龔賢《柴丈畫說》開篇：“筆要中鋒為第一，惟中鋒乃可以學大家，若偏鋒，且不能見重於當代，況傳後乎？”強調的是中國畫用筆要中鋒行筆，如若不是畫作在自己的時代都不可能跳脫出來，更不用說能夠流傳百世了。這句話的研究，中鋒的重要性不是重點。而是筆的研究才是其真諦。中國畫為什麼強調中鋒用筆，這是因為毛筆的特性所使。毛筆柔軟，要想使得線條蒼勁有力，富有彈性，就必須研究筆的性格，然後掌握用筆時的力量。試想一下，一個軟軟的筆，行筆中要想有力量，就必須找到筆在什麼角度可以使其有所彈性，有所硬度，要想線條韻味十足，變化多端，能達到著唯有中鋒。所以要想線條有力量，要想畫出的線條有彈性有變化也只能是中鋒。
肖大平作品
中國畫又稱寫意，寫之一字，也是因中鋒而起。因為用中鋒行筆，如果不是寫的狀態，其畫出的線條也同樣是軟而無力，線條的韌性、張力是無法顯現的。所以寫意之名是因中鋒用筆而來，中鋒用筆同樣是因寫意所需而生。這兩者如若追其原因皆是因為筆特性的原因。
肖大平作品
現代畫家，還有好多人不懂中鋒用筆的來由，不知中鋒用筆的重要性。所以他們畫的畫拖沓無力。明白中鋒用筆之理者，無不是國畫大家。中國畫為兩者所成，一者，思想與學識；二者，為知筆懂墨。此兩者是畫家所必備的能力。缺一者無法成家！
肖大平作品
中國畫的線條變化，甚至一個點的變化也唯有中鋒能夠做到。中鋒行筆，才能鋒出八面，鋒出八面才能出現微妙變化的線條。這一點大家可以自己去嘗試，嘗試各種用筆，就會知道要想有變化，唯有中鋒。我們經常說的畫畫時，就是筆尖在跳舞。而這也是因中鋒行筆出現的一種唯美旋律。這也應該是龔賢所寫“筆要中鋒為第一，惟中鋒乃可以學大家，若偏鋒，且不能見重於當代，況傳後乎？”的原因。