在中國近現代美術史的發展程序中，徐悲鴻、林風眠、劉海粟、吳大宇、吳冠中等藝術先驅們貢獻了巨大力量，他們有一個共同特點，都是公派留學歸來的精英。
除了傳統書畫體系之外的新美術類別，他們還帶回了新的美術觀念和新的生活方式，開啟了將中國美術由傳統走向現代的發展之路，推動了中國現代藝術面貌的形成。
改革開放之初，政府也不斷派出很多走出國門去留學的藝術人才，持續地給我們的藝術發展帶來非常積極的作用。
著名藝術家陽小毛就是其中一員。
自2002年從法國巴黎學習歸國，2009和2010年到又分別在義大利、日本與韓國舉辦畫展，不斷地走出國門與外部世界對話，使他能從西方藝術視角大膽探索當代水墨寫意人物，從學術的高度去研究繪畫藝術，對推動中國畫的國際化做了很多有益的嘗試。
所以，在教學之前，他會問他的學生，想學畫畫，還是想學藝術？
以及他帶來的一系列為什麼？
學藝術不是學手藝，觀念、思考和想法比基本功更重要。
今天的藝術和外部世界的藝術，是息息相關緊密相連的。當你關起門來，在家裡畫一點區域性的東西的時候，你的畫很容易流於一個自娛自樂的東西，當然沒人反對你去自娛自樂，做一些讓自己高興的事情。
但是如果你要我談關於藝術，要我來教你關於繪畫和藝術的這個話題，我應該也有義務幫你先把概念弄清楚再去畫。
為什麼畫中國畫也應該瞭解世界藝術？
一個藝術家想要畫好中國畫，就要站在巨人的肩膀上，站在一個高的起點，才能創造出無愧於這個時代的作品。
從事藝術就要以創新作為首要任務，在繼承傳統的基礎上，一定要想到如何去創新，古代的八大山人也好，石濤也好，在他們的時代，都是極具創新意識的先鋒，不能說今天的人為了學習古人，放棄面對的未來和未來的世界。
把優秀的藝術形式糅合在一起，你會找到一個新的創新點，會讓你的藝術更具魅力、生命力和表現力，更加靠近我們今天的生活。
為什麼畢加索會對齊白石讚譽有嘉？
畢加索說：我本來是想成為一個畫家，但我卻成了一個畢加索。
照相機的出現，無情地衝擊了寫實繪畫，藝術家們開始苦苦思索尋求一條新的出路。
全世界的藝術家都在尋找，也包括畢加索，因為再不能像照相機一樣地去繪畫，再也不能簡單的再現自然，那將是一條藝術的死衚衕。
在這樣一種情形下，藝術家們探索著，尋覓著，從一種簡單的描寫和再現自然進入到對自然一個更高層次的表現當中去。
所謂描寫，就是忠實於物件，把它畫得像一點兒。
而表現則不同，表現必須加進藝術家的情感，想法和意識，進入到一個表現的層面，畢加索從一箇中國畫家的畫中找到了共鳴。
▲ 齊白石《事事如意》
▲ 畢加索《西紅柿》
當畢加索看到齊白石的繪畫，他看到了想要尋找的東西——表現力。
齊白石的畫，正是由一種簡單的描寫，進入到一種表現的層面。
而這一切，有賴於法國留學歸來的徐悲鴻，如果沒有徐悲鴻，齊白石也許還是齊白石，正是因為徐悲鴻發現了齊白石的畫的價值和意義所在，把齊白石從一個簡單的民間藝人拎了出來，把他放在了他應有的位置上和座標點上，才有了被世人關注的可能，才有了被畢加索看見的可能。
為什麼傳統繪畫的當代轉型有點難？
在畫畫中，有筆墨當隨時代的概念，其實不光是筆墨，我們的理念、想法和創新意識，也要跟上時代。
人類共同體的全球化理念，賦予了藝術家新的責任，新的歷史使命。你要將你的藝術作品融入這個時代，表現這個時代，與這個時代緊密相連，當你的畫看不出年代，甚至像個出土文物，這樣的作品就缺少時代精神，尤其是當你的筆墨又是那麼傳統的時候。
為什麼要去尋找馬蒂斯的老師莫羅？
馬蒂斯有一個鮮為人知的老師——代表象徵主義的法國藝術大家莫羅。
莫羅曾對馬蒂斯說過：在藝術上，你的方法越簡單，你的感覺越明顯。
這句話引導了馬蒂斯的繪畫風格，使他用簡捷的線條，鮮明的色彩塑造出他所構想的一切，對他終生的藝術創作產生深遠的影響。
在巴黎留學期間，陽小毛輾轉尋找著關於莫羅的一切，當他佇立於莫羅的故居，他看到了什麼？又產生了怎樣的思考？
▲ 古斯塔夫·莫羅博物館（故居）
義大利繪畫是文藝復興時期的巔峰，可是沒有人繼續去走拉斐爾、達·芬奇、米開朗基羅的路，而是顛覆了他們的那一套，自己重來一套，但是本質上，又是從那個地方過來的，他們的傳承帶著顛覆的性質，一種顛覆式的傳承。
為什麼未來人人都可能成為藝術家？
中西方繪畫最終會走向殊途同歸，雖然中國畫和西洋畫有著不同的發展和演變，有著很多風馬牛不相及的地方，但有一點卻是相同的——他們都屬於視覺藝術。
作為藝術類學科的一部分，它所要表達的視覺的訴求，會慢慢趨同，會慢慢地變得很接近，它們最終的追求和目的是一樣的。最終要將你內心的看不見的東西，看不見的那部分，變成可視的，看得見的這種真實。
藝術強調的真實，不是參照於大自然，相比較像不像的真實，而是與你內心相比較，令人感受到真誠的真實。
不是搞藝術的人才需要去了解藝術，作為一個注重生活品質的公民，你必須具有很好的藝術素養。
藝術要走出去，要與外部世界交流碰撞融合，藝術所追求的是同一個人類終極關注的話題，是我們人類終極關懷的東西，我們每個人都應該對藝術充滿激情，擁抱藝術，你才會擁有高品質的生活。
此時此刻
與陽小毛教授聊聊藝術
不疾不徐
娓娓道來
深刻而不乏風趣
犀利卻不失文雅
是件十分愜意的事兒
無論是學畫畫，還是學藝術，甚至是人生態度，陽小毛的課都會為你帶來諸多有益的啟發。
《藝術與手藝》
第一集
為什麼會有公派留學？
第二集
為什麼畫中國畫也應該瞭解世界藝術？
第三集
為什麼畢加索會對齊白石讚譽有嘉？
第四集
為什麼傳統繪畫的當代轉型有點難？
第五集
為什麼要去尋找馬蒂斯的老師莫羅？
第六集
為什麼未來人人都可能成為藝術家？
第七集
為什麼能做到中國畫與西洋畫都能進入全國美展？
第八集
人物寫生創作
陽小毛
中國美術家協會會員，中國藝術研究院訪問學者，中國畫百傑藝術家，江西財經大學教授、碩士研究生導師，南昌大學教授職稱專家評委，中國工藝美術大師專家評委，教育部學位中心專家評委，清華大學水彩畫高研班導師，中國人民大學中國人物畫高研班導師
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