浣花箋紙桃花色，好好題詩詠玉鉤
從16歲入樂籍到20歲脫籍，薛濤拒絕了一眾權貴土豪的追求，在城外浣花溪邊建了一座兩進的大院子。
閱人無數，也不缺錢，如果不是精神上的高度契合，她決不會輕易付出感情。直到24歲那年，薛濤遇到了心儀的知己，與眉州刺史鄭佶相戀，尤為難得的是，兩人都對造紙很感興趣。
郎才女貌，志同道合，普通的紙已難以描繪其中的濃情蜜意，薛濤用樂山的胭脂木搗漿，加上雲母粉，再摻入甘冽的浣花溪水，製成粉紅色的紙張，用來傳遞繾綣的情愫。
在薛濤27歲時，鄭佶買下一家上等紙坊送給她作生日禮物，自此，薛濤更加沉迷於造紙工藝，研製出獨特的染色技法，除了粉紅色、又染出深紅、明黃等顏色，並用這些色彩妍麗的紙張製成精美小箋，箋紙問世後，掀起了一股時尚風潮，雖價格昂貴，卻令文人墨客夢寐以求。
杜牧、元稹、白居易、劉禹錫，當時的頂級大咖們傳抄詩作或書札往來都首選薛濤箋。
薛濤箋火了，鄭佶卻離開了，薛濤用多情的箋紙為他寫下最後一首送別詩：雨暗眉山江水流，離人掩袂立高樓。雙旌千騎駢東陌，獨有羅敷望上頭。
薛濤的一生，寫過許多送別詩，送韋皋、送元稹、送友人，薛濤箋因情而生，也讓箋紙家族名聲大噪。
▲ 張大千《薛濤制箋圖》
宋代濃郁的文人風，又為箋紙增添了新的色彩。
在情思綿綿的素箋之後，低調奢華的花箋閃亮登場。
除了澄心堂紙，還有謝公箋、苔箋紙、龍鳳箋、團花箋和金花箋，歷史上很多著名的箋紙都出自宋代。
宋箋多以砑光、描繪或印染的技法在純白或微黃的箋紙上作出各種紋樣，由於過於低調含蓄，存世於今的宋代作品中，很多花紋都“隱藏”得很深，一度被誤認為是素箋。
▲ 宋徽宗《池塘秋晚圖》區域性
▲ 宋徽宗《池塘秋晚圖》區域性
▲ 范成大《致養正監廟奉議尺牘》
▲ 范成大《致養正監廟奉議尺牘》
▲ 蘇軾《致至孝廷平郭君尺牘》
▲ 蘇軾《致至孝廷平郭君尺牘》
明代的版畫藝術帶動了箋紙的發展，素箋和花箋已不能滿足文人雅士對個性的追求，他們自行設計了專屬自己的圖案，風格也由樸拙而入鮮華，在各色彩箋外，帶有複雜花紋、精美圖案乃至描金灑金的箋紙陸續出現。
▲ 灑金箋紙、羅紋灑金箋紙
當繽紛的箋紙被編輯成冊，“箋譜”又成為文人雅士的“清玩”新貴。
名氣最大的，莫過於明代吳發祥的《蘿軒變古箋》和胡正言的《十竹齋箋譜》，箋譜均用套色木刻水印，並在世界印刷史上率先採用凹凸的“拱花”技術，打造出立體的視覺效果。
▲ 蘿軒變古箋譜
▲ 蘿軒變古箋
▲ 蘿軒變古箋
▲ 蘿軒變古箋
▲ 十竹齋古箋
▲ 十竹齋古箋
▲ 十竹齋古箋
▲ 十竹齋古箋
箋紙的種類五花八門，入畫的題材也包羅永珍，除了蔬果花卉、蟲魚鳥獸、山水奇石、神佛人物、文房古壺、博古鼎彝之外，諸如金石文字、古籍書頁、歷史典故及難以歸類的雜項事物，都可以作為箋紙圖案。
▲ 秦漢瓦當箋紙
▲ 青銅器箋紙
▲ 錢幣銅鏡箋紙
▲ 敦煌飛天箋紙
古代製造箋紙，經常與文人、畫家進行合作，宋代劉松年就曾參與雪松箋的製作。元代曹知白、王冕，清代的金農、汪士慎，以及晚清的吳南愚，都熱衷於設計製造箋紙。
▲ 清 陳鴻壽手札箋紙
▲ 清 陳介祺手札箋紙
▲ 清 阮元、法式善手札箋紙
▲ 清 沈景修手札箋紙
▲ 清 邵沛霖手札箋紙
▲ 清 潘世恩手札箋紙
▲ 清 沈維鐈手札箋紙
▲ 清 朱學勤手札箋紙
▲ 清 趙之謙手札箋紙
近現代也有一大批繪製箋譜的名家，吳昌碩、吳待秋、齊白石、陳師曾、傅心畲、張大千都參與過箋紙的繪稿。
▲ 吳昌碩手札箋紙
▲ 張大千手札箋紙
▲ 魯迅手札箋紙
▲ 陳師曾畫箋
▲ 吳待秋畫箋
▲ 齊白石畫箋
▲ 齊白石畫箋
▲ 齊白石畫箋
箋紙，雖尺幅不大，卻集詩詞、書法、繪畫、篆刻於一體，為文人情愫，平添風雅。
