傅抱石 《湘君》
傅抱石的人物線條受顧愷之、陳洪綬的影響，如其印所言，得“上古衣冠”。但是傅抱石師古出新，自成一格。他獨創破峰飛白線條近於遊絲描和鐵線描，卻化整飭為靈動，注重筆墨的節奏和韻律，創造出既瀟灑自如又精工典雅的筆墨風神。傅抱石的作品中，還反映出了他對源自宋人的，在中國失傳卻在日本延續的古渲染法的運用。他在運筆上追求速度與力度，寫意飛動，從而使人物動感十足，皆臨風搖曳，服飾也隨之自然飄逸，充分展現出女子的阿娜身姿和妖豔嬌容，使畫面都有種詩的回味與韻律。
傅抱石曾在《湘夫人》上題跋“至夫飾種種，則損益顧愷之《女史藏圖》” 。可見顧愷之人物畫服飾的造型對他的影響。漢代人物的女性服飾特點是“曲裙深衣” ， 權裙緊窄， 長袍拖地， 寬袖飄舉，領口相互疊加的樣式。顧愷之的人物形象纖長，畫中的男子服飾基本與女子服飾特點類似，以袍為貴，領口較低露出內襯，長袍下襬及地。其服飾特徵是透過緊窄的衣著和搖曳拖地的長裙來表現。可以看出傅抱石所作的《九歌冊頁》圖系列人物形象的服飾特徵均取自顧惜之的人物服飾樣式。
毋庸置疑傅抱石人物畫的臉型大都取法於顧愷之筆下的《女史箴圖》或《洛神賦圖》（ 圖中的人物臉型偏長形）。傅抱石所作男子臉型長方，女子臉型比六朝時代人物更豐腴飽滿。人物臉部都是以細線勾勒為主，用墨塊染出發髻。從人物五官的位置上看，眉頭的位置定的較高， 眉毛與眼睛間的距離比較大，眉毛修長直至髮際線處，眼睛細長， 順著一邊的眉頭用細線勾勒出臉部高挺的鼻樑，嘴部在五官中顯得較小。眼睛在五官的位置中最為突出。他先用淡墨勾出眼睛的輪廓， 瞳孔是用小筆淡墨散鋒勾勒刻畫，表現出瞳孔剔透的特質，最後再用濃墨散鋒復鉤瞳孔和上眼瞼起到人物提神的效果。
楚辭《九歌》有《湘君》和《湘夫人》兩篇，湘君、湘夫人是帝堯的女兒娥皇和女英，她倆都嫁給舜，姐姐是正妃，稱君，妹妹是夫人。兩姊妹是湘水之神。
傅抱石從四十年代就開始創作“湘君”、“湘夫人”的題材，那個時期的二湘是帶著惆悵感的，帶著對國家動盪的悲情和遠離家鄉的懷戀。新中國成立後，郭沫若在二十世紀五十年代開始寫了《屈原楚辭》和《九歌》的今譯。因此，在郭沫若的影響下，在國家的穩定發展的時代背景裡，到了六十年代，湘君已經成了傅抱石先生心中的美神，成為美的表達。
在這二十多年間，傅抱石筆下的湘君，也幾經變化。四十年代之作大都頭臉較大，尤其眼睛會畫得比較大，眉眼中多有惆悵之情，線描偏於率意；六十年代所作的湘君，身材修長，面部飽滿，神采飛揚，線描類於高古遊絲，力求把湘君刻畫的嬌媚起來。此幅正是抱石先生六十年代湘君的典型。湘君婷婷玉立，手持香草，凝神遠望，格外飄逸寧靜，傅抱石以濃墨勾染髮髻與領袖裙帶，而衣紋則用淡墨做遊絲描，稍施彩暈染，整幅畫面筆意簡遠，瀟灑入神。畫中，傅抱石以灰綠色把湘江渲染出來，顯得湘君的白衣格外的皎潔；前景的坡岸傅抱石以石濤畫法中的變化出來的拖泥帶水皴，先用較濃的溼筆勾出坡岸輪廓，然後趁輪廓線未乾，再以較溼的淡赭石加皴。畫的右上角，也用這個方法皴染出遠景，這樣的畫法很古樸。從山水的皴法到人物的衣紋、線描，甚至湘君手中的香草的描繪，畫面中流露出種別樣的寧靜，古意盎然。
這件《湘君》 更為特別之處，是傅抱石先生贈送給老舍先生的。在畫中的長題中，傅抱石向我們詳細的講訴了，新中國成立後，傅抱石每次到北京都要去看老舍夫婦，每次會面受益匪淺。老舍的夫人胡絜青女士也是位畫家，曾經在南京與傅抱石作畫，也頗有共鳴。所以，在傅抱石帶領江蘇畫院兩萬三千里寫生的西北之行開始前，傅抱石特意選出這幅《湘君》贈送給老舍伉儷作為留念。老舍在收到畫之後，題詩堂：“抱石先生寫景最工，用水墨落雲煙萬態，飛泉林雨，隱隱有聲，餘所藏《風雨歸舟》、《柳亭賞蓮》與《桐園雅集》等圖，鹹足證之。及作人物，則簡勁古拙，盡去浮巧，霜竹寒梅，差擬凝秀。今秋自南京寄贈《湘君圖》，感綴數語付裝，期日夕欣賞，莫相忘也。小院菊有黃花，節近重陽，而抱石有西北之遊，高山大河，秋色多嬌，收穫必富，可為預祝。庚子重陽前三日，老舍。”既簡單明瞭的對傅抱石的山水人物作品賞析，亦記錄了老舍所藏傅氏作品。所以，這件作品不僅僅是傅抱石的畫作，更有老舍先生的應和，它所承載的就不僅僅是傅抱石的個人藝術，更是記載了傅抱石與老舍交往的佳話，更是一個非常重要的文化資料。
（根據蕭平採訪影片整理）
蕭平，江蘇省國畫院國家一級美術師，江蘇省文史研究館館員，南京大學、東南大學、南京藝術學院、揚州大學、西南大學兼職教授，江蘇省美術館鑑定顧問、南京博物院鑑定顧問，故宮博物院客座研究員，中央文史研究館書畫院研究員，江蘇省文史研究館書畫院院長，民進江海書畫會會長，西泠印社藝術品鑑定中心專家委員會委員，江蘇省藝術品鑑定評估委員會書畫鑑定中心主任，南京大美堂書畫鑑藏社社長，江蘇省美學學會副會長，江蘇書畫家聯誼會副會長，江蘇省海外聯誼會文化藝術委員會主任，江蘇省政協書畫室顧問。江蘇省第七、八、九屆政協委員。