行書筆畫的筆勢、起收和肥瘦技法特點
——以米芾王鐸行書為例
在行書藝術技法方面，筆勢、起收和肥瘦技法是行書的基本筆法，貫穿行書的單一筆畫（橫、豎、撇、捺、點）和複合筆畫（折、豎鉤、彎鉤、橫鉤、斜鉤、臥鉤、豎彎鉤、豎提）的書寫。本文以米芾、王鐸行書為例，探討筆勢、起收和肥瘦的技法特點，為書法學習與創作提供參考。
一、筆勢
行書筆畫的筆勢技法特點是：以勢為主，因勢生形。
筆勢是具有聯絡性的筆畫趨向，在行書中主要透過收筆的牽絲引帶和回筆過渡、起筆的順筆尖入、筆畫之間的連綿等來體現。臨習行書，要把握好筆畫與筆畫之間呼應聯絡的筆勢趨向。筆畫的收筆要“送勢”（向下一筆的起筆處引帶）；下一筆的起筆要“借勢”（承接上一筆的引帶筆勢）和“順勢”（順著上一筆的引帶方向而入筆）。
由於筆勢不同，具體的筆畫形狀、結構體勢、書寫方向、筆順有所變化。如米芾行書中“幸”字幾個橫的不同收筆、“卉”字的撇寫為右下書寫的豎、“茂”字中三個撇的不同勢態；王鐸行書中“平”字兩個橫的不同收筆、“耳”“取”兩字中下橫和右豎的不同筆順和勢態等。
臨習米芾和王鐸等古代經典行書時，要“得勢”，有生動的書寫性筆勢。不能片面追求筆畫、結構的形似，更不能小心描畫以求逼真。尤其是原帖中那些引帶性的連筆，不完全連上也可以；那些引帶性的牽絲，也是可長可短的。
二、起收
行書筆畫的起收技法特點是：點入、順入的起筆，引帶性的收筆。點入，即將筆從紙的上方稍快點落、著紙起筆，一落即行。根據前後的筆勢關係，有從左上、右上等不同的點入方向。如米芾和王鐸行書中“來”字的上橫從左上方點入，下橫從右上方點入。落紙後馬上按特定筆畫走向行筆，如橫畫向右、豎畫向下等。
米芾和王鐸行書的凌空點入之筆，呈現輕重、方圓等豐富筆畫形態。初臨習時宜稍輕起筆，熟練後可稍重點落。得勢即可，絕不摹畫外形，避免停滯頓筆。
順入，即承接上一筆（或上一字的末筆）的收筆方向，順勢尖筆輕入。如米芾和王鐸行書中的“中”字，起筆的豎可借上面來勢而順入；而中間長豎並非順著上面來勢起筆，所以必須稍重點入。
帶收，即收筆引帶送勢。收筆不作逆收和頓收，不能斷勢，按送勢趨向牽絲引帶，或戛然提收，凌空送勢。臨寫字帖中那些沒有牽絲形態的收筆時，也宜引帶出鋒書寫。
點入、順入的起筆和引帶性的收筆不受固定筆畫規範的束縛，避免了拘束緊張的心態，使行書的書寫輕鬆靈活。
三、肥瘦
行書筆畫的肥瘦技法特點是：肥瘦對比的弱化、簡約化。在典型的楷書（如唐代顏真卿、柳公權楷書）中，橫豎兩端粗重，中段較細，撇捺等有較大的粗細肥瘦對比，轉折處骨節般隆起。而在米芾、王鐸等古代經典行書中，這些地方的對比是弱化和簡約化的，尤其避免了停滯性的粗肥的頓筆。如米芾行書中“車”“真”等字；王鐸行書中“戰”字的橫豎和轉折、“遂”“起”字的走之的捺筆等。
筆畫與筆畫之間也不作肥瘦對比，整個字的筆畫之間肥瘦協調。如米芾行書中的“走”“臺”等字。單一筆畫的肥瘦、筆畫之間的肥瘦相對均勻，不作明顯對比，但又有微妙的肥瘦變化。而引帶牽絲和出鋒之筆的尖細 ， 又使單一筆畫、筆畫之間產生了自然而適當的肥瘦變化。
這種弱化肥瘦對比的簡約化運筆，有利於書寫的順暢、筆勢的運動和結構的松活、靈動、開張。這樣，也避免了裝飾性的誇張和做作的描畫，有利於提高書法的審美格調。