NO.1
點絳唇
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗沾衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。
【註釋】
蹴：踏。此處指打鞦韆。
慵：懶，倦怠的樣子。
襪剗：這裡指跑掉鞋子以襪著地。
金釵溜：意謂快跑時首飾從頭上掉下來。
【譯文】
蕩罷鞦韆起身，懶得揉搓細嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。
突然進來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。
【集評】
◎詞為少年時作，語本唐韓偓《偶見》詩：“鞦韆打困解羅裙，指點醍醐索一尊。見客入來和笑走，手搓梅子映中門。”（徐培均《李清照集箋註》）
◆曲盡情悰。（明錢允治《類編箋釋續選草堂詩餘》）
◆片時意態，淫夷萬變。美人則然，紙上何遽能爾。（明長湖外史《草堂詩餘續集》）
◆詠歌女，非易安自詠。“見客人來”，是何等人家？（吳世昌《詞林新話》）
◆至無名氏“見客人來襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”直用“見客人來和笑走，手搓梅子映中門”二語演之耳。語雖工，終智在人後。（清賀裳《皺水軒詞筌》）
【爭鳴】
◆趙萬里輯《漱玉詞》案詞意淺薄，不似他作。末知升庵何據？
◆詹安泰《讀詞偶記》：女兒情態，曲曲繪出，非易安不能為此。求之宋人，未見其匹，耆卿、美成尚隔一塵。
◆王學初《李清照集校注》卷一：按1959年出版之北京大學學生編寫之《中國文學史》第五編第四章，斷定此首為李清照作，評價頗高，恐未詳考。《詞林萬選》中不可靠之詞甚多，誤題作者姓名之詞，約有二三十首，非審慎不可也。
◆馬興榮：有人大約就是以封建社會的深閨少女總是遵守“禮”的、溫順的、循規蹈矩的、羞答答的這個尺度來衡量李清照《點絳唇》這首詞，所以懷疑它不像大家閨秀李清照的作品。追求自由的李清照假如地下有知的話，她是會笑這些人未免太封建了。（《中國古典文學鑑賞叢刊•唐宋詞鑑賞集》，人民文學出版社1983年5月出版）
◆唐圭璋《讀李清照詞札記》：明楊慎《詞林萬選》卷四，誤收李清照一首《點絳唇》詞雲（略）。據《花草粹編》卷一收此詞乃無名氏作，非清照詞……且清照名門閨秀，少有詩名，亦不致不穿鞋而著襪行走。含羞迎笑，倚門回首，頗似市井婦女之行徑，不類清照之為人，無名氏演韓偓詩，當有可能。（《南京師大學報》，1984年第二期）
◆裴斐：易安《詞論》所謂“鋪敘”，論者無解。竊謂此乃針對直抒胸臆而言，即主張有情節。這個主張，她自己是實行了的，從前期作品到南渡以後之作，無不如此。此首……當是易安早期作品。由前片“慵整纖纖手”到後片“襪剗金釵溜”再到“倚門回首，卻把青梅嗅”，整首均為鋪敘，極有層次，從而活脫出一個嫵媚、敏感而矜持的少女，既見其外表情態，亦見其內心世界。歷代詞人當中，再沒誰能如李清照那樣善於表達自己了！而這種表達，無論歡快或悲苦。均很少直接傾訴，而總是擷取日常生活中一段情節加以鋪敘，使你如聞其聲，如見其人，深受其情緒感染。
NO.2
點絳唇
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處？連天芳樹，望斷歸來路。
【註釋】
催花雨：指春雨。
人何處：思念的人在哪裡。
【譯文】
深閨裡寂寞無邊，這一寸的柔腸卻有著千絲萬縷的愁緒。珍惜春天，春天會很快流逝，淅淅瀝瀝的春雨催促著落花，加速了春天離去的腳步。
倚遍了每一處欄杆，望遍了每一處風景，怎奈也是沒有好心情。那想念的人，你在何處？眼前只有一望無際的連天芳草，望斷了歸來的路，也是空等待。
【集評】
◆夫詞體纖弱，壯夫不為。獨惜篇什寂寥，彼歌《金縷》、唱《柳枝》者，其聲宛轉易窮耳。所刻《續集》中如李後主之“秋閨”，李易安之“閨思”，晏叔原之“春景”，蕭竹屋之“紀夢”、“懷舊”，周美成之“春情”……以此數闋，授一小青蛾，撥銀箏，倚綠窗，作曼聲，則繞樑遏雲，亦足令多情人魂銷也。（黃河清《草堂詩餘續集•序》）
◆西北春時，率多大風而少雨，有亦霏微……韓持國亦有“輕雲薄霧，散作催花雨”之句。（宋◆莊綽《雞肋編》）
◆獨上小樓春欲暮，望斷玉關芳草路。（唐韋莊《木蘭花》）
◆草滿長途，情人不歸，空攪寸腸耳。（明錢允治《類編箋釋續選草堂詩餘》）
◆簡當。（明長湖外史《草堂詩餘續集》）
◆淚盡箇中。（明陸雲龍《詞菁》）
◆情詞並勝，神韻悠然。（清陳廷焯《雲韶集》）
樰熳小閣自序
樰熳者，海角女子也。
因愛六出清冷曼妙之態，又補五行失木缺火之白，故名之也。
數十年浮塵碌碌，並無建樹。唯性乖行僻，嗜書眈詩，竟成慣性。
今欲再闢清虛，重理竹素，遠秋水於江湖，鎖光陰於文字，故造此虛樓幻閣，霧苑雲臺。若君有意，祈凌波微步，移來共酌一杯。