皮表面凹凸而作，要注意筆中水分含量，皴筆要相互參差與錯落。
3.渲染
：根據樹的結構渲染，一般筆中含水分較多，一次或多次渲染完成。
二、鹿角樹和蟹爪樹
樹枝朝上稱“鹿角”，枝朝下稱“蟹爪”。
鹿角樹。出枝秀麗，挺健，下筆從容自信，筆筆生髮，順勢長出。
蟹爪樹。用淡墨作，筆中水分含量大，出枝秀麗，筆帶“回鋒”之意，表現早晨煙樹的姿態。
鹿角樹例。
步驟：勾出樹形，再加以渲染。
出鹿角枝，下筆要從容，順長勢寫出，樹枝忌謹描細勾，用筆當行不行，使樹枝呆板而無生命力。
畫蟹爪樹，出枝要有疏有密，有節奏，枝與枝之間的空白鬚注意安排。
步驟：先勾樹形，再加皴染。出枝時，運筆要慢，放鬆手腕，心隨筆轉，順勢寫出。
蟹爪樹例。
畫蟹爪枝，用筆要松，樹枝自然垂下，用筆略帶“回鋒”之意。懸崖上長樹，根部要緊緊抓住岩石。
蟹爪樹枝向上長時，平頭橫出，向下時自然垂下。
三、點葉樹畫法
畫點葉的步驟：先畫枝幹，再加點葉；點要三五成組，一組一組點。
以樹幹為中心，抱緊樹身，內緊外疏。下筆時須藏鋒，以筆端注於絹上，參差點。
不可齊頭平點或太散漫亂點，使樹形臃腫。
點葉樹，要成組點，依樹枝而作。郭熙說：以筆端而注之。“注”字應細細體會。
此圖，點葉濃濃淡淡，水分飽滿，下筆沉著；點葉三五成組，抱緊樹身，墨氣清潤，可窺見宋人“用水”之妙。
點葉樹與枯樹用“相間”法，互相掩映襯托。
四、叢樹畫法
叢樹依山勢，連綿伸向遠處，樹根要交待清楚。
樹木高低錯落，遠近掩映。畫時要用相間法。高矮相間濃淡相間，下筆意在“用水”，這樣墨氣淋漓，清亮而有早春煙樹的感覺。
五、松樹畫法
松樹多為平頂，枝橫出下垂。
畫松步驟：勾幹；樹幹加皴；畫細枝和勾松針。
1。樹枝橫出下垂，勾松幹中鋒運筆，略帶側鋒。
2。松幹加皴，狀如魚鱗稱松鱗（松樹皮），依結構而作。
3。松葉攢針，數十筆為一組，拖緊松枝，每組之間，排列有疏有必，依松枝長出。忌排列均勻，無變化。
此圖松針排列略“平”，不夠緊湊。
三棵樹幹交叉，兩根樹向上長，另一棵樹橫出，以求變化。
兩棵樹幹交錯畫法。
兩棵以上的樹交錯，往往是枝和幹交錯，枝與枝之間相讓。
