張書的繪畫作品藝術風格主要體現在哪些方面？他的作品有什麼特點

2021-04-20由妙耳鑑珍發表于文化

張書旂花鳥作品

固定佈局

工具條上設定固定寬高

背景可以設定被包含

可以完美對齊背景圖和文字

以及製作自己的模板

張書旂可謂全能聖手，山水、魚蟲、走獸、仕女皆能畫，但尤以花卉翎毛見長。張書旂的繪畫作品藝術風格主要體現在三個方面：

首先，融西洋畫風格和中國畫風格為一體。中西繪畫從歷史淵源、審美傳統、藝術趣味等方面都存在較大差異。

然而西洋畫嚴謹的造型和對色彩的科學運用，即對中國畫造成強大的衝擊，同時也拓寬了傳統中國畫的內容和形式。張書旂比同一時期一些中國畫家的幸運之處在於透過在上海美專對西洋畫的認真學習，比較精確地掌握了形體、結構、空間、色彩之間的關係，同時具備了精湛的造型能力。

徐悲鴻張書旂獅子貓

其次，集海上畫派和嶺南畫派風格之長。張書旂從浙江浦江縣鄉下初到上海求學，當時吳昌碩是海派畫壇領袖，吳昌碩大寫意花鳥畫風靡海上，名聲如雷貫耳，追隨者蜂擁而至，很多年輕畫家都學吳昌碩大寫意沉雄渾厚一路。張書旂也不例外在課餘也曾悄悄私淑吳昌碩，學其粗獷豪放的風格。但不久就果斷改擇“形神兼備”一路，轉而師法任伯年，追慕其明麗俊逸的畫風。他對任伯年的水墨筆意有著精到的領悟，其純墨飛雁、雞雛，無論是墨色的飽滿、水份的滋潤，還是筆意的灑脫，都不亞於任伯年。後來他又承嶺南畫派領袖高劍父的親授，受到嶺南畫派重寫生“歐味”的影響。然而張書旂的可貴之處在於他在不斷地學習、不斷地放棄、不斷地吸收、不斷地領悟過程中博取眾長，“外師造化，中得心源”，而不是抱住某一家不放，亦步亦趨地追逐。他在立足傳統中國畫的風格的基礎上大膽地推陳出新，創立了自己具有民族風格的濃麗秀雅的一派。

張書旂雄雞圖

再次，“計白當黑”，善用“白粉”，使其畫出來的花卉翎毛栩栩如生，意趣盎然。張書旂並不像古代和近現代有些畫家，只在畫中極個別部位使用極少極薄的一點點白粉作為裝飾點綴，而是“計白當黑”地將作為主色調來使用，創造性地以“粉分五色”而為之。

張書旂春光共白頭

為更好表達出這一特色，他往往採用仿古宣紙作畫，也使用一些其他如淺灰、淺藍、淡赭、次青等帶有淺色的紙來作畫，從黑白兩級變化中加強畫面層次。白粉的應用難度極高，歷來為寫意畫家特別是北方寫意畫家所忌，使用不當畫面易“板”易“俗”。而張書旂卻知難而上，巧妙嫻熟地以粉用雙鉤工寫之法，或以墨骨渲染之技，寫實求真，寫意求神。作畫中他大用特用白粉，以“白”作為主色運用，得蒼勁秀潤之筆，溢紙粉相映之趣，是畫面達到不僵、不滯、不混、不俗的藝術效果。