這個問題出自上一篇影片下的讀者留言，這位朋友發問之時，還標出了《雨不絕》的平仄，在他看來，詩聖的這首作品似有多處不合格律，所以引起疑問。
其實格律的要求、標準是隨著時代不斷進步的，杜甫是格律詩這一格式成熟時期的大拿，也可以說是踩上了格律詩最高峰。他不但集合前輩詩人之大成，於“替、對、粘、對仗、押韻”上條理分明，還對拗律體做出了自己的探索。雖然這種探索並不算成功，但是也從另一個角度證明格律詩這種形式，在杜甫之後就再無突破。
當然小的增益肯定是有的，比如宋代規整出來的“孤雁出入群”，葫蘆韻、轆轤韻等體式，但是我們要看清楚一點，這于格律本身並無變化，不過是在押韻上出點小新意而已，其作用甚至可以忽略不計——不過就是漢字發音變化下的格律遊戲技巧而已。這和我們當今使用新韻寫格律詩是一樣的，口裡喊著突破、創新，其實你根本動不了格律詩的平仄關係一丁點。因為格律詩定義就是用字平仄之間的“替、對、粘”，這一關係一旦受到挑戰，你的作品就不再屬於格律詩範疇。所以於這個方面，沒有創新。韻腳的變化算什麼創新？時代不同，發音不同而已。你有本事不押韻啊——不押韻就自然側翻出格律詩範疇，甚至連詩都不是了。
所以格律詩的體式創新，從來就是個偽命題。
後代詩人、文人對格律詩的增益添補，無非就是在詩病上做些文章，發現在格律詩的“一三五不論”條件下產生的吟誦不順，加以總結，並補充規定。如果這些補充規定符合吟誦事實，就會被大眾逐漸接受，成為格律詩規則之一，比如“三平尾”、“孤平”；如果這些補充規定只是少部分人自以為是的想當然，就會引起詩壇爭論，得不到大眾認同，比如“三仄尾”。但是這些問題，都無法影響到格律詩的基本規則。
所以，一首詩是不是格律詩，我們搞清楚格律詩的基本規則即可，至於詩病，不是決定因素——你可以認為不是，我可以認為是，那麼這個問題就算不得核定標準。至於用韻，新舊韻根本就不是我們考察一首作品是否格律詩的條件，它僅僅代表寫詩人的時代特色。或者你是個喜歡平水韻的當代人，或者你是個只會用普通話寫格律詩的人——用韻能告訴讀者的資訊，僅此而已。
當然，以上看法也只是我個人對格律詩的認定標準，所以你要問我《雨不絕》是律詩嗎？我就只能在我的知識框架下檢查格律規則，予以鑑別。
《雨不絕》杜甫
鳴雨既過漸細微，映空搖颺如絲飛。
階前短草泥不亂，院裡長條風乍稀。
舞石旋應將乳子，行雲莫自溼仙衣。
眼邊江舸何匆促，未待安流逆浪歸。
我們先看看這位朋友自標的平仄，是否有問題。首先我們可以肯定杜甫是唐音，用平水韻來分析他的作品，要比新韻合理，這個不必多言。
鳴雨既過漸細微 平仄仄平仄仄平
映空搖颺如絲飛 仄平平仄平平平
階前短草泥不亂 平平仄仄平仄仄
院裡長條風乍稀 仄仄平平平仄平
舞石旋應將乳子 仄仄平平平仄仄
行雲莫自溼仙衣 平平仄仄仄平平
眼邊江舸何匆促 仄平平仄平平仄
未待安流逆浪歸 仄仄平平仄仄平
平仄標註大體正確，如“颺”字多音字，在這裡入仄聲，讀“yàng”，“不”字是多音字，在這裡雖然讀“bú”，但是也歸入仄聲，這些都是正確的。但是有一處錯誤，即“舞石旋應將乳子”的“將”，是帶領的意思，應該讀“jiàng”，也就是說應該是去聲，所以平仄應該是“仄仄平平仄仄仄”，這裡是個三仄尾。
那麼這首作品的正格應該是什麼樣子的？
首句“鳴雨既過漸細微”中，“過”字也是多音字，在這裡讀“guō”，是平聲字。所以這一句的平仄為“平仄仄平仄仄平”，實際上是一、三兩字平仄變化的“仄仄平平仄仄平”，即仄起平收律句。由此我們得到仄起入韻格式的平仄關係（具體推導過程見《格律詩專欄》），並將《雨不絕》平仄關係並列，大家可以對照找出問題：
正格 《雨不絕》
仄仄平平仄仄平 平仄仄平仄仄平
平平仄仄仄平平 仄平平仄平平平
平平仄仄平平仄 平平仄仄平仄仄
仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄平
仄仄平平平仄仄 仄仄平平仄仄仄
平平仄仄仄平平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄平平仄平平仄
仄仄平平仄仄平 仄仄平平仄仄平
我們一聯聯把平仄關係過一遍，看有沒有問題，同時也把詩意內容大概講一下。
首聯“鳴雨既過漸細微，映空搖颺如絲飛。”
出句的一、三位置平仄變化，導致“仄仄平平仄仄平”中的“平平仄仄平”成為“仄平仄仄平”，這是孤平。而對句不但一、三位置發生變化與首句相對，第五字也換了平聲，出現了三平尾“如絲飛”。這兩種現象都是比較嚴重的格律詩病，但是正如前面所說，這是後人總結出來的，得到大多數人認同的詩病之一——在李白杜甫時代，這些東西並沒有那麼嚴格。對於杜甫來說，他就是按照律詩格式在寫的，念起來也還好，並沒有太多不通暢的感覺，再則有可能在當時的發音下更加沒問題。
出現兩大詩病，但並非出律。
首聯寫景，出句寫急雨已收，細雨綿綿，對句寫細雨漫天飛揚，如絲線亂飛。“映空”指陰空，天色昏暗。
頷聯“階前短草泥不亂，院裡長條風乍稀。”
這裡要特別說明一下“不”字的平仄，“不”字在平水韻中有三個讀音，可以平也可以仄，但僅僅是在發音為“fú”的時候，才是平聲。發音為“fú”，出現在“夫不”的詞中，意思是鳺鴀，是一種鳥兒。即使如此，“夫不”在今天也已經被讀成“fū bù”，指布穀鳥。而“fú”作為不確定的意思，一般出現在詩歌尾字，平聲入韻，如陶淵明的“未知從今去，當復如此不？中觴縱遙情，忘彼千載憂”中，押“十一尤”部。
除了這種應用，在其它所有情況中，不論是讀“bù”還是“bú”（皆入聲），或者讀“fǒu”（上聲），全都是入仄聲。所以，基本上在平水韻作品中，我們看見“不”字，只要不是在詩句句尾，就是仄聲字。
記得前段時間在講“野火燒不盡”拗救的時候，有朋友在留言中說：“就算打死，這個‘不’也要入平聲”。打死就免了，但就是仄聲字，同時對句做了拗救，當時懶得回覆，這裡既然說到了，算是回覆一下。
很顯然“階前短草泥不亂”裡“不”字也讀“bú”，但還是得入仄聲。
這就會出現一個問題，“平平仄仄平仄仄”，四、六位置都是仄聲，這不是失替嗎？我們把前兩字去掉，“仄仄平仄仄”，這不正是“野火燒不盡”的平仄關係嗎？“野火燒不盡”是“春風吹又生”的對句平仄第三字變化進行了拗救，那麼這裡呢？我們看對句“院裡長條風乍稀”，果然在第五字將原本該仄聲的字用平聲字“風”替換，做出了對句拗救。“仄仄平仄仄，平平平仄平”和杜牧《賦得古原草送別》的處理方式是一模一樣的。
所以這一聯使用了對句拗救，依然沒有出律。
頷聯深化寫景，目光從遠到近，從空中雨絲到院內小草。“長條”指柳條，出自庾信的《楊柳哥》：“河邊楊柳百尺枝，別有長條踠地垂”。從院內柳條的搖擺可以看出風忽然間就小了，臺階前的草雖然沾了泥，但並不顯得凌亂——這是變化角度，用其它東西來寫雨細小而綿長。
頸聯“舞石旋應將乳子，行雲莫自溼仙衣。 ”
這一聯的平仄關係比較正常，“石”、“莫”、“溼”字為入聲字，所以“仄仄平平仄仄仄，平平仄仄仄平平”僅有出句三仄尾，不是問題。
相對來說，內容理解起來感覺轉換得有些比較突兀。出句用典“舞石將孺子”，出自北魏酈道元的《水經注》：
湘水東南流徑石燕山東，其山有石一，紺而狀燕，因以名山。其石或大或小，若母子焉。及其雷風相薄，則石燕群飛，頡頏如真燕矣。
湘水流經石燕山，這山上的石頭，黑色中透著紅，如同燕子。形狀有大有小，就好像母子。風起雲湧，大雨傾盆之際，逆風搖擺，就像是活起來一樣。
“行雲”用的巫山雲雨的典故，這個不必多說。那麼這一聯是寫什麼呢？依舊在寫雨景，不過對句發出感嘆，覺得這雨可能下得太久了。
雨水不絕，這山上的石頭隨風雨舞動，就好像大燕帶著小燕要飛起來一樣，神女行雲布雨這麼久，不要打溼了自己的衣裳才好啊。
有人將這一聯解讀成為杜甫心中希望早日北歸，不想行程被遲滯的情感抒發，當然也是能夠講得通的，不過這種意象轉換，實在是有些突兀，缺乏情感的鋪墊。
我們簡單地理解為杜甫對雨水連綿不絕的感嘆即可，不必刻意在乎情感轉折。畢竟前三聯寫景，尾聯感嘆也是可以的，不要因為他是詩聖，就認為他一定會按照“起承轉合”去表達情感。
尾聯“眼邊江舸何匆促，未待安流逆浪歸。”
平仄為“仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句一、三不論，對句則完全符合正格，所以這一聯的平仄關係也是正常的。
因此整首詩的平仄關係除了頷聯做了對句拗救之外，都是正常形式（忽略首聯詩病），從平仄關係來說，是符合格律詩要求的。
尾聯依然在寫景，但是景色中附帶了比頸聯更濃烈的情緒。目之所及，都是匆匆忙忙的來往船隻，這些人世間的過客啊，並沒有因為雨長水急而耽擱回家的路。如果將這一聯和頸聯合起來看，確實可以理解為詩聖對北上歸家的迫切，不過依舊不明顯。
首聯寫大雨轉小雨，頷聯寫庭前院內，頸聯煩惱雨長風急，尾聯感嘆過客匆忙。
這首詩應該是創作於公元766年（唐代宗大曆元年），時杜甫55歲，住在夔州（今重慶奉節）。當年可能雨水較多，此篇前杜甫已有數首詩詠雨。768年，杜甫離開夔州北上，在衡陽、長沙之間輾轉，最終病死舟中。
若是要理解為思鄉心切，也是可以的，但是個人看法，如果是作於到達夔州之時，就沒有那麼多想法，畢竟他在夔州兩年，是他一生中的創作高峰，寫了四百多首詩，約佔他作品的三分之一。在這種高昂創作狀態和安定生活的初期，是沒有必要將一首詠雨、詠過客的作品聯想得過於豐富的。
內容就不必糾結了，後讀者各有各的體會，咱們求同存異就是了。
至於《雨不絕》是不是律詩，平仄關係已經做了詳細的分析，但是我們知道一首律詩是否合格，有三點規則。第一是平仄關係，第二是押韻，第三是對仗。
押韻有沒有問題呢？因為首句入韻，所以應該是五個韻腳字。“微、飛、稀、衣、歸”均屬於平水韻“五微”部，所以押韻也沒有問題。
再看對仗，頷聯“階前短草泥不亂，院裡長條風乍稀” 、頸聯“舞石旋應將乳子，行雲莫自溼仙衣”對仗嚴格得甚至有些生硬，是符合律詩要求的。
因此，這首《雨不絕》和詩聖其它夔州時期作品相比，雖然不能說是巔峰之作，但是說它合律是一點問題都沒有的。
至於“三平尾”、“孤平”，則完全依據時代和個人判斷，更何況充其量也就是個詩病，與格式判斷並不衝突。