先看大圖
顏真卿（傳）《自書告身》全貌
顏真卿（傳）《自書告身》
從跋語的內容來看，蔡、米、董三家均肯定此帖為魯公真跡，所以歷來被人視為顏真卿真跡。所以，帖前有乾隆禦題六行，其中雲“端莊流麗兩兼之，審定分明識虎兒。立德踐行人喜道，如言行者復奚誰”。
要若認定《自書告身》為顏真卿所書，那麼他的楷書墨跡只此壹件，然而他的真偽，仍引起了今人的不斷爭訟。
啟功以按常理此帖屬政府所頒官員身份憑證，“自書己告，實事理之難通者”，懷疑不是顏真卿所寫。曹寶麟從帖本身、跋文、異體字等方面去考證，認為是“省吏抄手”所為，絕非顏真卿真跡。朱關田也認為這是顏氏後人顏輩所書。
劉啟林在日本東京親睹《告身》墨跡原件，先後撰文壹壹進行反駁，認為《告身》為顏真卿自書。潘猛補從《忠義堂帖》產生的前因後果與溫州的關系，論證《告身》是顏真卿的真跡。
因此《告身》作者身份，至今無壹定論。然而，本帖具有顏真卿書法的用筆特點和風格特徵，仍是我們學習顏體的重要範本。
本帖中點畫厚重豐肥，遒勁而有筋骨，橫平豎直、橫輕豎重的特點十分明顯。橫畫用筆強調頓挫，收筆處往往重按，加重分量；鉤畫出鋒前，提筆回鋒，略頓，蓄勢趯出；捺畫鋪毫直下，略有停頓，提筆出鋒，略似雁尾，形成“顏體”捺腳鮮明的特色。
結構上，字字皆從正面取勢，方整中正，特別是左右兩邊的豎（豎鉤、橫折鉤）粗重外弓，向心回抱，略呈弧度。整篇端嚴樸拙，疏朗開闊，氣象博大。明人詹景鳳稱此書：“書法高古蒼勁，壹筆有千鈞之力，而體合天成。其使轉真如北人用馬，南人用舟，雖壹筆之內，時富三轉。”
但是，並非盡善盡美，偶有失手甚至敗筆。我們臨習時，須加分辨。
蔡襄
米友仁
董其昌
從跋語的內容來看，蔡、米、董三家均肯定此帖為魯公真跡，所以歷來被人視為顏真卿真跡。所以，帖前有乾隆御題六行，其中雲“端莊流麗兩兼之，審定分明識虎兒。立德踐行人喜道，如言行者復奚誰”。
要若認定《自書告身》為顏真卿所書，那麼他的楷書墨跡只此一件，然而他的真偽，仍引起了今人的不斷爭訟。
啟功以按常理此帖屬政府所頒官員身份憑證，“自書己告，實事理之難通者”，懷疑不是顏真卿所寫。曹寶麟從帖本身、跋文、異體字等方面去考證，認為是“省吏抄手”所為，絕非顏真卿真跡。朱關田也認為這是顏氏後人顏輩所書。
劉啟林在日本東京親睹《告身》墨跡原件，先後撰文一一進行反駁，認為《告身》為顏真卿自書。潘猛補從《忠義堂帖》產生的前因後果與溫州的關係，論證《告身》是顏真卿的真跡。
因此《告身》作者身份，至今無一定論。然而，本帖具有顏真卿書法的用筆特點和風格特徵，仍是我們學習顏體的重要範本。
本帖中點畫厚重豐肥，遒勁而有筋骨，橫平豎直、橫輕豎重的特點十分明顯。橫畫用筆強調頓挫，收筆處往往重按，加重分量；鉤畫出鋒前，提筆回鋒，略頓，蓄勢趯出；捺畫鋪毫直下，略有停頓，提筆出鋒，略似雁尾，形成“顏體”捺腳鮮明的特色。
結構上，字字皆從正面取勢，方整中正，特別是左右兩邊的豎（豎鉤、橫折鉤）粗重外弓，向心回抱，略呈弧度。整篇端嚴樸拙，疏朗開闊，氣象博大。明人詹景鳳稱此書：“書法高古蒼勁，一筆有千鈞之力，而體合天成。其使轉真如北人用馬，南人用舟，雖一筆之內，時富三轉。”
但是，並非盡善盡美，偶有失手甚至敗筆。我們臨習時，須加分辨。
