實不相瞞，這幾天，紅顏秀影迷上了Crimaster犯罪大師的一個小程式，
就是
《唐人街探案》
裡面秦風玩的那個，國內官方出的。
本來覺得還挺有趣，含有各種知識竅門，細節邏輯，
直到今天，我在一樁案件中判錯了嫌疑人，才發現，只要選擇
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，不管判錯幾次，都能獲得相應積分。
不管它與《唐人街探案》的關係，它依舊逃脫不了一款
國內遊戲app
的本質：
1。教育為主，競爭為輔，
2。只要願意花費大量時間進去，等級排名就上升得快，
3。內容具有作者偏向性，不具備高的現實破案參考依據。
當然，紅顏秀影今天想聊的，不是破案遊戲，而是國內外的
破案
影視片，
時至今日，這類影視電影已經在影視界佔據了不可動搖的一壁江山，並且有了一群穩定的探案迷觀眾的擁護。
那麼，這類影視片究竟有
哪些特點
，
其中的案件描述及破案過程與現實又有什麼出入呢？
我們追的，究竟是真實的腎上腺素，是導演布的局，還是我們自己的心魔？
紅顏秀影從小便有自己的
心魔
，擁有此刻的安寧，便會懼怕下一秒的不可知，
在夢中，我恐懼，恐懼黑暗中會浮現各種各樣的怪物；
在父母的懷抱中，我恐懼，恐懼未來的變數會將他們奪走；
在日常生活中，我也恐懼，恐懼下一刻的殘酷會奪走此刻的美好，
而如今，如今我懼怕自己，懼怕我的身體會背叛自己，懼怕我的大腦會拒絕理智，害怕我的現實會逃離理想。
於是，隨著我的長大，便將所有的哭鬧，轉化成了一種動力，
這種動力驅使我對我感受到的一切進行分析判斷，最後對未發生的事情進行想象預測，
也許，這就是我從小
迷上探案
的初衷。
因為，探案是有邏輯性的，
而幾乎所有含有邏輯的東西，都可以暫時地
壓制情感
的迸發，
我的情感，在之後，像一座沙漠底下埋葬的城堡，安靜地佇立著，很少有狂風掀起它的屋簷。
紅顏秀影最初接觸到的是
《冒險小虎隊》
的系列圖書，
故事配上插圖，甚至還有一些對當時的我來說十分神秘的小紙片，都是我對於外國探案思維的第一印象。
而
國內
當時的探案作品，
還停留在《包青天》和《狄仁傑探案》系列電視劇中，古裝、神鬼、打戲，都是看點。
後來在忙碌的學習生涯中，有朋友為我打開了國外影視片的大門，
紅顏秀影刷片探案的生涯從此開啟，
破案的瘋狂浪潮不知從何時起席捲全球各國，留下的不是生靈塗炭，而是繁枝茂葉，
短短几十年，國內外便湧現
各類水準
、
層次不一
的探案影視作品。
想必愛看懸疑的劇迷都知道英劇
《神探夏洛克》
，又稱《新福爾摩斯》，
此劇不同於電影版《福爾摩斯》，將著名小說《福爾摩斯探案全集》中的人物搬到了現代的英國倫敦，
並且將故事進行了驚豔的改編創作，使其在符合邏輯的同時，
著實使福爾摩斯迷們再次感到了澎湃的激情。
想當年正讀初中的凡夫俗胎的我，可是為福爾摩斯那個假死的謎團困擾了整整一年，
但也有用劇中的密碼破譯某平臺影片的密碼，解鎖《神探夏洛克》新劇集的狂喜，
當然，這類探案作品中，肯定會有一位或兩位
頭腦異常聰慧
，有別於常人的主角，
這樣子，如何不一味地削弱其他角色的作用，和如何將主角天才般破案的邏輯性展現給觀眾，就成了兩大難題。
舉個例子，《神探夏洛克》也並
沒有很好
地平衡了這兩大難題，
首先，劇中的夥伴華生忠誠陪伴福爾摩斯探案，但只有推動福爾摩斯思考的功能，
警探雷斯垂德、法醫茉莉等人雖然都起到了劇情推動的作用，具有個人鮮明特色，但仍舊是凸顯了福爾摩斯的主角光環。
另外劇中畫面極其生動，
用漂浮的文字、圖畫的後期手法，將福爾摩斯腦海中的破案資訊具象地表達了出來，使觀眾一目瞭然，
這些是遠遠不夠的，對於大多數
平凡智商
的受眾來說，
一次性觀看並不能使我們完全理解劇情，仍需要反覆觀看和推敲。
也許它的弱點，也正是它吸引廣大群眾的地方，
正如目前許多流行的網路遊戲，伸手夠不到，需要一點
智慧
或者
努力
才能獲得成就，
正是無聊亟需消遣的大眾獲得趣味的途徑。
又或是最近飽受爭議的《唐人街探案》系列電影，
其實，主角秦風有很多的探案能力設定
“延續”
了這個爆款，
1。主角秦風的超強記憶力（過目不忘）。福爾摩斯有他的記憶宮殿。
2。主角秦風對細節的超強分析。福爾摩斯不會放過一個細節。
眾所周知，天才是會有怪癖的。
福爾摩斯冰箱裡奇奇怪怪的東西（如死人頭），福爾摩斯穿著浴袍面見女王，
莫里亞蒂決定與福華兩人同歸於盡時《StayinAlive（活著）》的手機鈴聲……
總會使人
會心
一笑。
除了《神探夏洛克》、《基本演繹法》，
這些延續了柯南道爾傳統技法，注重細節的分析，影視片中還有采用其他
創新元素
進行破案的。
美劇《犯罪心理》、英劇《心理追兇》、國產劇《心理罪》，
主角們都是採用了
犯罪心理側寫
的手法來破案，其中不乏包含與罪犯進行心理溝通、談判勸降的場景。
而《犯罪現場調查》、《嗜血法醫》、《識骨尋蹤》等側重
現代科學
技術破案，
從其中，你能夠窺見：墜落高度、血跡噴濺軌跡、DNA檢測等許多現代刑偵儀器的奧秘。
當然，其它的元素還有電影《十二宮》的密碼，
劇版《漢尼拔》的共情，丹·布朗《天使與魔鬼》的宗教，《真探》的西部風情，
俄劇《犯罪演繹法》的愛情、《約翰裡弗》的精神疾病……
有些探案片甚至用科幻的外殼來包裝自己，成為科幻懸疑類影視，
但一旦成為科幻片，
就有可能會大大降低它的邏輯性
，這就需要編劇和導演強有力的科幻世界邏輯框架去支撐。
然而，事實是，探案遊戲只是案件片面化的測試，
給的細節較之現實是極其有限的，並且具有作者的主觀意識在裡面，
影視只是案件藝術化的表達
，我們並不會完全因為探案而去看一部片子，
只有邏輯性是無法撐起一部成功的探案類影視的，還需要生動的劇情、合適的視覺和聲音效果、拍攝剪輯的藝術。
現實生活，其實就是一場巨大的、沒有結局也沒有開頭的探案，
我們正是主角，我們根據我們自己的邏輯，來評判身邊的人事，來作出自己的選擇，
細節組成生活，我們探索細節的合理性，每走一步，都反思對與錯，
對了，獲得某種獎勵；錯了，接受生活給我們的懲罰，
不管你是否是探案迷，
探案，都是一個人一生的事業。