今天，咱們來聊聊江南四大才子。說起四大才子，想必各位並不陌生，也就是唐伯虎、祝枝山、文徵明以及徐禎卿四位了，時下文史界在提及此四人時大都將他們視為整體，有的甚至將他們視為文學社團。明代成化、正德年間徐禎卿等四位詩人並稱“吳中四才子”。《明史·卷286）：“徐禎卿與祝允明、唐寅、文徵明齊名，號吳中四才子。”徐、祝、唐、文活躍在前七子摹擬、復古之風大盛之時，能夠不依傍門戶，卓然自立，為詩以抒寫性情為第一義，在當時來說，確屬難能可貴。徐禎卿雖在前七子之列，但其詩多佳作，詩論也有許多獨到之處，論者以為非李夢陽、何景明可比。唐寅、祝允明、文徵明不獨能詩，且擅於書法、繪畫，以多才多藝見稱。
既然世人皆知四大才子，那麼四大才子中又以誰為最享才名呢？想必大家都會說出一個名字，那就是唐伯虎，昔年星爺的唐伯虎點秋香看的如痴如醉，大家對於唐伯虎以及祝枝山也是相當熟悉，反過來其他的兩位倒顯得默默無聞了，不過既然稱他們四人為四大才子，那麼其餘幾人至少也是有著比肩唐寅的才氣，不然豈不是淪為笑柄，接下來，我們就細細品味江南四大才子！
唐寅，字伯虎，小字子畏，號六如居士，南直隸蘇州府吳縣（今江蘇省蘇州市）人，祖籍涼州晉昌郡。明朝著名書法家、畫家、詩人。唐寅山水畫的藝術成就，一方面在於打破門戶之見，對南北畫派、南宋院體及元代文人山水畫兼收幷蓄，主要學習了南宋李唐、劉松年的院體畫派，兼學宋人筆法嚴謹雄渾、風骨奇峭的風格。唐寅人物畫具有高超的寫實功力，形象準確而神韻獨具，《明畫錄》評他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉（杜堇）居士上”。唐寅書法源自趙孟頫一體，風格豐潤靈活，俊逸秀拔，代表作《落花詩冊》。
對於電影中的祝枝山，大家看看笑一笑就可以了，萬萬不可當真。祝枝山的真名叫祝允明，江蘇吳縣人，因為他的右手多生一指，他就給自己起了個“枝山”的號，算是自嘲。5歲時就能書一尺見方的大字，9歲便能作詩文，被鄉里稱為神童。但這位“神童”的仕途也算不得順利，鄉試考了五次，會試考了七次才中了舉人。祝允明擅詩文，尤工書法，名動海內。與文徵明、王寵同為明中期書家之代表。楷書早年精謹，師法趙孟頫、褚遂良，並從歐、虞而直追“二王”。草書師法李邕、黃庭堅、米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。北京大學教授、引碑入草開創者的李志敏評價：“祝枝山的狂草，骨力弱於旭、素，但在宋人影響下，又自成一格”。
文徵明，原名壁，字徵明。四十二歲起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故號衡山居士，世稱“文衡山”。因官至翰林待詔，私諡貞獻先生，故稱“文待詔”、“文貞獻”，南直隸蘇州府長洲縣（今江蘇蘇州）人。明代傑出畫家、書法家、道家、文學家。為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文徵明託病不前往。正德末年因為歲貢生薦試吏部，授翰林待詔。他不事權貴，尤不肯為藩王、中官作畫，任官不久便辭官歸鄉。文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。文徵明是繼沈周之後的吳門畫派的領袖，門人、弟子眾多，形成當時吳門地區最大的繪畫流派。
徐禎卿（1479－1511年），字昌谷，一字昌國，漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人，祖籍常熟梅李鎮，後遷居吳縣。明代文學家，因“文章江左家家玉，煙月揚州樹樹花”之絕句而為人稱譽。徐禎卿天性聰穎，少長文理，人稱“家不蓄一書，而無所不通”。早年學文於吳寬，學書法於李應禎。在文學流派上，與李夢陽、何景明、康海、王九思、邊貢和王廷相併成為“前七子”，強調文章學習秦漢，古詩推崇漢魏，近體宗法盛唐，王世貞《藝苑卮言》內引有“文章江左家家玉，煙月揚州樹樹花”之絕句。書法亦是一絕，王世貞稱： “待詔小楷師二王，精工之甚，少年草師懷素，行筆仿蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）及《集王書聖教序》晚歲取《集王書聖教序》損益之，加以蒼老，遂自成一家。”