美術評論家海上雅臣先生獨具慧眼，先後相繼推介棟方誌功、八木一夫和井上有一的藝術，在國內外引起廣泛迴響。這部《棟方誌功——美術與人生》，完成於1976年棟方誌功一週年忌日。海上先生寫道：“為將他付出的努力大白於天下新寫的評傳，為了將他孤軍奮戰的軌跡，他在美術界艱難的拼搏勾勒清晰，博採周邊人士的聲音撰成此書……”這部棟方誌功論，以呈現真實為初衷，考證了大量信札資料文獻，對美術史作了深入回顧與鉤沉，採用翔實豐富的細節，講述大師的身世、性格、觀念、情感或意識，將一代宗師的本來面目呈現給世人，為研究棟方誌功奠定了一個難得的史料基礎。
棟方誌功 攝影：土門拳
海上先生在上中學時，就為棟方誌功自稱“板畫”的魅力所惑。因為喜愛棟方的作品，他貿然登門拜訪與大師結緣，被他憨厚的人格、傑出的藝術折服傾倒。“從那時起將近五年時間，我幾乎每天長在他家，在棟方家客廳和他的家人一起吃午飯晚飯，在他的工作室樂此不疲地整理年譜、作品目錄……”。
攝影：土門拳
棟方大師在世時，視海上先生為莫逆之交。此書擱筆，版畫家池田滿壽夫不無感慨：“在東漢普頓與海上見面的瞬間，話題就是棟方誌功。據說來美前約一個月，他把自己關在輕井澤，一氣呵成皇皇三百頁的志功論。所以見到我時，顯然他仍未擺脫這種亢奮。而我唯有對他一個月功夫便把三百頁搞定的筆力懾服……”
善知鳥 連枝193825釐米×30釐米
棟方誌功身處戰禍連天的動盪年代。因視力障礙而未被裹挾入戰爭，成全了他非凡的藝術。世界大戰，人類文明空前浩劫，他懷著對民族命運和人生意義的思索，艱難跋渉一路獨行。在他身後，人們看到如下字句：
沿此路走的人，
前行者擋道，
後來者滔滔……
棟方誌功 攝影：土門拳
這些字句充滿自信又不無悲涼之感。棟方誌功的時代，正值國粹浮世繪向現代創作版畫的發展階段。二戰結束後，世界版畫以創造為主旨的熱潮興起，天才畫痴橫空出世，對現代版畫的影響力極為深遠。棟方作品中鮮明的日本風格，質樸的東方韻味，為世界藝術史輸入了新鮮的血液。1956年榮獲威尼斯國際美術展版畫大獎，這一殊榮震驚世界。由此，棟方躋身諾爾德、米羅、杜飛、夏加爾等現代藝術大師行列，西方世界讚譽他為“世界的棟方”，是代表20世紀的世界藝術巨匠之一。
釋迦十大弟子 1939年 每幅 94。5釐米×30釐米
對於棟方的卓越貢獻，1962年日本京都嵯峨法輪寺贈予他“法眼位”這一佛教哲學藝術家定位。與此同時，富山真言密宗大本山日石寺授予他“法眼位”。海上先生介紹說：“法眼，是中世授予醫生、繪師、連歌師等的稱號，以僧位算相當於僧都的大和尚之位。……拼盡全力追慕日本畫心的志功，欣然領受這個稱號用於簽名。”隨後，棟方誌功1965年獲“朝日文化獎”，1970年獲“每日藝術大獎”，同年獲日本政府授予文化勲章，命名為“文化功勞者”，確立為日本世界級木版畫大師的地位。
善知鳥 魂193825釐米×30釐米
棟方誌功的板畫根植於日本民族的審美特性，以及禪宗文化、民間美術的滋養，大師從中汲取活力，參悟形式三昧，生髮出入木三分的寫意刀法。他以深厚的功力、精煉的技巧，擴充套件了版畫的無限可能性。雄渾的刀味、刀鋒與木板的搏擊衝突，所有無聲都是語言，煥發了板畫新生命。棟方誌功說：“幸福，驚奇或悲傷，在我的內裡生成，等待著出世。木刻版畫也是一樣……”
華狩頌板壁畫1954132釐米×158釐米
我相信，我必須注滿感情，讓我的作品關乎生死！……我希望，最終我的身心能夠和我的作品合為一體。……我自信，板畫工具的極限就在這裡，我已經把刻刀運用到了極致……”。他被贈予“法眼志功”，先天卻有眼疾，如同樂聖貝多芬的聽力障礙一樣荒誕，視力侷限是棟方誌功難堪的宿命。他以執著堅韌的意志，強烈的表現主義精神，奮力追求燦爛光明之美，開顯板畫的光輝，純粹了木板畫的本質，是日本現代板畫的宣言。他的板畫（準確地說，稱為“刀畫”更貼切）刀鋒遒勁，感情真摯飽滿，寸鐵直指人心，他將日本文化神秘感傷的內涵、日本詩歌的意境熔冶一爐，達到玄妙之境，具有震撼人心的藝術魅力。海上先生讚歎：“棟方誌功——藝術之無盡藏。”
善知鳥193825釐米×30釐米
傑出的藝術對人心靈的感染竟如此強烈與明顯，世界沒有棟方，那是完全不可思議的。或者說，藝術源自某個永恆的精神，如果沒有創造的心靈，就沒有任何藝術。棟方誌功一生，都沉浸在熱情的創造狀態中，他不斷超越，提升了板木本身的審美價值，獨具開創意義。大師的傑作充滿新意，無限多樣的姿態顯現著溫柔親切的光芒，一派濃郁的東方氣息撲面而來，近在咫尺又恍如神話……木刻板畫被賦予了一種極少在現實中相遇的境界，一個近乎完美的夢境。
輪匙 愛染195613釐米×17釐米
十年前，一了兄在河南博物院舉辦我的個人畫展，並邀請海上先生專程前來指導，故有緣見到這位藝術長輩，給我莫大鼓舞。為感謝先生厚意，我以一幅《浴佛圖》送上留作紀念；翌年又與一了在杭州與海上先生飲酒歡聚，猶如昨日。前年北京紫禁城太廟藝術館舉辦《書法的解放——井上有一百年誕辰紀念展》，我應邀參展卻沒能到現場，看到展覽發來的照片，先生精神飽滿，依然大家風度。此次，由商務印書館同時出版海上先生三部大作《棟方誌功》《八木一夫》《井上有一》，令人振奮。借川端康成一句話說：“……美是邂逅所得，是親近所得。這是需要反覆陶冶的。”感謝譯者李建華兄和楊晶大姐，他們對日本文化的深入理解，辛苦的翻譯，讓我們有機會走近這位大師卓越的木板畫藝術。
倉原頌板畫柵1956 87。2釐米×112。6釐米
本文系畫家黃品臻為《棟方誌功——美術與人生》（商務印書館，2018年）所撰寫的序。
作者簡介：黃品臻，職業畫家，漢中市美協副主席。因緣殊勝，皈依於七世珠康活佛座下，賜名江百嘉措。三十年來，以佛教文化為宗旨，致力於中國水墨、彩墨及綜合材料的探索與實踐，獨到的畫境引起美術界與諸方同道的關注，應邀加盟海內外當代學術性展覽和活動，出版個人書集幾十種。作品為國內外諸方識者所收藏。
《棟方誌功——美術與人生》《八木一夫——現代陶藝》《井上有一——書法是萬人的藝術》榮獲：
2019年第98屆紐約ADC國際設計大獎（書籍類）金方塊獎
2019年美國印製最高獎項“班尼金獎”
2019年香港設計師協會環球設計大獎銀獎
2019年OneShow（美國）國際創意獎銅獎
2019年D&AD書籍設計類石墨鉛筆獎
2018年中國“最美的書”獎