《花木蘭》真人版預告片放出來了。
看完預告片
很多網友表示：
此木蘭非彼木蘭
預告片在一片蔥鬱的大草原上展開。。
我們的神仙姐姐，嫻熟老練地騎著駿馬，
擺出一副“非常木蘭”的樣子，開始搞事情。
然後，猝不及防地，
福建土樓
出現了。。
這一幕，在不明歷史的群眾們看來，估計沒什麼。
但是，“歷史學家”們坐不住了。。表示：
“
咦？花木蘭不是河南人嗎？怎麼跑福建去了？
”
為什麼說花木蘭是河南人呢？
據悉，花木蘭生在北魏宋州虞城，也就是
如今的河南省一帶
。
圖源：發表情
這下好了，預告片剛開始不夠十秒，
花木蘭就被遷移了祖墳，還進化成了客家人！
面對此情此景，很多童鞋表示：可以理解！
畢竟導演是歪果仁，有可能為了藝術效果稍微潤色了一下“歷史”！
圖源：發表情
接下來，鏡頭就轉移到木蘭一家：
這裡面的對白有點意思：
媽媽說：媒人給你找了個門當戶對的好婆家，匹配度很高！
爸爸附和了一下：“你的親事我們已經決定了！這對我們家族來說，是最好的安排。”
聽完，神仙姐姐的表情立馬凝固了。。
這裡，首先要表揚的是：
演技炸裂！
神仙姐姐用淡淡的微笑傳達出三種情感：震驚，不安，反抗。
但是，畫風不對啊。
花木蘭什麼時候被迫出嫁來著？？？
花木蘭的故事，不是替父從軍嗎？？？
帶著這個疑問，小編嗅到了一點跑偏的苗頭。。
果不其然，接下里的預告片，
導演透過鄭佩佩老師那一口標準的上海風味英語，
說出了成為一個合格妻子的四大要素：
1。 嫻靜：
2。 沉著：
3。 淑雅：
4。守禮
很多童鞋看完表示：
合格妻子的四大要素是什麼鬼？
跟花木蘭有什麼關係啊？
花木蘭的故事，不是替父從軍麼？
導演可能覺得跑得有點嚴重呢，於是選擇在結尾收一收吧：
說：木蘭也具備成為合格妻子四大元素，四大元素跟木蘭相關，即木蘭是妻子。。
木蘭除了是一個合格妻子，還有一個職責，是戰鬥！
總結起來就是，
花木蘭是一個會戰鬥的妻子。。
預告片直到最後，都沒有花大筆墨去處理替父從軍的事情。
相反，倒出現了男女主衝突的畫面。
於是，僅從預告片的表達，我們大概可以
腦補出《花木蘭》真人版的故事主線
：花木蘭不滿被父母包辦婚姻，奮而女扮男裝，參軍保命，期間遇到一玉面小青年，墜入愛河，後小青年因不明原因被敵方歸西，木蘭怒意難遏，卸甲脫髻，開啟無敵模式，衝鋒殺敵。。。
這故事線看起來，很《神奇女俠》。
圖源：新浪娛樂
然而，問題來了，
我們從小到大接觸的花木蘭，不是一個替父從軍，擁有家國情懷的巾幗英雄麼
？在這種格局和深度裡，沒有半點兒女情長，有的是孝心，忠義和不慕名利。
中西思維的差異性，在《花木蘭》一事的處理上就體現出來了。看來，中式語境下的《花木蘭》所強調的“忠”“孝”二字，在西式語境下不存在花大筆墨渲染的必要性。。
圖源：新三才
觀眾更願意看見一個女性形象，掙脫世俗的枷鎖，取得英雄史詩般的成就。於是，
在好萊塢的價值體系下，《花木蘭》將註定是一個女性自我意識覺醒的故事
。
此次《花木蘭》的電影，跟在北美票房大賣的《摘金奇緣》一樣，用的是全華班陣容。
圖源：Psychology Today
在《摘金奇緣》試水成功之前，全華班陣容在好萊塢還是一個風險不少的投資。
東方故事通常需要經過“洗白”程式
，才能被呈現在銀幕面前。所謂“洗白”，就是無論故事看來有多麼不合理，都必須安插白人演員。
例如，《機殼特工隊》，本是一個源自日本的故事，原版女主也是日本人。但是，在真人版中，故事女主卻由白人女星 - 斯嘉麗約翰遜擔任。
圖源：騰訊影片
雖然有《摘金奇緣》作為票房成功的先例，但這次全華班的再次亮相，仍然得來不易。
據說，在迪士尼首次宣佈計劃製作真人版《花木蘭》後，粉絲們就曾發起了一份請願書，要求迪士尼不要“洗白”這個同名角色。該請願書獲得了超過10萬人簽名。
圖源：網站截圖
可見，美國人也不願意在一個東方故事上看見白人面孔。
近年來，隨著中國國力的提升，為了能得到中國票房的垂青，好萊塢在華人文化的處理上變得越來越謹慎，
華人演員在電影銀幕上的形象也變得越來越立體
。而不是像以前那樣，充滿扁平單一的刻板印象，或者由西方人腦補出來的種族歧視。
例如，在《星球大戰外傳：俠盜一號》中，由甄子丹、姜文所飾演的角色，不再是臉譜化的“功夫超人”“數學狂魔”，而是有血有肉，既能幽默又有脾氣的“普通人”。
圖源：騰訊影評
這種銀幕形象的轉變，在幾十年前的華裔影星看來，是不可思議的。
最早出現在好萊塢的華人影星，是上世紀初期的黃柳霜。她的電影被很多美國人熟知，然而，
她的熒幕形象卻是一直被扭曲的
。在當時的美國人看來，順從、柔弱、沒有主見是大部分華裔女性的普遍特徵。
除了世俗的偏見以外，政策也影響了她電影事業的發展。由於《反異族通婚法》的存在，在熒幕上，她不可以與任何異族男性接吻。而與亞裔男演員的接吻，更是不可能，因為
亞裔男角色不可以在銀幕上具備任何與性有關的元素
。
圖源：news。qq。com
那時，華裔男演員在熒幕上，一直是一個邪惡的存在。如，
傅滿洲，就是一個被塑造出來的惡魔
。這種角色塑造跟當時美國的社會情緒有很大關係，《排華法案》的長期實施，與傅滿洲角色的出現，都是美國同一時期的產物。
圖源：todaylab。com
華裔演員銀幕形象曾在上世界七八十年代，發生過巨大轉變，而這一切，都要
得益於李小龍
。
圖源：chinatimes。com
李小龍的出現，從根本上改變了美國人對華人文化的認知。再到後來，隨著成龍，李連杰等武打巨星在好萊塢大放異彩，大部分美國人都覺得：“每一箇中國人都很能打。”
這種認知雖然還是很標籤化，但比原來的邪惡、盲目順從，好了不少。
圖源：蛋蛋贊
到現在，中國人的形象變得更為立體真實。
逐步擺脫不負責任的標籤。
這種轉變的背後，既有中國話語權的迴歸，亦有中國電影人的共同努力。
不可否認，對於你我來說，這都是一個黃金時代。