周家的室內景
電視劇《人世間》在還原歷史風貌方面，做得相當的努力，可圈可點，值得褒獎，可以說，各種場景，都努力貼近故事發生的年代的當時風貌。
可以看出，電視劇的美工、道具人員都作出了相當大的努力。
但智者千慮，必有所失。
劇中經常出現的吉春百貨場景
叫人不能理解的是，《人世間》在場景鋪排上，可謂是殫精竭慮，下足了功夫，以假亂真的棚內戲，打造了一個令人歎為觀止的栩栩如生的舊時代的場景，但是在有些場景上的佈景上，卻懶惰到不可理喻的程度。
我們現在重點看一看周家老屋的室內佈置。
可以說周秉昆家的正屋大炕是故事情節的主要發生地，幾乎在每一個年代裡，都有這間堂屋的出現。
因此，各個年代的標誌性特徵，從這一堂布景中，可以看出與時俱進的變遷與痕跡來。
周家室內景
但是，奇怪的是，周家堂屋的佈景，卻從1969年一直到1993年，一直貼著一些同樣的畫，掛著一成不變的鏡框，太不可思議了吧。
試想一下，一幅什麼樣的材質印製成的宣傳畫，能夠保持20餘年的時長不變，在牆上熠熠生輝，光鮮如舊，實在令人歎為觀止。
《人世間》裡的故事開始發生時間在1969年，到1993年，周家大炕的內景，只要是周家人出現的場合，都可以看到同樣的一些牆上裝飾招搖在“牆”，紋絲不動。
1997年的周家室內景，牆上只有獎狀
電視劇在1993年的年代戲之後，直接跳到了1997年，這時候，鄭娟仍然居住在周家老屋裡，從此個時段開始，牆上的佈置出現了明顯的變化，不見了之前的從1969年一直延續到1993年的幾十年不變的文革期間的宣傳畫。
所以，我們把1997年的時段排除在外。
現在我們重點看一看1969年到1993年之間的周家堂屋佈景裝飾情況，看看它們令人驚詫的原地踏步的情狀。
周父去世前的室內景，時在1990年
在這之間，電視劇並不是所有的年代都一概均勻地呈現的，而是擷出了幾個重點的年代，予以了詳細的表現。具體的年代有：1969年，1972年，1976年，1978年，1980年，1981年，1984年，1988年，1990年，1992年，1993年。
下面我們依次關注一下週宅的內景設定：
一、1969年。
在周家大炕的牆上，我們注意一下，上面是兩個獎狀，下面貼畫的地方，掛著一個佈滿紅像章的紅布，非常帶有時代特點。
在房門右側，貼著一張上面印著紅燈籠的裝飾畫。這幅畫，可以說是周家張貼時間最長的畫，一直延續到九十年代。但因為貼在門後邊，不太惹人注意，我們暫且略過。
1978年的場景中
在周家房門左邊的位置，釘著掛板，下面有一塊空檔，這也是更換貼畫的主要地方。這也是我們重點關注的位置。在1969年的這個時段裡，這個地方一無所有。
二、1972年。
我們重點關注一下大炕上的牆上。
上面的獎狀沒有變化，從1969年到現在已經三年過去了，這個獎狀沒有更新，那麼很令人好奇，這是獎勵誰的呢？
其實這個獎狀一直掛了好久，到2001年，還是這兩個獎狀，看樣子，這個獎狀是一件周家文物一樣的東西，在牆上是從來不更換的。
但大家想一想，你會把文革期間就有了的獎狀，一直掛到九十年代直到新世紀麼？
在獎狀的下面，中間是一幅樣板戲《智取威虎山》的劇照，主體是楊子榮打虎上山一場戲中的造型。
左邊貼著兩幅畫，一幅是芭蕾舞劇《白毛女》中的大春與喜兒的造型。
下面是《智取威虎山》裡參謀長與獵戶在一起的一張劇照。
右邊是兩張芭蕾舞劇《白毛女》的劇照。
在門左邊的是芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的劇照。
這一年，周家大炕這個場景戲裡的佈置基本定型，開始了長期不變的超越歲月的時光靜止。
三、1976年。
周父回來，全家相聚，堂屋裡的裝飾，與1972年相似，這基本還是合理的，畢竟相隔時間不長，且都屬於文革時間，牆上的宣傳畫保持一致情有可原。
而左邊的那一幅畫發生了變化。換成了一幅1975年才出版的宣傳畫，內容是郵遞員在渡口處讀報，宣傳時事政治。這幅畫不知為什麼，十分受到《人世間》道具組的厚愛。
這幅面的原型是下面這幅宣傳畫。
它在《人世間》裡至少出現過三個地方。
一處是在鄭娟家。
在鄭娟家的內屋房門左側，這幅畫非常醒目地出現過。
後來鄭娟嫁給秉昆之後，這間空房子借給了趕超一家居住，於是，這幅畫，一直貼在那裡，在電視劇裡的2001年春節的時候，於虹思念臥軌自殺的丈夫，而這時孫妹小寧回來了，這幅畫還貼在趕超家，面目如新。
2000年的趕超家，還貼著這幅畫
如此說來，這幅1975年才出現的畫，從1972年就貼在鄭娟家裡，一直保持到2001年，持續時間長達29年。厲害吧。
注意一下，在表現2000年時的趕超家的內景時，這幅畫的上面，還貼了一張1999年的年曆畫。
2000年的春節的時候，上面還貼了一張年曆畫
但是在下面的情節發生時，那個1999年的年曆畫沒有了，又恢復到原來的那張1975年出版的宣傳畫。
2001年孫小寧回來的時候，年曆畫被扯下了
神奇不？畫上貼了一張畫，然後那張後來貼上的畫被扯下，而裡面的那張畫完好無損，不能不歎服那張畫的質量可以用百毒不侵來形容。
二是出現在秉昆所在的木材加工廠的廠長辦公室裡。
廠長旁邊，正貼著這幅畫
這個時間點是塗自強被槍斃的1972年。
三就是竟然也出現在了秉昆家的牆上。
這幅畫，看樣子是道具組費盡心力找出來的，一下子複製了好幾張，不充分利用，對不起尋找的艱難，只要有室內景的地方，就把這幅貼在那兒，表示時代感，但就是沒有想到，這幅畫的出現時間，竟然比電視劇的時間要晚好多年。
這典型的屬於“穿越劇”的套路，也就是1995年出版的畫，穿越回到了1972年的時空。
門邊的《紅色娘子軍》劇照依然如故》
當然，1975年的畫，出現在1978年的時間裡，還是非常合理的，但是，這幅畫的文革烙印還是非常明顯的，難道周家還戀戀不捨文革印跡的宣傳畫，而把這幅畫，又拿出來貼在家裡的炕上了麼？
1976年的周家
還有就是周家過了四年，牆上的畫，總該換一換了，樣板戲在1976年，也有新的出來了，牆上的宣傳畫，總不能依然保持著幾年前的模樣吧。
四、1978年。
中國已經進入了改革開放的年代。牆上的獎狀依然故我地居高臨下地守望在牆上的最高處，幾十年如一日，執著堅定，未曾動搖。
中間的“楊子榮”造型，依然得到周家人的鐘愛，堅守著崗位。
其餘的幾張樣板戲劇照，一如1976年的場景。周家每年都不忘了拜年聚餐，但是對牆上的具有時代特徵的年曆畫，卻不著要求，有一點不合常理啊。
五、1981年。
不知為什麼，改革開放越來越深入了，周家卻把1975年的那幅郵遞員為主要角色的畫又給換成了之前的樣板戲劇照，復古到1975年的屋內裝飾了。
看樣子，周家還真的喜歡樣板戲啊。
中間的楊子榮的造型，依然如故，十分醒目。
六、1984年。
三年過去，周家牆上的畫，還是文革的樣板戲的劇照。
七、1988年。
這一年是比較特別的一年，周秉昆因為買了一家新居，全家都搬走了，老屋給了國慶一家居住。
周家成了趕超家
我們注意一下，國慶家的場景，過去周家視若珍寶的樣板戲劇照都沒有了，那個不知誰的獎狀也不見了，整個牆上貼了一幅《情絲系南疆》的年畫，反映了那個時代的特點，還是挺準確的。
但是不久秉昆因為買的房子上了當，受了騙，不得不重新搬回到老宅裡來，為此秉昆厚著臉皮，把國慶一家驅趕離開。
趕超家
國慶一家搬空了屋子後，秉昆一家重新回到了舊屋，屋子裡只剩下一個空殼。
神奇的是，這時候，周家的空蕩蕩屋子裡，過去的一切樣板戲裝飾畫全部魔術般地回來了，原封不動地出現在牆上。
好像國慶一家在搬走的時候，撕走了他們貼的具有時代特點的宣傳畫，而周家的幾十年如一日熱愛著的樣板戲劇照，又按原樣貼到牆上了。
自此，周家的牆上，又保持了國慶暫住前的狀態。
八、1990年。
房門左邊的牆上，掛著一幅美女掛曆，體現了時代的特點。
而大炕的牆上仍是樣板戲的劇照，獎狀還是那兩個。注意一下，在1988年的時候，獎狀沒有了。兩年後，失蹤的獎狀又回來了。
九、1993年。
秉昆已經入獄，但周家的牆壁上還是文革期間的樣板戲劇照。
十、1997年。
在這一年，終於看到周家的牆上不見了樣板戲的劇照。
但是，那兩個從1969年就出現在牆上的獎狀框依然故我，保持原樣，傲然屹立，戰勝了時光對它的侵蝕。
從這個時點之後，周家老宅的牆上終於不見了保持二十多年的文革樣板戲劇照與宣傳畫。
注意一下，這一年的牆上的畫還有稍有變動的
暫未找到這幅畫的原作
我們注意到電視劇在拍攝時，儘量採取了虛化背景的拍攝手法，努力減少背景佈置的清晰度，以突出人物主體，也就是說，電視劇明顯地採用了弱化背景的意旨，來把觀眾的興趣引導到前景的人物內心衝突上，那意思是說，觀眾你看前臺人物就行了，不要對後邊的佈景吹毛求疵了。
的確，作為觀眾不應該吹毛求疵，對佈景破綻與穿幫完全可以視而不見，略而不提。但觀眾也有自己茶餘飯後的談資樂趣，本文僅作為一種“為了有聊的無聊”，供大家作為一種談資吧，也藉此可以看出，《人世間》的道具安排上，並非如同劇組自詡的那樣無可挑剔。
當然，不喜歡吹毛求疵、喜歡看深刻評論的觀眾，可以從筆者的其它關於《人世間》評述裡，找到更為對口適胃的內容。