九十九間半——甘熙宅第

2022-06-22由體貼愛枕頭發表于旅遊

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甘熙故居在南京升州路與中山南路交界地段，處於鬧市之中。一條不起眼的巷子裡，白牆灰瓦，掛著一串串紅色燈籠，也是南京市民俗博物館所在地。

甘熙宅第又叫甘家大院，俗稱九十九間半。甘熙是晚清著名文人、金石家、藏書家。祖上多名人。甘熙宅第由甘熙的父親甘福始建於清朝嘉慶年間，後來甘熙又加以續建和擴建。重庭疊院，曲折迴廊，宅第既沿襲了秦淮民居“青磚小瓦馬頭牆，迴廊掛落花格窗”的建築風格，也突出了內部結構的多重組合與文化裝飾的精巧特色。甘熙宅第集中體現了清朝中晚期及民國初年的民居特色和文化內涵，是南京現有面積最大、儲存最完整的私人民宅，和明孝陵、明城牆並稱為南京市明清三大景觀。

甘熙故居始建於清嘉慶年間，總佔地21000餘平方米，與明孝陵、明城牆並稱為南京市明清三大景觀，具有極高的歷史、科學和旅遊價值，是南京現有面積最大，儲存最完整的私人民宅。在南京地區規模較大的多進穿堂式民居，都俗稱為“九十九間半”，究其原因，九是最大的陽數又是吉數，過九到十就到了頭，而到頭就意味著走下坡，所以中國自古就有“九五之尊”的說法。

中國最大的宮廷建築是故宮，號稱“九千九百九十九間半”，最大的官府建築為孔府，號稱“九百九十九間半”，而民居則最多不過 “九十九間半”了，這半間既表示沒達百間的謙虛，又有僅半步就到目標的得意。甘熙故居其實總共有房間162間。

前些年，到南京在老朋友王建新陪同下，特意瀏覽了這“九十九間半”——甘家大院。由於甘熙故居不少房舍遭到損壞，目前整修恢復原貌提供參觀的是南捕廳十五、十七、十九號，並以此分為三大成列主題。十五號展示南京傳統民居廳堂；廳堂布局精巧周密，主次分明，嚴謹對稱。一進門廳，二進轎廳，三進正廳，四五進為內廳，依次參觀主人房、佛堂、洞房、閨房、書齋等。十七號展示南京地區民俗技藝，有皮影戲、泥人、剪紙等。十九號是南京民居圖片展，有秦淮河的河房河廳建築、多進穿堂建築以及木雕、磚雕、石雕等建築構件。

甘熙是甘福的次子，為晚清著名文人，曾經中過進士，生平著作甚豐。相傳甘氏為金陵望族，甘氏父子曾遍訪吳越，收集書籍十萬冊，建藏書樓，名津逮樓，並因此留名青史。津逮樓的《白下瑣言》，《建康實錄》等古籍，更累積著一種文者的高度，為故居的傳奇添香增墨。

津逮樓據說是模仿寧波天一閣而建，天一閣的名字來源於《易經》中“天一生水”，而津逮樓語出《水經注·河水》“河水有層山，其下層巖峭舉，壁岸無階，懸巖之中多石室焉，室中若有積卷矣。而世上罕有津達者，因謂之積書巖”。其中“達”字，戴震校為“達，近刻作逮”，於是甘福便以此為藏書樓命名。

多進穿堂式民居，人在其中轉上幾圈，已是東西南北找不到方向。青灰色的瓦，經過無數道風雨的洗禮，愈發謙和拘謹，墨守一隅文史，挨挨擠擠流動成歲月乾癟的河床。那時，金陵甘氏在秦淮河畔泊槳上岸。他悠然踏過古老的秦淮渡口，將別人的風月和笙簫留在槳聲燈影映照的煙波深處，從容佔據江南望族氣勢。

小青瓦屋面，白粉牆，棕紅色廣漆。灰、白、棕紅三色為建築主調，與江南特色的綠色芭蕉、千嬌百媚的紅花綠草相輝映，構成一種獨特的典雅古樸，祥和淡寧。時光流徙，一片瓦，一段牆，一口古井，無一不裎露衰老的痕跡。灰土剝落的古牆如脫釉的版畫，從歷史的塵煙裡飄出滄桑的韻腳。

穿行其中，那些雕樑和隔扇門任你凝視或仰望。南捕廳15號花廳前的院子裡，有花開正豔。假山、石塊，像沉重的鼓點，又像不停敲打的鉚釘，將廢棄的光陰磨出青斑，角落裡青苔四起。那些舊時人物紛紛跳出影像，在芭蕉盛開的庭院或備弄裡穿越而來。

獨具的自然和人文景緻吸引無數文人墨客紛至沓來，賦文潑墨，反映甘熙故居的文藝作品眾多，以中國博物館協會會員、國家一級美術師、全國”畫中華名人故居第一人“、”畫中國歷史文化名城名鎮名村名街第一人“、著名畫家拇指先生的《中華名人故居系列：甘熙、嚴鳳英故居》最為有名。

透過遊覽，甘熙故居從古到今有三大貢獻。首先，這九十九間半大規模的清代私人住宅，具有很高的古典建築藝術價值。第二，津逮樓藏有大量珍貴古籍，甘貢三於解放後悉數連同《白下瑣言》，《建康實錄》仿宋木刻版數百塊無償捐贈南京圖書館，這是民族傳統文化的一部分。第三則是為宏揚京昆藝術作了卓有成效的工作，甘貢三自幼愛好戲曲，對道教音樂有深刻研究，對民樂精於笙、簫、笛、三絃、琵琶等的演奏，並精研崑曲，培養了第二代的京昆人才，並惠及第三代，繼續京昆事業。