當前，各種美術作品評獎和研究專案評審多如牛毛，國家社科基金藝術學專案、全國藝術科學規劃課題、省部級和院校級各類常規藝術研究課題和專案，以及各級各類美術作品展覽和設計大賽等等，各種名目的美術獎項不計其數，學術界貌似一派欣欣向榮的繁華景象。
然而，這些評獎的申報程式和評審過程常常繁瑣而低效，評審理念和評審規則陳舊而僵化，評審的依據僅僅是那些量化的資料，只看所參加展覽的級別和發表期刊規格的高低，看入圍和獲獎的次數，看作品的外在形式的花樣和技巧的熟練程度，甚至看推薦專家的身份和知名度等等。
面對這樣的評獎，美術創作者和研究者出現了這樣一類人，獎項是他們立足學術界的唯一依託，是證明其學術高度的主要標誌。他們自願細讀科研申報的繁瑣檔案， 遇到關鍵處逐一劃線、標註，而後按圖索驥，精心準備。其研究往往並非從自己的學科特長和專業優勢出發，而是走冷門，走偏門。儘管其研究專業性明顯欠缺，最 後的評審結果卻常常符合評審要求，甚至全票透過，或入圍，或得獎，輕而易舉地實現了預期目標。他們參加美術展覽比賽同樣有招，深知要想容易入選，畫幅要選 擇大的（在規定的範圍內儘可能選擇最大的尺寸），畫種要選擇小的（如：年畫、連環畫、漆畫、綜合材料、水彩等），對哪一類主題、技術套路、形式風格和畫面 效果的入圍機率高、獲獎命中率大，都深有研究。他們不僅需花大力氣認真研究獲獎作品的“成功秘訣”，探究其中的技術“奧妙”，還需要為寄送作品和打通各級 評審“關卡”煞費苦心。然而，如此用“心”良苦的美術創作，又怎麼可能“走心”呢？畫面上那份充滿功利色彩的庸俗表情和缺乏個性的阿諛奉承的低俗氣質昭然 若揭。
美術科研評獎的目的，本該是為了激勵虔誠的藝術創作者和潛心研究的美術理論學者，從而營造積極健康的學術氛圍。但當前的美術科研評獎完全違背了這樣一個初衷，而逐漸扭曲為一種逆淘汰機制。那些為獎折腰的作者也是讓人慨嘆。（宋永進）