王鏞是中央美院書法教學的引領者，同時也被王鏞稱為“醜書盟主”。蔡夢霞是王鏞的得意弟子，因為偏愛現代書法而備受爭議。
當今書法界練習書法的女性，普遍選擇的是秀雅一路，這個符合大多數女性的氣質，寫小行草書、小楷的居多，很少見到一位女書法家寫醜書，而考上中央美術學院博士的蔡夢霞就是一個例外，網上書法的炮轟已經夠多了，我們不在這裡批評，來看看她的書法到底是什麼樣的。
蔡夢霞師從王鏞，據聞頗有心得，甚承其師之意，寫得確有王鏞有幾分相似。蔡夢霞的書法，涉獵面較廣，很大一部分取材於民間書法。她的創作情調趨於開張浪漫，行筆痛快，大起大落，不拘小節，粗樸、粗野，如深山道士草衣葛履，又如武庫初開，矛戟森然。民間書法有一個很耐人品味的地方，就是無拘束，有趣味。蔡博士主要也從這方面來體現，不求端莊周正，也不求收拾細緻，排列左傾右倒，顛撲無算。
蔡博士的書法很好，但也有其不足之處，其過分追求粗獷與硬勁，致使多數細部的處理不夠理想，尤其是提按過於毛糙，也顯示了其基本功還有提高的空間，其筆力還好，對比現在書法人是出色的，可是用墨還是走了現代人焦墨的路數！起筆收筆有些單薄不渾厚，這是其最大的毛病，既然走粗狂的路子，用筆不厚就不夠飽滿，需加強絞轉筆法的練習。
蔡夢霞女士，屬於書寫自己的情性，掙脫書法束縛，屬性強化書院派的自由體追求自己的書墨景觀，深受導師王鏞影響，書寫的筆墨屬於前鋒類，大眾很難接受。對於學院讀書讀到博士，書法專業，依舊是從事書法研究，書論書史肯定懂得不少，隨遇當今書法的變化，而自己跑在書法藝術前面，探索否？亦或是追逐別人，從時尚的筆墨，肯定有一定的筆法，用筆參進了多種元素，走的書路不是窠臼古法，而多姿態展示自己的情性自由書體。
書法自漢唐高峰以來，許許多多的書法家也都在不斷傳承，也不斷創新，比如，元代趙孟開創了書法作品落款後欽印，鄭板橋創立了六分半書體，金農創造了獨特“漆書”等等，這些都證明了書法的確不是一成不變的東西，它是一脈相承、貫穿古今、生生不息的動態價值取向。蔡夢霞在這一點上並沒有受導師王鏞的影響，青出於藍而勝於藍，她借古開今，寫出了自己“風格特點”。
對王鏞、蔡夢霞等人的“拙書”，確實是現代書法的一種創新與嘗試，不能說是突破，到底有未突破，難說。反正我覺得，追求大拙如醜的“醜書家”們，遲早會有歷史的定論，不成仁、便成“鬼”。