酒在中國的歷史上源遠流長，酒與文學的契合更是中國一道獨特的景觀。開啟中國文學史，濃郁的酒香撲鼻而來。
中國古典文學作品中，酒成為文人經常使用的詞彙，酒甚至成為表現名士風流的載體。
歷史上的文人，似乎與酒結下了不解之緣。人生得意須盡歡時的一杯酒；失意困頓、漂泊時的一杯苦酒；賓朋相聚時的把酒言歡、觥籌交錯；有錢時飲酒、酒幹倘賣無時的一杯希冀之酒；隱居時獨自一人的對酒釋懷；金榜題名時的一杯洋溢著歡樂的酒……。
無論是曹操“對酒當歌，人生幾何”的人生喟嘆，還是陶淵明“忽與一觴酒，日夕歡相持”恬淡嫻靜；無論是嗜酒狂放的“建安七子”、“竹林七賢”，還是如李白桀驁不馴的“天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙”。
他們都是才情凝聚、詩情縱橫的文化名流，酒也在他們的生命中扮演了相當重要的角色。
所以，杜甫漫步江畔時會寫道：“誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵”，在詩人看來，如果旅途中再有一杯美酒相宥，真就不枉此行了。白居易也說：“吾嘗終日不食，終夜不寢，以思無益，不如且飲。”
可以看出，在很多文人的人生際遇中，酒成了一個必不可少的伴侶，詩與酒幾乎在所有文人的生活中不可分離。酒既可以激發靈感 ，又可以作為保持精神獨立的心理慰藉。此時，酒已經從一種物質昇華為一種藝術創作的佳境，更成為一種獨有的酒文化。
詩詞與酒有著這樣濃郁的解不開的情緣，就在於酒是一種特殊的飲品，它的個性是能夠使人興奮不已，觸發作家的創作靈感。
飲酒時，無論是微醺，還是半酣，或者是酩酊大醉，身心俱進入夢幻般的妙境，在這種狀態下，人們內心深處的種種情感便被激發出來
。
除此之外，酒還能夠使人在陶陶然中，忘卻世俗之累，達到物我兩忘的境界，文人們能夠以自己的情趣附著於酒，使之成為一種精神的寄託。
於是，“以酒抒情”就成了我國古代文學創作中的一種普遍現象。
李清照，作為詞壇上別開生面、琪花瑤草般的女詞人，她的作品中也不乏杯酒吟唱之作
。作為女性詞人，李清照繼承了“借酒抒情”這一傳統的創作模式，同時她以女性特有的細膩情感和和的心態，將身世際遇、人生經歷、心路歷程填進一闋闋詞中，李清照飲酒作詞所展示出的思想內涵又有其獨特的一面。
李清照，號易安居士，濟南人。她的父親李格非是學者兼散文家，母親出身官宦人家，也有文學才能。
李清照從小受到優良的家庭教育，她多才多藝，能詩善畫，很早就展現出了文學方面的天賦。
18歲那年，李清照嫁給太學生趙明誠，趙明誠愛好金石之學，也有很高的文學修養。婚後他們過著和諧的生活，兩人琴瑟和鳴，一起詩詞唱和，一起收集、欣賞金石書畫，她還幫助丈夫整理、編撰《金石錄》。
趙明誠還是太學生時，每月只能回家兩次。趙明誠參加工作後，經常在外地任職，夫妻聚少離多，這就難免給李清照甜美的生活中帶來幾片愁雲，也使她寫下了不少抒發離愁別緒的詞作。
這些詞作中不少是醉酒以後寫的，可以說是詞人真實的情感體現。
儘管期間由於政局變化使他們兩家長輩經歷了一些變故，但他們的生活大體是安寧的。南渡以後，丈夫去世，李清照獨自一人承擔生活的重擔。
無人與我立黃昏，無人問我粥可溫。孤獨中的李清照不得不過起了飄零寓居的生活，她一度輾轉於吳越一帶，面對世事無常和人生際遇，她將自己的情感體驗和心路歷程填進詞中。
這一時期的詞作大多是借酒澆愁，所以詞作中更多了一份深沉和悲哀。
李清照少女時代的生活是非常閒適、恬靜的，但她的性格中充滿了活潑、好動的因子
。她喜歡戶外活動，喜歡盪舟湖面，他喜歡與閨蜜分享心中的小秘密。讀書之後，她會和好友來到花園盪鞦韆，有時還會約上閨蜜去郊遊。
有一次，她們相約來到了一個開滿荷花的池塘，她們駕起小船，小船兒推開波浪，盪漾在開滿荷花的湖面上。
當小船來到藕花深處，驚起了水中棲息的水鳥，少女們銀鈴般的笑聲迴盪在湖面上，這是一幅具有青春活力與生命動感的畫面。
只不過這一次來的時候，她還偷偷地從家中帶上了美酒，喝起了小酒。雖然三杯兩盞自遣興，可是一不小心，她們就喝醉了。
後來，當她和閨蜜談論起這件趣事的時候，便用一闋《如夢令》生動地還原了當時的畫面：
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
詞作清新自然，明白如話：她們在溪亭一邊飲酒，一邊欣賞優美的景色，不知不覺已經到了日暮時分。
夕陽將它最後一抹餘暉灑在湖面上，湖面倒映著夕陽的影子，也倒映著少女們的的身影，更迴盪著她們的歡笑聲。
夜幕降臨，她們已經醉得連回家的路都分不清了，慌忙中竟將小船划進了藕花深處，大家心中十分焦急，想爭分奪秒地把小船從荷花中劃出來，急促嘈雜的喧鬧聲，驚擾起了眠宿在灘邊的鷗鷺。這夕陽下的奔跑，不正是詞人即將逝去的青春年華嗎？
這是多麼生動傳神令人沉醉的一幅日暮醉歸圖啊！不要說是李清照，就是我們讀詞的人也會深深地陶醉其中：晚霞的餘暉照著彩亭垂柳，碧波紅蓮，興高忘返的一群少女在荷塘迷路，情急難歸，歡笑聲，槳聲，水鳥鳴叫聲響成一片。
這首詞也為人們創造了一種景與酒交融的境界：活潑少女蕩著小舟，舉杯對飲，在藕花簇擁之中，不知暮色已近，依然沉醉美景。此情此景，如果沒有美酒相伴，那豈不是會少很多樂趣？
少女時代的李清照生活，是輕鬆愜意的，沒有任何煩擾，此時的飲酒僅僅是為了助興，增添幾分快樂舒暢的心情。
當輕舟穿行於荷花叢中，看到棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強烈的生命活力，這種活力與愉悅之情就從詞作短促的節奏和明快的韻律中洋溢而出了。
在這首詞中，酒作為李清照的出遊助興之物，更增添了她遊玩的歡暢愉悅之情。李清照以酒表達了她對大自然的熱愛和迴歸之情，以及嚮往自由自在、無拘無束的少女情懷。
在此，少女的青春萌動與自然的景色美妙地交融在一起，奏出了天真活潑的生命旋律。
是愛情，讓李清照和趙明誠走到了一起。
婚後，兩人舉案齊眉，感情融洽。然而夫妻二人也是聚少離多，李清照也就難免獨守空房了。為了排遣內心的寂寞，也只有借酒澆愁了。
他詞中的酒，便流露出深深的不捨之情以及對趙明誠相思之情。這樣的情感體驗在她的《醉花陰》一詞中體現得尤為明顯：
薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
這首《醉花陰》寫出了詞人在重陽這一特定時節環境中所產生的愁懷
。但此時的李清照，與相愛至深的丈夫分居兩地，這時她獨守空閨，整日裡計算著丈夫歸來的時間，所以她對時間也就格外敏感了。
白天真是太漫長了，如果天氣稍微好點的話，她還可以來到庭院中散散步，消遣消遣，但是在這個重陽節又遇上“薄霧濃雲”的天氣，她連門都不想出了。
從開篇對時間節令和天氣中的描寫中，我們可以窺見詞人內心的苦悶之情是溢於言表的。
重陽節本來是與親人相聚的日子，但親人遠離，她只能與菊花對酌，樽前瀰漫著菊花的幽香，也描繪出了詞人飲酒時西風簾卷的晚秋景象，更描繪出了詞人終日凝愁的苦況。
這種極致的思念到黃昏時便達到痛苦的高潮，詞人只能借酒澆愁，除了飲酒以外，她還能做些什麼呢？
可想而知，李清照被這思念之情纏繞得太久了，她不得不借酒抒發。因而這裡的酒，更多的是詞人藏也藏不住的孤寂、思念之情的體現
。
即便是醉酒之後，直至半夜當涼氣逐漸侵入到詞人的臥室時，她也未能安心入眠，還在床上輾轉反側。百無聊賴之下，她只能將自己的心緒付諸文字。
於是在這樣的情境下，她來到書案前，寫下了這首詞，裝進信箋裡，寄給遠方的丈夫。
文字是有情感的，也是有溫度的，當這封帶著思念、牽掛的詞作送到趙明誠跟前的時候，他似乎在文字中看到了這樣的資訊：
你看到這個情景不要以為我心中已經不再愁苦了，看看我已經被離愁弄成了什麼模樣，我已經因為思念而形容憔悴，身體更是弱不禁風了。
“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”，這是她對丈夫直抒胸臆的思念，晚風中的菊花、因相思而致形體消瘦的詞人，兩者的形象結合在一起，是這麼貼切，傳神。
以人的憔悴、消瘦，來形容曠日持久的相思之情，這比把相思之情直接說出來要含蓄得多、委婉得多，蘊藉得多。
南渡之後，一系列詞人不願接受的事實接踵而來，先是他與丈夫集半生精力和時間收藏的金石書畫在途中遺失殆盡，還有就是詞人在南渡之後面臨的生計，這所有的不幸的事件壓得李清照喘不過氣來。
接著趙明誠因為疾病而撒手人寰，丈夫的去世，使得李清照的處境顯得更為淒涼，她內心的愁怨鬱積於胸，無人傾訴。
酒已不能排解滿腹的愁緒，於是就發出了“物是人非事事休，欲語淚先流”的長嘆，這長嘆是孤獨無依的心聲，因為詞人內心的愁苦只怕是用文字也難以形容了吧。
感嘆身世之悲，飄零寓居的現狀，以及對丈夫深切的懷念，就成為李清照此時詞作的主旋律，而最能體現她的心境的便是這首《聲聲慢》：
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
此時李清照寓居飄零，居無定所，這樣境遇讓詞人侷促不安。在這樣的境遇之下，她想到了可以暫時讓她忘卻痛苦記憶的酒。
詞人本已失望的情緒彷彿找到了希望，情感又一次湧起，她想借酒來抵抗晚來的急風和逃避不堪的現實，以獲得短暫的寧靜。
淡酒、雁、黃花、梧桐、細雨等意象層層聚集，使愁意、秋意與悲情交融在一起。最後兩句直抒胸臆，愁思無窮，“這次第”三字一筆收住，有滿紙嗚咽之感。
這綿綿無盡的愁情滋味，就連飲下的酒，其味也是淡薄乏味的。
滿地堆積的黃花更顯寥落殘破，難以再用一個“愁”字言盡。這首詞作者更是有一種大丈夫氣概，已經脫離了多愁善感的小女子心態，造成一種淒涼憂愁的現實意境，使情感的宣洩達到了極點。
品讀李清照的這首詞，我們的眼前會出現這樣一幅畫面，一位“病起蕭蕭兩鬢華”的女詞人，孤獨地趴在窗戶前，她兩眼茫然地看著窗外，她在看什麼呢？雖然窗外的雨一直在下，院子裡的菊花也落了一地。
或許什麼也沒有看，只是早守候著什麼吧。她那悵然若失的神情，她那悽苦難禁的心情，她那跌宕起伏的心潮，她那抑鬱難平的思緒，似乎永遠定格在了“這次第，怎一個愁字了得”的淒涼畫境中。
李清照的酒和詞一樣，都是她的人生伴侶，是她思想和感情的載體，同時也寄託了她生命與生活的深深感悟。
酒貫穿於李清照不同時期的詞作中，成為了李清照詞中都不可或缺的一樣情感寄託。愉悅時，她開懷暢飲；憂鬱時，她借酒澆愁。
正是這幾杯酒，引發了女詞人李清照的創作靈感，從而有了“沉醉不知歸路”時的驚鴻一面，有了“東籬把酒黃昏後”的黯然神傷，有了“三杯兩盞淡酒”的無限淒涼。
酒和詞一樣，是李清照的人生寄託，是她思想與情感的交融，是她的生命與生活的再現。李清照用酒與詞展現了一位女性的心靈之旅，有著強烈的生命意識和女性意識，李清照將悲歡離合融注於杯酒中，奏響了生命的絕唱。
我是今日的一縷英雄，好詞共賞，佳作共讀。李清照詞中有酒、酒中有詞，她的一生以酒貫之，李清照酒詞中的審美意象沉澱著她強烈的生命體驗，記載了她的心路歷程，印刻著她生命的痕跡。
可以說，李清照的一生嚐盡了生活的各種滋味。換言之，李清照的酒與詞，是從她的感性生命的深處自由流淌出來的心音。