北宋時期的著名詩人黃庭堅，外號“詩中達摩”。
作為江西詩派鼻祖的黃庭堅，其實是一位“洗稿大王”。
之前我們曾聊過，他和蘇軾二人為了“洗稿”張志和的《漁歌子》，吵了一場架。
黃庭堅說，蘇軾填的詞填得太濫了，蘇軾則嘲笑黃庭堅筆下的漁夫，剛剛還在“新婦嘰”，轉瞬又到了“女兒浦”，簡直不要太浪了。
和蘇軾掐架，黃庭堅落了下風，於是就耿耿於懷幾十年。直至暮年，還忍不住把張志和的原作拿出來，用《鷓鴣天》當詞牌，又“洗”了一遍。
非但自己“洗”，黃庭堅還發動了自己的侄子，用《浣溪沙》、《鷓鴣天》這兩個詞牌把張志和的《漁歌子》“洗”了四遍！
如此沒完沒了，搞得蘇軾相當無語。
話說黃庭堅習慣性“洗稿”，他不只“洗”唐朝的張志和，連北宋歐陽修也不放過。
歐陽修最出名的代表作《醉翁亭記》，就被他“洗稿”成了自己的詞，名叫《瑞鶴仙·環滁皆山也》。
這首詞的內容，照搬歐陽修原文不出奇。奇怪的是歐陽修用了21個“也”字來做句尾，黃庭堅填的詞也用了12個“也”字來押韻。並且這首詞，還緊緊地扣住了歐陽修原文想表達的主旨。
《瑞鶴仙·環滁皆山也》賞析
《瑞鶴仙·環滁皆山也》——北宋·黃庭堅
環滁皆山也。望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之樂也。得之心，寓之久也。更野芳佳木，風高日出，景無窮也。
遊也，山餚野蔌，酒洌泉香，沸籌觥也。太守醉也，喧譁眾賓歡也。況宴酣之樂，非絲非竹，太守樂其樂也。問當時太守為誰，醉翁是也。
白話翻譯：
滁州的四面環山，遠遠地望去，深幽秀麗、綠蔭茂密的地方，就是琅琊山了。進山沿著小路，走上六七里。泉水邊上有一個亭子，亭簷翹起如飛鳥的羽翼，那就是“醉翁亭”了。
這裡是讓太守感覺到快樂的地方，而他的快樂，源自他自己的心靈，而非外物。他只是在借醉酒，寄託內心的感情。再加上山中野花盛放，林木秀美，風和日麗，景色無邊。
此時去遊玩，與賓客共享野味佳餚。泉水釀造的美酒，從杯盞中不斷地溢位芳香。面對此情此景，太守一高興就喝醉了。陪同他的賓客們，自然也很歡愉。
該怎麼來描寫宴席上醉酒的快樂呢？太守的快樂，並不是絲竹之聲帶來的快樂，而是感覺到了賓客們的快樂而快樂。若問太守是誰，他就是歐陽修啊！
根據辭書上的相關介紹，
黃庭堅這種“洗稿”的方式，事實上是古代文學創作中的一種常見手法，叫做“隱括”。
黃庭堅這篇詞作的內容和詞作想要表達的主旨，完全屬於歐陽修那篇《醉翁亭記》。黃庭堅的工作，不過是在“玩弄文字技巧”罷了。
只不過所謂文學，往往是文章內涵與“創作技巧”並重的。
因此即使一篇文學作品，即使完全沒有內容上的創新，只要敘事技巧有所提升，那麼它都會得到專業人士的認可。
我想這一點，大概是如今很多年輕讀者無法理解的。因為假如把黃庭堅這首詞拿去給機器程式檢查“原創度”，我想它肯定也是過不了關的。
不過不管怎麼樣，詩詞專家都認為，黃庭堅將這首詞的“文字技巧”玩弄得非常地高超，因為他完全沒有改變歐陽修的行文順序和敘事手法。
比如黃庭堅詞中的第一句，直接就是歐陽修散文的第一句。第二句從作者沿途所見入手，開始介紹琅琊山和醉翁亭的位置，也和原文順序相同，全詞幾乎沒有一句是他的“原創”。
詞的上半闋，就是散文中第一、二段的內容。只是把歐陽修原文裡面，介紹誰建了亭子的部分內容，以及關於山中風景的四時的變化，晦冥交替的描寫刪除了。
刪除這些以後，黃庭堅在這首詞裡面，著重突出了《醉翁亭記》裡最重要的那部分內容，就是“醉翁之意不在酒”。
詞的下半闋，同樣是在做“減法”，黃庭堅刪除了原作中關於“遊人”的角色，以及宴會結束的時候，關於風景和人物的過度描寫。
讀過歐陽修《醉翁亭記》原文的人，初看黃庭堅這首《瑞鶴仙·環滁皆山也》，會覺得黃庭堅把原文剪裁得非常“粗糙”。
就像一個蹩腳的雜誌編輯，為了把一篇四百多字的文章，硬塞進一個一百字的豆腐塊兒欄目裡，削足適履。
他大刀闊斧地把一株原本枝葉繁茂的樹，削成了一根慘不忍睹的“光棍兒”。
但是且慢！評價一首“隱括”的古詞，卻不是現在人這麼評價的。因為黃庭堅這首詞，出眾的地方並不在內容上，而是在藝術手法上。
直白地說，黃庭堅就是在玩文字遊戲。
歐陽修原文用了21個“也”作句子結尾。黃庭堅就故意在詞中用了12“也”字來押韻，這就很不簡單了。
要知道，古代的一些詩人、詞人在作詩填詞的時候，經常會因為找不到合適的字來押韻，而出現“湊韻”的現象。
但是黃庭堅這首詞，在必須嚴守詞格的同時，還全部採用了歐陽修散文裡的句子。
敘事的順序，敘事的內涵、主旨，甚至是句子幾乎都沒有一句原創。
好好一篇《醉翁亭記》，簡直被他玩兒成了“真假李逵”。在這種情況下，他還能堅持“也”字押韻，並且不會讓人覺得句子有突兀的地方。炫技炫到這個份兒上，也是沒有誰了。
結語
黃庭堅改寫歐陽修的散文，在整體上保持原貌的情況下，適應了《瑞鶴仙》的格律要求。這就等於是拿歐陽修的散文，改寫成了一首歌的歌詞。
這首歌的曲調（風格）是固定的，內容也是原汁原味的。如非對曲牌和原文爛熟於胸，絕不可能做到這個地步。
可見，黃庭堅平時一定很欣賞這篇《醉翁亭記》，絕對沒有剽竊、抄襲它的意思。只不過這種“隱括詞”，填詞的內容全部都是拾人牙慧，畢竟算不得好看。
於是後來朱熹寫杜牧的“隱括詞”時，終於開始有自己的寓意和內涵了。
不過不管怎麼樣，黃庭堅這首“隱括詞”已經出名了，沒有人敢說他的這首詞是“抄”了歐陽修的。
畢竟散文不用按照詞譜來填字，更不用講究押韻。所以
黃庭堅改散文成曲子詞，雖然是“小道”，但是依然還算是個匠心獨運的“技術”活兒。