更重要的是葉夢得開拓了南宋前半期以“氣”入詞的詞壇新路，在北宋末年到南宋前半期的詞風變異過程中，葉夢得的詞風起了很重要的過渡作用，影響了很多南宋詞人...

入元后，蔣捷拒絕了徵召，以南宋遺民自居，所以他將自己在宋元易代之際的感情、個人的命運，故國故土難離的情懷融進詞作中，這是詞人愛國情思和氣節的體現...

他繼承了花間派詞人的傳統，多為歌詠旅愁閨怨、侷限於男女感情，但又與李商隱等人不同的是，李煜的詞中並沒有傷感...

因為霧失了樓臺，所以他秦觀只能望斷...

晏殊這一首詞雖然說是婉約詞，但是到下半部分“昨夜西風凋碧樹”開始，整個境界與氣象都變得截然不同了...

結 語筆者認為秦觀作為北宋婉約派一代詞宗，以及“蘇門四學士”中，在婉約詞領域最有成就的大文豪，雖然無法與其師蘇軾相提並論...

”這兩句是說，柳永科舉落地，仕途失意，於是流連於勾欄，專門為歌妓寫歌，寫的也都是風月之事，因為內容喜聞樂見，語言通俗易懂，所以流傳廣泛...

柳永《望海潮》不失為宋代都市詞的典範，詞人以精深的文學造詣和非凡的藝術腕力，生動、具體、形象地描述了杭州都市的繁華，描述了真切的見聞感受，展現出宋代城市的繁華盛況：不僅人口眾多、規模巨大、商業貿易繁榮，經濟發達、文化豐富，樓宇精緻、交通便捷...

後來懂得，讀詩看詞都要用心，要能整個身心都沉浸到詩詞的意境和畫圖裡去，也只有如此，才能契合作者心中的情境美感，真正品茗出詩詞的意韻來...

”趙匡胤的“好一個翰林學士”，用在此處，一語雙關，即表明了李煜沒有當帝王的胸懷與格局，又肯定了李煜的才氣確實很高，只是滿懷風，如何能成得了氣候...

劉辰翁寫在元宵節的詞作有著深沉的寄託，真實地反映了宋、元易代之際的時代風貌和對南宋滅亡的悲傷與哀痛，同時也刻畫了詞人作為前朝遺民的的心理...

“醉裡挑燈看劍”詞意圖小結詞人辛棄疾的宏願就是上場殺敵和收復大業，可是他的願望在現實裡無法實現，他只有將這種願望寄託於夢想中，藉助夢境來實現自己的宏願，所以這首詞的開篇兩句“醉裡挑燈看劍，夢迴吹角連營”就很好理解了...

這是敦煌曲子詞中的一首早期民間詞作，寫的是男女間的愛情盟誓...

李煜在《虞美人》中抒寫的愁緒大都是面對自己亡國君主這個身份，對故國的懷念之情和相思之愁...

試著運用本節課學習到的“典故考查”與“語序調整”的方法，自主學習辛棄疾的另外一首詞《永遇樂·京口北固亭懷古》【設計說明】藉助學習《破陣子·為陳同甫賦壯詞以寄之》，指導並干預學生學習了“典故考查”與“語序調整”兩種閱讀古詩詞的方法，督促學生進...

還有我們前面所說的“藍橋之遇”的典故、李商隱的《嫦娥》一詩等等，這些知識都被納蘭容若巧妙地結合在了一起，雖然多為化用，但是卻毫無拼湊之感，可謂渾然天成...

據說，在秦觀去世後，蘇軾曾在一把扇子上寫下了這兩句詞，嘆息道：“少遊已矣，雖萬人可贖...

全詞只有短短八句，但每一句似乎都是一幅意境唯美的動人畫面：孤獨地斜倚在曲欄杆畔的女子，她那噙滿淚水的雙眸，日暮鄉關何處是的滿目哀怨，暮色靄靄的蒼茫江面與飛翔的沙鷗，都會給人帶來美好的遐想空間...

寫到這裡，可以說王國維以“和淚試嚴妝”評馮詞真可謂妙絕，馮延巳的詞作改變了花間詞一貫的濃豔詞風，而代之以深美閎約的風格，又在閨閣相思之中融入了人生的悲感，因此王國維認為馮詞“雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣...

晏幾道這首《臨江仙》在宋詞之中可謂一流之作，尤其是“落花人獨立，微雨燕雙飛”一句更是成為了千古名句，其實，這一句之抄自詩人翁宏《春殘》的頷聯，一字沒改...