《張黑女墓誌》讀【張（zhāng）黑（hè）女（rǔ）】，全稱為《魏故南陽太守張玄墓誌》，又稱《張玄墓誌》。此碑成於北魏普泰元年原石已佚，現僅存清何子貞舊藏拓本。我們現在所熟視的第五套人民幣上的“中國人民銀行”就屬於“張黑女體”。
《張黑女墓誌》楷書二十行，每行二十字，共三百六十七字。書法精美遒古，峻宕朴茂，結構扁方疏朗，多參隸意，頗帶質拙。此墓誌雖屬正書，行筆卻不拘一格，風骨內斂，自然高雅。筆法中鋒與側鋒兼用，方圓兼施，以求剛柔相濟，生動飄逸之風格，堪稱北魏書法之精品。
【釋文：魏故南陽張府君墓誌。君諱玄，字黑女，南陽白水人也。出自皇帝之苗裔。昔在中葉】
《張黑女墓誌》用筆中側並施，方圓兼備，雖少有魏碑的生辣之氣，卻是書體走向成熟的楷書魏碑。
【作牧周、殷。爰及漢、魏司徒、司空。不因舉燭，便自高明；無假置水，故已清潔。遠祖和，吏】
即使它稍有篆隸味字形成扁勢，卻更見其古樸天真，較之唐楷的法度森嚴，多了幾分雍容、蕭散和難得的盎然生氣。
【部尚書、幷州刺史。祖具，中堅將軍、新平太守。父，湯寇將軍、蒲坂令。所謂華蓋相暉，容】
《張黑女墓誌》除撇、捺挑起多用方筆，點、折方圓兼用外，其餘筆畫大多為圓筆。妙在方圓結合精巧、和諧，達到剛柔相濟之效，使墓誌婉約中暗呈剛健，雄勁中隱含柔美，剛而不稜，美而不媚，顯示出內涵豐富而又和諧的美感。
【光照世。君稟陰陽之純精，含五行之秀氣。雅性高奇，識量衝遠。解褐中書侍郎，除南】
其點畫橫平豎直，連貫如行書筆意，戈鉤綿裡藏針，婀娜右舒，但平而不板，直而不僵。輕重並舉，豐富多趣，極具韻味和情致。
【陽太守。嚴威既被，其猶草上加風，民之悅化，若魚之樂水。方欲羽翼天朝，抓牙帝室。】
並且《張黑女墓誌》的“點”姿態繁多，俯仰向背，隨字賦形，極具變化。
【何圖幽靈無簡，殲此名哲。春秋卅有二，太和十七年，薨於蒲坂城建中鄉孝義裡。妻，】
其結體體呈橫式，開張洞達。一是其章法直接承隸書，字距大於行距，給人以橫式之感。
【河北陳進壽女。壽為巨祿太守。便是瑰寶相映，瓊玉參差。俱以普泰元年，歲次辛亥，】
二是疏密自如，豎向筆畫疏朗，橫向筆畫緊密。這種疏處空靈、密處豐滿、統一於一字之中，更增其橫式之趣。
【十月丁酉，朔一日丁酉，葬於蒲坂城東原之上。君臨終清悟，神捎端明，動言成軌，泯】
三是部分筆畫誇張變形，示人以橫勢之感。
【然去世。於時兆人同悲，遐方悽（長）泣。故刊石傳光以作誦曰：鬱矣蘭胄，茂乎芳幹。】
《張黑女墓誌》以楷為主，楷行結合。並且楷體的字，許多都流露出顧盼呼應、流動活潑之勢。
【葉映霄衢，根通海翰。烋氣貫嶽，榮光接漢。德與風翔，澤叢雨散。運謝星馳，時流迅速。】
蘇軾曾論書曰“大字難於結密無間，小字難於寬綽有餘。” 而《張黑女墓誌》雖是小字，卻寬綽有餘可奉為典範。
【既凋桐枝復催良木。三河奄曜，川塸喪燭。痛感毛群，悲傷羽族。扃堂無曉，墳宇唯昏。】
許多豎向筆畫的字之間疏朗開闊，相互呼應，留白疏密有致，雍容大方，令人回味無窮。
【鹹韜松戶，共寢泉門。追風永邁，式銘幽傳。】
《張黑女墓誌》的最大特點不在於筆畫間的細枝末節，而是其所呈現的整體瀟灑秀逸的風韻。
康有為列此志為“質峻偏宕之宗，”又說此碑“如駿馬躍澗，偏面驕嘶。”欣賞此帖，要察之墓誌，以通其變；觀之鐘王小楷，以知其源；味其高古韻格，得其神氣。
清書法家何子貞評之曰：“化篆分入楷，遂爾無種不妙，無妙不臻，然遒厚精古，未有可比肩者”。
完