《安家》今晚即將收官，雖然收視如虹，但一直爭議不斷。起初，我也覺得這部劇在劇情上槽點太多，50集看下來之後，我覺得如果不把《安家》看成一部職業劇，那還是有可取之處。
拋開房似錦原生家庭和徐文昌前妻的戲份，《安家》有點兒像情景劇，特別是“安家天團”的設定，有點類似於《編輯部的故事》。
對我來說，這部劇的吸引力很大程度上就來自於它所塑造的幾位個性鮮明的配角：王自健演的王子健精明強幹，愛說俏皮話，笑話農村來的同事固然令人生厭，護著朱閃閃時情真意切也是真的。“老油條”謝亭豐是上海弄堂裡那種典型的市井爺叔，他有油滑的一面，但難以掩蓋善良的本質。剛畢業的“985”踏實本分，他有獨自一人在大城市闖蕩的野心，也有年輕人不知道努力能不能獲得收穫的迷惘。
朱閃閃剛出場的幾集，很多觀眾對這個缺乏業務能力的姑娘都不買單，但有趣的是，隨著劇情的深入，人們都不由得被她的單純樂觀所感染，喜歡上這個開不了單的“壁櫥公主”。朱閃閃比女主角房似錦還受歡迎，讓我想到，楊超越在國內的成功並不是偶然，傻白甜式女性角色永遠有市場，只是怎麼把這類角色演得討人喜歡是門學問。
另一個爭議性角色是小婁。他幹活兒不怕苦不怕累，但也不講究、衝動、貪小便宜，他代表的是那些家境貧寒，但仍然在大城市努力生存下去的外地年輕人。在上海這座中國最具現代氣息的大都市裡，他沒有什麼可依附的，沒有“985”的學歷，甚至沒有王子健的業務天分，只有一腔孤勇支撐他硬著頭皮走下去。
小婁是我覺得劇中氣質最像現實中基層中介的人，他讓我想到我來北京租房時遇到的第一個中介。男孩年紀比我還小，入行不久，但熱情、周到，並且很為自己所在的公司業內聞名而驕傲。我去看房時，他特意跑到草房地鐵站裡面等著我，因為附近的北京畫素是知名的北漂聚集地，那個範圍內有七八家大大小小的中介，他擔心我從地鐵站出來後會被人截胡。
我剛來北京實習，預算只有一千多塊，很感激那時遇到的中介為我推薦了合適的房子。那是一個沒有窗戶的隔間，但價格便宜，附近交通便利，合租的室友良善——有後來辭職去北影上進修班的東北空姐，有從大冬天在馬路上一張張發傳單做到自己開起連鎖學前培訓班的二房東姐姐。現在想來，是他們讓我第一次感受到北京這座城市的生命力，讓機緣巧合從上海來北京的我有了留下來的想法。
編劇六六說，和房子有關的話題永遠不缺少故事，此言不假。不管是買房還是租房，房子不僅是住所，也承載了慾望、夢想和太多說不清的愛恨情仇。
但《安家》也有很明顯的問題——故事過於戲劇化，很多單元裡的人物都臉譜化得離譜，而且有些故事話題陳舊，並不能反映新鮮的時代面貌。
好幾筆賣房交易裡，矛盾衝突都是由惡人引發的。甭管是兒子還是外甥，這些案例裡的至親一碰到房子就統統變身白眼狼，窮親戚令人咬牙切齒，可飼料大王那樣不缺錢的人吃相更難看。此外，婚外情、江湖騙術這類情節早在《編輯部的故事》那時就有了，現在看來確實沒那麼新鮮。最後幾集講到因為房地產調控，房產中介行業進入寒冰期，這當中該有很多行業故事可深挖，可惜這部劇卻要草草收尾了。
當缺乏能讓人耳目一新的案例時，《安家》似乎只能用極致劇情來掩蓋這種不足。
再來說說主角。孫儷雖然沒那麼契合房似錦這個角色，可她用實際行動證明了，一個基本功紮實、肯做功課的演員雖然不一定次次出彩，也至少不會讓整部劇因為一個人而垮掉。
徐文昌的人設新穎，一個房產中介拿了瑪麗蘇女主的劇本外加開了金手指，唯一弱點是優柔寡斷。羅晉非常適合這種謙謙君子的角色，只不過，當他和孫儷抱在一起時，兩個人看上去確實毫無CP感。
圖片來源：《安家》截圖
最後，這部劇想要傳達的價值觀也有值得商榷之處。
徐文昌的言行體系代表的是我們中國傳統的中庸之道，做人寬厚仁慈，從不把人逼到絕境，做事不僅要遵循法律底線，還不能昧良心，工作上雖然盡力，但也追求平衡，講究生活趣味。他看似無為，其實人脈深厚。
房似錦最初的言行遵循的是在商言商的現代職場邏輯，只要不違反法律和行業規範的底線，賣出房子就是硬道理。在《安家》中，房似錦最終還是被徐文昌影響，放棄了她原先的職業準則。當兩種體系發生衝撞時，這是唯一正確的選擇嗎？房似錦也沒做錯什麼啊。
總之，這部劇想講的內容很多，但最後讓人狠狠記住的，似乎就只剩抓馬劇情。
導演安建自始至終沒有接受採訪，在劇組內的採訪中，他表示，《安家》不是職場劇，而是現實主義都市劇。但都市劇也不是一個筐，啥都能往裡裝。最近我堅持看下來的幾部國產劇似乎都有型別混雜的問題，從這個意義上說，我覺得，廣電要求拍短劇的限制還挺好。