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黃賓虹（1865年1月27日—1955年3月25日），初名懋質，後改名質，字樸存，號賓虹，別署予向。男，原籍安徽省徽州歙縣，生於浙江省金華市。中國近現代國畫家，擅畫山水，山水畫一代宗師。也是書法家，與白蕉、高二適、李志敏合稱“20世紀文人書法四大家”。曾任中國藝術專科學校校長，解放後任全國第二屆政協委員，中國美術家協會理事。被稱為“中國人民優秀的畫家”；1955年3月25日病逝於浙江杭州。
黃賓虹在撰於上個世紀三十年代的教學講義《國畫通論·說藝術》中說：“畫本六書象形之一，畫法即書法。習畫者不究書法，終不能明畫法。六藝之目，言書不言畫，畫屬於書之中。唐宋以前，凡士大夫無不曉畫，亦無不工書。其書畫之名，多為事業文章所掩，不欲以曲藝自見，而人尤鮮稱之。故藝術一途，專屬之方技，同視為文學之支流餘裔，而無足輕重。”
書法對黃賓虹來說，有著獨特的實際意義，是其筆墨和畫法的“源頭活水”。黃賓虹對書法之於文人寫意繪畫的基礎性強調和實踐操作，幾乎伴隨其一生。黃賓虹積極主動地將書法原理運用於繪畫，並取得如此高的現實效果。可以說，黃賓虹的繪畫是建立在書法基礎之上的樓閣，它的穩固和高度關乎書法。
黃賓虹臨《蘇軾 黃州寒食帖》
黃賓虹臨《顏真卿裴將軍詩》之一
黃賓虹 臨隸書碑
黃賓虹行草書《謝靈運詩》之十一
黃賓虹《行書五言律詩》
黃賓虹草書《庾信五言詩》之一
黃賓虹《臨驫羌鍾銘文》
黃賓虹的山水畫創作道路，經歷了師古人、師造化和融化古人造化形成獨創風格3個階段。大約60歲以前以師古人為主；60～70歲以師造化為主；70歲以後，自立面目，漸趨成熟，風格渾厚華滋，意境鬱勃澹宕，是黃賓虹山水畫的基本特點。從筆墨上看，屬於繁體的“黑、密、厚、重”，即積筆墨數十重，層層深厚，是他的山水畫最顯著的特點。
寶鐵研齋圖 142。5×50。6cm
嵐影千尋圖 137×50cm
黃賓虹認為，作畫在意不在貌，不應重外觀之美，而應力求內部充實，追求“內美”。他又說：“國畫藝術的最高境界，就是要有筆墨。”黃賓虹系統梳理和總結了前人對於筆墨運用的經驗，在晚年總結出“五筆七墨”之說——“五筆”為“平、留、圓、重、變”，“七墨”即“濃墨、淡墨、破墨、漬墨、潑墨、焦墨、宿墨”諸法。如此，以筆為骨，諸墨薈萃，方能呈現“渾厚華滋”之象。
春光老屋 127×65 cm
春山雨霽圖 121×40。5cm
由此，黃賓虹便在實踐上，也在理論上為中國畫筆墨確立了一種可資參證的美學標準。這是一個超越前人的，歷史性的貢獻。黃賓虹晚年所作山水，元氣淋漓，筆力圓渾，墨華飛動，以“黑、密、厚、重”為最突出的特點。其意境清遠而深邃，去盡斧鑿雕琢之跡，大趣拂拂，令觀者動容。由這樣一種鬱勃的意象和高華的氣格當中，人們感受到了中國民族文化精神的強大張力。
聽帆圖 99。6×39。3cm
桐廬紀遊 126×46cm
人們只知道黃賓虹的山水絕妙，其實他的花卉更妙，妙在自自在在。——潘天壽
花卉圖 26。5cm×40。5cm 浙江省博物館藏
蜀葵玉簪湖石 75。5cm×38。5cm 浙江省博物館藏
牡丹 111cm×38。5cm 浙江省博物館藏
卷丹蟲石 97cm×38cm 浙江省博物館藏
芙蓉 68。5cm×33。2cm 浙江省博物館藏
黃賓虹一生畫竹雖遠不及山水畫之多，早年畫竹常用來點綴花卉，聊以自娛。中年與三五好友雅集遣興合作山水、花卉圖時下筆偶有墨竹。
竹石圖 90×34cm
梅竹 33×34cm
臨吳鎮墨竹畫稿 浙江省博物館藏
臨崔瑤墨竹畫稿 浙江省博物館藏
黃賓虹是個固守清貧、自得其樂的雅士，專心研究古玉、漢印、奇石、字畫，喜歡讀書、作畫、養菖蒲、種青苔，以書畫交友，與蠹蟲為伍，在貧困與寂寞中活出了別樣的精彩。他囑咐家人把他的作品和藏品都捐給國家，超凡脫俗，令人敬仰。