“觀宋元明人書法，如趙子昂、文徵明，至於王鐸、石濤，其字跡真偽易辨。真者用濃墨，下筆時必含水，含水乃潤乃活。王鐸之書，石濤之畫，動落筆似墨沉，甚至筆未下而墨已滴紙上，此謂興會淋漓，才與工匠描摹不同，有天趣，竟是在此。而不知者視為墨未調和，以為不工。非不能工，不屑工也”。
——當代國畫大師黃賓虹
《李賀詩帖》
上面這段話出自當代國畫大師黃賓虹，我們以此觀照王鐸這通行書卷，真是最好的註腳。我們可以清楚地看出，王鐸這卷行書卷，用墨是豐滿的，但墨韻並不是一模一樣，而是溼枯互見，變化豐富的。這個卷子落款為丁亥，是清順治四年（1647）時書，王鐸時年56歲。
以前，一直誤以為他是從米元章出來的，但後來仔細玩味，比米芾要豐富得多，有時，我甚至認為他是一個集大成者，原因之一就是他的藝術招數太多了，這一點，他是直接晉人的，書法發展到明清時，王鐸的存在，讓人頗有一種異軍突起的感覺。
附王鐸介紹
王鐸（1592-1652），字覺斯、覺之，號嵩樵，孟津人。明天啟二年進士，入清官至大學士，卒諡文安。高爽博學，工詩及古文。工真、行、草書，得力於鍾繇、王獻之，顏真卿、米芾，筆力雄健，長於佈局。有北宋大家之風。當時書壇流行董其昌書風，王鐸與黃道周、倪元璐、傅山等人提倡取法高古，於時風中另樹一幟。
在書法上王鐸是一位各體皆能、風格多樣的書法全才。無論是偉岸遒勁的大楷、高古樸厚的小楷書，還是他那飛騰跳躑的行草書，在晚明書壇上都應說是一流的。正書在王鐸作品中不多見，源於唐人而能自出胸襟。
王鐸降清後八、九年時間，書風更趨成熟老辣，其狂草技法已臻化境。書法成了其“貳臣”的心理矛盾和落寞情懷的排遣，故作品已失去崇禎朝的扛鼎之力和奮發之氣，而轉為理性和孤冷。
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