其實在驚蟄之前，嶺南這裡就已經比北方更早地響起了雷。
這些飄蕩在天地之間的雷聲，年復一年地，好像一個定了時的鬧鐘，準時在這個時候，準時在這片春光裡，輕輕地敲醒了那些沉睡在夢裡的萬物。
陳永鏘作品《老榕樹上春潮暗湧》
首先被春天喚醒的大概就是樹的嫩芽了。樹木發芽，這是一個在文學和藝術的領域裡，有著恆久不變的關於生和關於希望的象徵，因此在花鳥畫的領域裡，眾多丹青好手們都會以自己的方式去嘗試著創作這一美妙的繪畫題材。
陳永鏘的這幅《老榕樹上春潮暗湧》，它與眾不同的精妙之處在於，當你遠遠地看著這幅畫，它給人呈現出來的景象大概是一座山，以及山上生長著的一叢一叢綠樹。但走近一看，你才發現，原來畫裡是一棵長滿了嫩芽的榕樹一角。這不得不驚歎陳永鏘那天才式的創作能力，將山水的皴法完美地引入到花鳥畫的創作裡，以此使得花鳥畫這個畫種變得更沉雄豪邁，更生機勃勃。也使得花鳥畫的創作，只需要從一枝一葉的區域性描繪里，就能呈現出畫作之外的盤根錯節和枝繁葉茂。這幅《老榕樹上春潮暗湧》，像大地一樣強勁沉雄的樹幹盤虯而上，無數的嫩芽嫩葉破皮而出，互相擠著壓著，像是沸騰了一樣，瘋狂地在春天裡奏起關於生命的交響曲。
陳永鏘作品《田埂》
驚蟄，從表面上看這兩個字就是雷聲驚醒了冬眠的蟄蟲。事實上被雷所驚而爬出洞的，除了昆蟲，還會有別的其他動物，其中螃蜞也是出穴大軍中的一員。螃蜞由於體型小，並且受食用價值和觀賞價值所限，因此它們在美術史上留下的身影遠遠不如同類的螃蟹那麼多。自齊白石以後，畫螃蟹更是成為了寫意畫的主流。但陳永鏘不是一位只滿足於在畫紙上賣弄寫意筆墨技巧的畫家，他的靈魂時刻穿越著風雨和陽光，濃綠與繁英。所以他筆下的螃蜞，是一個個鮮活的小精靈，或在洞口裡爬出，或在蕉林裡徘徊，它們不再是一些微不足道的小動物，而是一個個逍遙在大自然裡的生命。而生命，恰恰也是陳永鏘畫裡永遠的激情焦點。
陳永鏘作品《沃土》
驚蟄是農家開耕的日子，而對於曾經在田野裡注下過血和汗的陳永鏘來說，那些耕耘過的一片片沃土，無論在此後的多長歲月裡，它們還是會激起他對大地和對生活的極大熱情。陳永鏘也曾經創作過一幅憶想當年務農歲月的畫作，畫的是在飄零著的輕寒細雨中，一隻與風共舞的燕子，低低地飛過一片灌了水的農田。而畫面中有一排被犁翻起的沃土，就像一座屹立萬丈的高山高壁，或刺穿了雲海，或駐足於大江大河。
陳永鏘作品《春田》
陳永鏘的這幅《春田》，既讓人感受到屬於南海西樵的田園詩意，又彷彿讓人感受到屬於山的巍峨、原野的遼闊以及大江的奔騰和蒼茫。這是另外的一種美，比花前和月下更為壯闊的一種美。
我是一個活在南方的人，我的南方里沒有巍峨的高山，也沒有遼闊的平原。每次遇到這幅畫，我總覺得裡面蘊含著一股無窮無盡的張力，在推著我渴望往北走一走，去看看北方那一座座險峻的大山，看看北方那望不到邊的田野，以及看看北方那響著雷的村莊。
陳永鏘作品《春田燕子飛》
北半球的春天來了，無論你在南方還是在北方，也無論你在西方還是東方，祝願你可以在這個驚蟄裡，於輕雷隱隱處，看萬物並作，聽春潮暗湧。
編輯 漁公子
