■廣東清遠 成利平
玉溪窯是明代景德鎮窯以外生產青花瓷的重要窯場，其青花瓷屬雲南青釉青花瓷體系。元末明初，在中原陶瓷文化欣欣向榮的時候，地處邊疆的雲南也深受景德鎮制瓷工藝的影響，燒製出技藝獨特的青花瓷器，並擁有兩個最具代表性的玉溪窯、建水窯；至清代，玉溪窯停燒，建水窯則改燒紫砂陶器，後被譽為建水陶。玉溪窯是迄今為止發現的唯一正式發掘的雲南青花瓷窯，其青花瓷器造型古樸敦厚，紋飾題材廣泛，有著鮮明的民間特色，散發獨特的藝術魅力。它與元末明初景德鎮窯青花瓷器風格相似，在中國陶瓷史和美術史上佔有重要的地位。
元明時期，玉溪地區各縣是當時屯田的重點地區，大量漢、回和蒙古軍進入當地，不僅增加了新的民族成分，促進了民族間的相互交流和發展，而且帶來了先進的文化和生產技術，玉溪窯就是在這種社會基本安定的基礎上發展起來的。當時的雲南，因其複雜的地理環境、民族因素及文化氛圍，使漢傳佛教、南傳佛教、藏傳佛教都能在這裡立足，互不影響，各自發展，因此雲南青花瓷器的裝飾風格也呈現出地域化、多元化的特徵，裝飾手法基本承襲景德鎮青花瓷裝飾的風格，內容豐富多彩，講究圖案化，充滿生動的生活情趣和鄉土氣息。
而玉溪市博物館藏的元明時期玉溪窯青花瓷器，就代表著當時雲南青花瓷器燒製的最高水平。其器型包括罐、碟、盤、壺、碗、杯、瓶等，造型樸拙，線條簡練，紋飾繁多，其紋飾的內容及表現手法與景德鎮如出一轍，以生活中常見的事物為描繪物件，經工藝匠師在瓷器上巧手刻畫，成為一幅幅耐人尋味的藝術作品，體現出玉溪窯青花瓷器的裝飾特色。在此，本文介紹四件具有代表性的此類該館藏品。
玉溪窯借鑑和學習景德鎮青花瓷器的裝飾手法，其內容與景德鎮一樣，帶有鮮明的民間民族色彩，主要描繪人們喜聞樂見的植物、動物、人物、文字、吉祥圖案等，與人們追求吉祥寓意的審美風尚相符。這批瓷器涵蓋了元明時期雲南青花瓷器裝飾紋樣的大部分內容，有植物、人物、動物，此外還有一些吉祥圖案，裝飾圖案主題突出，清新明快，意境深遠，多帶吉祥寓意。其中植物紋數量最多，動物紋、人物紋次之。而動物紋主要裝飾在罐的腹部，筆法生動，襯托和豐富主題紋飾，極具表現力。
如這件造型古樸的“元玉溪窯青花獅子繡球牡丹紋蓋罐”（圖1），唇口直頸，豐肩斂腹，平底，釉色瑩潤白中泛灰，寶珠鈕蓋，荷葉蓋邊，蓋繪纏枝菊瓣和蕉葉紋，肩部繪獅子滾繡球紋，上腹部繪纏枝牡丹紋，下腹部繪仰蓮套花卉紋。其比例協調，構圖飽滿，筆法生動，以靈動的獅子圖案輔以牡丹、仰蓮和花卉紋，豔而不俗，純樸自然。
而這件造型秀美的“明玉溪窯青花鳳穿花卉紋玉壺春瓶”（圖2），撇口，細束頸，溜肩，鼓腹，圈足，釉色青中泛黃。其頸部繪蕉葉紋和直線紋，肩部繪簡易的水波石子紋，腹部繪鳳穿花卉紋，底部繪共邊仰蓮紋。整器紋飾佈局合理，筆法靈動，線條優美，青花色澤濃淡相宜，有較強的藝術感。
玉溪窯青花瓷的植物紋種類，有蓮紋、牡丹紋、菊紋、蘭紋、梅紋、松竹紋等。蓮花和蓮瓣紋的使用較為普遍，纏枝蓮裝飾於罐身，蓮瓣呈並列狀出現，蓮瓣內多套繪水渦紋和如意雲紋；蓮瓣又分仰蓮瓣和覆蓮瓣，仰蓮瓣多繪於器物脛部，覆蓮瓣多繪於肩部。植物紋主要裝飾在罐肩、腹、脛部，青花髮色濃豔，富有層次和立體感，透過精密的佈局來表現枝繁葉茂的畫面。如這件小巧別緻的“明玉溪窯青花團花折腰碟”（圖3），撇口，折腰，圈足平底，釉色青中泛黃，碟心下凹，繪一朵團花，口沿及碟心均繪雙弦紋，內、外側分繪八朵團花。整器造型簡單，團花青花上色有濃淡漸變效果，極富立體感。
除植物紋外，玉溪窯青花人物紋的仕女及高士造型和描繪技法，與景德鎮窯相類似，反映著當時民間百姓的生活形態、審美情趣和精神追求。只是繪畫技法較多表現出雲南本地民間風格，粗率隨意，質樸天真。人物紋主要裝飾在罐的肩、腹部，構圖生動，畫工獨特。如此器型規整的“明玉溪窯青花貼塑八仙人物罐”（圖4），唇口直頸，釉色青中泛黃，獸鈕，荷葉蓋邊；蓋、肩均用弦紋分隔，蓋飾纏枝花卉及蕉葉紋；頸部飾回紋；上腹飾仕女在庭院小橋上玩耍，觀賞松、蘭等景緻，中腹繪滿雲紋，貼塑八仙人物，下腹飾纏枝牡丹紋；脛部飾仰蓮紋，主題紋飾貼塑八仙人物，仕女、松、蘭等圖案描繪生動優美，八仙人物寓意如意吉祥。
玉溪窯的這些青花瓷，器型莊重典雅，裝飾嚴謹，紋飾豐富多彩，呈現的並非華美、絢麗的裝飾特點，而講究實用和技藝相結合，燒造工藝簡單而笨拙，主要功能是滿足百姓的日常生活需求，是一種古老、傳統、大眾化的藝術，散發一種源於生活、高於生活的純樸氣息。