在中國古代精華玉器中，明清陳設玉器絕對處於首屈一指的重要地位。玉雕人物、玉雕動物與玉雕小船均是典藏玉器的精華器物。
人物玉雕千變萬化，動物玉雕姿態萬千，玉雕小船傳神逼真，陋室居為您逐一介紹。
一、明清玉器典藏-玉雕人物
明清時期的玉雕人物形象一般均源自於日常生活，體現了濃郁的時代特色和時代風格。
此時的玉雕人物形象主要有玉雕仕女、玉雕胡人、玉雕壽星、玉雕童子、玉雕佛像等。
玉雕仕女大多眉清目秀，呈謙遜姿態，這樣的構思與當時的文化底蘊和女子的地位有著直接的關係。
玉雕胡人一般大多以胡人獻寶的形態出現，此時的胡人玉雕和唐宋時期的胡人玉雕風格不同，因為清代雖然延續傳統，但是也體現了清人閉關自守，思想禁錮的特點。
玉雕壽星多表現一位和藹可親的老者形象，通常老壽星都是慈眉善目，長髯笑面，有時手中持有仙桃，有時拄著柺杖，身旁還有瑞獸或者仙鶴陪伴，雕琢自然大方。
玉雕童子是明清時期最喜聞樂見的題材，同時也是明清時期玉雕人物的主流。常見的童子形象有童子嬉戲、童子戲蓮、童子祝壽、童子獻寶等。五官造型多采用寫實之風，動作姿態多采用寫意之風。表情豐富多彩，姿態各異，有時甚至運用了誇張的手法，生活氣息十分濃郁。
玉雕佛像在明清時期十分盛行。此時信奉佛教的人士頗多，人們已經不滿足於在寺廟進行參拜，所以玉雕佛像應運而生。
明清時期的玉雕佛像種類繁多，玉菩薩、玉觀音、玉羅漢、玉彌勒等均是人們十分熟悉的佛教形象。
但是這些玉雕佛像均呈固化模式，只是動作上有所區分，如既有坐姿的玉觀音，也有站立姿態的玉觀音等，一般多以小型佛像出現。
二、明清玉器典藏-玉雕動物
明清時期的玉雕動物既有大件器物，也有小件器物，二者數量幾乎相當。
此時的玉雕動物所使用的玉料既有白玉，也有青玉、墨玉和碧玉。玉質方面幾乎無可挑剔，最大程度地展現了玉器的溫潤之美。
玉雕動物的紋飾更是出神入化。常見的紋飾基本上概括了自然界中出現的所有動物。此時具有吉祥寓意的玉雕動物逐漸增多，而“秋山玉”、“春水玉”等猛獸玉雕圖案逐步減少。“龍鳳圖
案”、“年年有餘”、“馬上封侯”、“太平有象”等均是此時的經典題材。
這些玉雕動物看起來賞心悅目，不僅僅是一種陳設之器，更是一種觀賞的藝術品。
三、明清玉器典藏-玉雕小船
明清時期的玉雕小船可以說是極具美感的藝術品。
玉雕小船的造型和明清時期流行的船隻基本相同，只是有的造型簡單，有的造型更加複雜。
複雜的玉雕小船多使用鏤空紋飾，這樣不僅提高了玉船的檔次，更加增添了一絲神秘感。人們透過鏤空紋飾可以無限的想象其內部空間的構造。鏤空紋飾可以裝飾於船體的各個部位，這樣的雕琢方式使得玉船立體感更強。
不僅僅是玉船有鏤空紋飾處理，玉船上的人物雕琢也十分細膩，如人物的神態各異，炯炯有神，衣著線條流暢而自然等。
玉船多以大塊玉料進行琢制，以白玉和青玉多見，其他色彩的玉石几乎不見。整體色調均勻且瑕疵少見。
工藝方面，打磨細緻入微，甚至微小的地方也打磨光滑，手感極佳。
『 弘揚古玉文化・提高古玉愛好者・鑑賞鑑定能力』