古詩詞裡，有這樣一種詩歌型別，叫作
“逆輓詩”
。
它最大的特點，是作者在它的開頭，故意以極其普通的語句下筆，給人造成一種平淡無奇、甚至是大失所望的感覺。
可到詩後，尤其是結尾，卻以出人意料的飛來之筆和逆轉成奇峰之勢，把讀者引入一個嶄新的詩歌境界。
所謂“將軍欲以巧勝人，盤馬彎弓故不發”、“化腐朽為神奇”、“化板滯為跳脫”、“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”，不亦宜乎。
這種別開生面，不落窠臼，讓人耳目一新，體現其詩構思之巧妙。
《題柳堤送別圖詩》
東邊一棵大柳樹，西邊一棵大柳樹，
南邊一棵大柳樹，北邊一棵大柳樹。
任你東西南北，千絲萬縷，
總系不得郎舟住。
這邊啼鷓鴣，那邊喚杜宇，
一聲聲：“行不得也，哥哥！”
一聲聲：“不如歸去！”
幾句續詩，便把全詩啟用，把原本開頭幾句平淡的詩句也變得有了意義。
全詩成了一首帶有元曲情調的寫離愁別緒的佳作，別有一番滋味，令人拍案叫絕。
《詠雪詩》
一片一片又一片，兩片三片四五片，
六片七片八九片，飛入蘆花都不見。
傳說這是清乾隆帝與紀昀合作的詠雪詩（乾隆作前三句，紀昀作末句），這裡的一片等指雪花，是白色的，而草叢是綠色的，不可能”都不見”，改為”飛入蘆花都不見”更好，因為蘆花是白色的。
《江南》
【漢代】佚名
江南可採蓮，蓮葉何田田。
魚戲蓮葉間。
魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，
魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。
詩中沒有一字是寫人的，但是我們又彷彿如聞其聲，如見其人，如臨其境，感受到了一股青春與活力，領略到了採蓮人內心的歡樂和青年男女之間的歡愉和甜蜜。
這就是這首民歌不朽的魅力所在。
《雞叫》
【明代】朱元璋
雞叫一聲撅一撅，雞叫兩聲撅兩撅。
三聲喚出扶桑日，掃敗殘星與曉月。
此詩前面兩句淡而無味，讓人看之昏昏欲睡，逆轉之後兩句忽然豁然開朗，大氣磅礴。
《題》
天生一隻又一隻，三四五六七八隻。
鳳凰何少鳥何多，啄盡人間千萬石。
“一隻又一隻”加起來就是2只，“三四”相乘得12，“五六”相乘得30，“七八”相乘得56。把2、12、30、56加起來，總數恰好為100，與畫題相合，可見詩人的機巧。
《吟雞冠花》
雞冠本是胭脂染，今日如何淺淡妝？
只為五更貪報曉，至今戴得滿頭霜。
明代才子解縉，思維敏捷，聰穎過人。
一天，曹尚書邀解縉過府吟詩，要他當場作雞冠花詩一首。解縉不假思索隨口吟道：“雞冠本是胭脂染，”首句剛出，曹尚書忽然從衣袖裡取出白雞冠花道：“不是紅的，是白的。”
解縉不慌不忙介面吟出：“今日如何淺淡妝？只為五更貪報曉，至今戴得滿頭霜。”曹尚書聽罷，不禁連連點頭稱好。
《救詩》
帝王昨夜降金龍，化作嫦娥下九重。
料是人間留不住，翻身跳入水晶宮。
皇后生了孩子，永樂帝令解縉吟詩。
解縉脫口吟出“帝王昨夜降金龍”，剛要續句，永樂帝說：“生的是女孩。”解縉續吟道：“化作嫦娥下九重。”永樂帝又打斷：“可惜夭折了。”解縉續道：“料是人間留不住”。
永樂帝嘆口氣說：“早丟到池塘裡去了。”解縉續句更妙：“翻身跳入水晶宮。”這首順勢而取的逆輓詩令人絕倒一時。
《祝壽詩》
這個婆娘不是人，九天仙女下凡塵。
兒孫個個都是賊，偷得蟠桃奉至親。
據說明代名士解縉給一位老太太祝壽，吟詩以賀，劈頭一句是“這個婆娘不是人”，把老太太差點氣死，眾賓客個個大驚失色。
就在氣氛緊張的時候，解縉接上第二句：“九天仙女下凡塵。”
老太太轉怒為喜，滿堂笑逐顏開。可是不等大家笑完，解縉的第三句又出“兒孫個個都是賊”，把剛緩和過來的氣氛又弄緊張了。
這時，解縉不緊不慢地來了第四句：“偷得蟠桃奉至親。”滿座賓客為之傾倒。
《補商人詩》
廿四橋邊廿四風，憑欄猶憶舊江東。
夕陽初照桃花塢，柳絮飛來片片紅。
相傳，清代金農寓居揚州時，曾於平山堂上宴客，乃以“飛”、“紅”二字吟詩為酒令。
有個商人功底很淺，下筆寫了一句講不通的詩：“柳絮飛來片片紅。”柳絮是白的，怎麼成了紅的？
金農馬上為其掩醜，前補三句成七絕一首：“廿四橋邊廿四風，憑欄猶憶舊江東。夕陽初照桃花塢，柳絮飛來片片紅。”
這首化腐朽為神奇的詩，真可謂“死句”亦能救活呀！
《暮鶴》
遠望天空一鶴飛，硃砂為頂雪為衣。
只因覓食歸來晚，誤入羲之洗墨池。
乾隆下江南時，有一天黃昏，見天際飛來一隻白鶴，他要隨行的文人學士即興賦詩。
有位叫馮誠修的即開口吟道：“遠望天空一鶴飛，硃砂為頂雪為衣。”乾隆聽後，即出了個難題道：“我要吟的是黑鶴，不是白鶴。”
眾人一聽，個個瞠目結舌。馮誠修卻不慌不忙地順勢吟道：“只因覓食歸來晚，誤入羲之洗墨池。”
好一個機智的馮誠修，竟將墨汁把白鶴染黑向乾隆“交差”。乾隆不禁哈哈大笑。
【版權宣告】圖文來源網路，版權屬原創作者。歡迎大家分享轉發。