不讀書，越工越俗。不讀書，再寫總是個“字匠”。
——-林散之與馬仲華談
古代書法作品基本上是給文人看的，現在的書法格局發生了很大的變化，已經不侷限在文人這個圈子了，但大體還是文人這個圈子。文人的審美趣味和市井還是有很大的不同，最大的區別還是在書卷氣和煙火氣上。
書法是雅事，書卷氣是標配，書法配煙火氣，就如同紅酒配臭豆腐一樣讓人不能容忍。書法作品字形不太好沒關係，只要有書卷氣、有文氣，一樣是好作品。江湖體、老幹部體缺的就是這個味兒！
字如其人，人如其字，書法家自身有學養，書法才會有書卷氣。讀書多想法多，心思細膩，不管怎麼寫總會有文氣。這裡的讀書可不是讀小說，讀白話文，而是讀古書。不知道大家有沒有想過一個問題，為什麼春秋戰國時期的書那麼高大上？是那時候的人看的書多嗎？不是，那時全國的書還沒現在一個光碟存的書多。主要還是那時的人把一部書讀半生，甚至一生，字字句句讀的通通透透。在此基礎上結合自然規律和思想寫出來的書能不好嗎？季羨林先生因無意間的一個字，鑽了進去，出來後成了一部《糖史》，隨著書籍的越來越多，亂花迷人眼，反而不知道怎麼讀書了。
古人讀書思考問題總是建立在三維立體基礎上的，書法作為文化載體，二者同出一源，一脈相承。寫書法，欣賞書法也必須要有這種思維，否則進不去也欣賞不來。現代人受西方人影響，思維越來越二元化，表面看好像越來越聰明，細看則是少智慧，越來越笨。
