作為著名的時事評論家和歷史學家，李敖曾經親自動筆撰寫了一篇文章來專門批評一個書畫家，說他“人品差，字做作，畫也是千遍一律，跟我比還差遠了！”
但也是這一名書畫家，作為國際上負有盛名的物流大拿楊振寧卻評價道：他是大書法家、大畫家，也是當代大師，更是幾百年難得一見的大師，沒有一個像他這樣的人！
有兩位雖然領域不同但具有一定知名度的名人或辱罵他，或為他站臺，我們不止要問這名書畫家是誰呢？
他就是中國畫法研究院的院長，倡導“以詩為魂、以書為骨”為作畫原則的當代書畫巨匠—範曾。
範曾身為當代的知名書畫家，關於他的評價褒貶不一，有直言不諱評價他人品的貶低之詞，也有稱讚他作品成就的讚譽之聲，但這絲毫影響不了範曾在當代中國書畫界的超然地位。
範曾的是非
範曾1938年出生於江蘇南通，在這個被譽為“北上海”的千年古城中，范家久居於此，底蘊深厚，前後共孕育出了十三代詩人和文學家。
得益於家庭氛圍的日益薰陶，4歲的範曾就能熟練朗誦《岳陽樓記》並自作短詩，13歲的時候就被稱為“南通三小畫家”之一。
這也是範曾的書畫天賦所在，在畢業之後，範曾又在中國歷史博物館工作過，並且成為了沈從文的助手，得到了沈從文的言傳身授。
文學方面範曾有沈從文的親自傳授，而在書畫方面範曾更是李苦禪的門下弟子，而李苦禪的身份是齊白石的關門弟子。
對於範曾來說，青年時代能夠與這些大師接觸學習，無形中也提高了範曾在國畫界的地位。
所以在書畫繪功方面，範曾無疑於是中國當代的書畫巨匠，但在為人處世方面，範曾的各類行為都能引起巨大的爭論。
比如範曾最為擅長畫“老子出關圖”，但同樣一幅構意的書畫，卻接連作畫了三次作為斂財的工具進行拍賣，且每幅的內容和人物都與前作相差無多。
憑藉著這三幅書畫，範曾幾年內豪攬兩千多萬入口袋，這吃相對於一名國畫大師來說確實有些難看。
在藝術方面範曾的行為確實不妥，而在為人方面範曾同樣是為人所唾罵。在師從李苦禪的時候，範曾在他身上學習到了國畫功法的高深奧義。
但隨著範曾地位的提高，他對老師卻失去了敬意，更是直呼李苦禪為兄弟，為此李苦禪曾這樣評價過範曾：“子系中山狼，得志便猖狂！”
任他人評說
對於範曾的書畫，不同的人也有意見相左的看法，例如上文中我們說到的作家李敖，他就是範曾的頭號“黑粉”。在評價範曾的書畫時，就毫不客氣地評論範曾的書畫“絲毫沒有特點可言。”
李敖作為一個喜歡點評他人的時事評論家，在世之時點評他人並不在少數，比如金庸，余光中等都被他批評過，但範曾的確是李敖批評的文化大家中最為激烈的物件之一。
在李敖專門撰寫的一篇《評範曾》文章中，他直言不諱地指出範曾其所持有的畫風功法千遍一律，而且在關乎範曾的人品方面，李敖更是直接說他無信譽可言。
而且李敖指責範曾的點評也並不是無稽之談，而是客觀存在著的，可以說服他人的事實，但作為當事人範曾並不在乎。
面對這些指責評論，範曾的心理承受能力不是一般的強大，任憑外界對自己的評價是如何的，範曾從來都不為所動。
而且在範曾對於自己的評價中，他還曾經自信地說道：中國畫家裡面，我是第一位，這個我是很有自信的。同樣狂傲的話範曾說得還遠不止這些。
從這裡我們也可以看得出，如果沒有強大的抗壓能力和心裡承受能力，範曾是不可能保持得住這樣的自信。
楊振寧為好友站臺
不同於李敖，楊振寧對範曾就給予了很大的肯定，不僅是稱讚範曾是當代的大畫家，大書法家，更是高捧範曾是幾百年來沒有一個像他這樣的。
但是這些讚譽很大程度上是帶有私人感情的，因為楊振寧和範曾早在七十年代就已經建立起了私交，並且是成為了好友。
而且在楊振寧回到祖國的時候，就專門請範曾為自己的住宅題字過，而且範曾也為了迴應楊振寧對自己的稱讚，曾特別寫了一篇文章來表達自己的感情。
可見在楊振寧看來，範曾的書法和繪畫都是後無來者的作品，也是因為楊振寧這一位國際大拿的認可，範曾在外界的地位也是得到了一定程度的保證。
不過我們也要注意到，評價一個人的時候不僅要看他的過，也要看他的功。在藝術造詣和為人處世方面，範曾存在十分大的爭議。
但在關乎社會方面，範曾的確是交出了一份讓大家滿意的答卷，非典時期和汶川大地震時期，範曾不僅出錢還出力。
為抗擊非典，範曾親自題字“匹夫有責”並捐款50萬元，為救助汶川人民更是捐獻一千萬元，到現在範曾捐贈給各地的書畫估算價值更是多達幾億元。
所以對於範曾自己來說，“一切功過是非，自有後人評說”正是他評價自己的內心對映，也是基於這種理念，範曾對於外界的指責謾罵始終是不為所動的。
小結：
範曾毫無爭議在外界看來是一個充滿爭議的當代大書畫家，但能在國畫界站立得住，就說明並不只是受到大家的反對。
而像範曾這樣的名人大家的確稀少，可以說是真正做到了只做自己，既然無法滿足大家對自己的要求，那麼一切是非功過還是留給其他人去評說吧。