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紅星社映畫
捷克觀眾第一次見識到Iva Bittová的音樂才氣是在1987年，她和打擊樂手Pavel Fajt灌錄了一張名為《Bittová and Fajt》的專輯，其風格為極微主義，融合另類搖滾與斯拉夫、吉普賽音樂。
樂評人一直都想將她的音樂歸類：有人形容她是捷克的Meredith Monk，指的是同樣戲劇化的高難度聲音演出；也有人將她比喻為Laurie Anderson，因為她們同樣以小提琴為創作工具，歌曲寫作充滿劇場視覺感受。但是Iva Bittová認為自己的風格是“屬於我自己的私人民謠”。
Sai。Hong
Kalo-Yele，班巴拉語意為“月光”，是一支由Aly Ke ta、Jan Galega Br nnimann和Lucas Niggli組成的三重奏的名字。
2016年1月在瑞士知名即興音樂廠牌Intakt Records旗下發行了同名專輯的他們，以一種融合西方爵士樂、即興音樂與非洲節奏的方式來演繹非洲傳統樂曲，將旋律與節奏輕鬆駕馭於指掌之間，在爵士樂和世界音樂之間自如遊走。
Sai。Hong
青木孝允，實驗電子音樂家及製作人，是前衛電子樂中生代的傑出代表人物，在德國電子廠牌Raster-Noton出版的專輯《RV8》讓其被廣大中國樂迷所知。
自2001年首張專輯《Silicom》面世以來，青木孝允一直保持著活躍的創作狀態，並在創作過程中不斷完善著自己的方法論。他的音樂在豐盈飽滿、層層疊疊的脈衝聲響與節奏之間盤繞，實驗而抽象，同時又精簡有力，讓人想要隨之起舞；他的現場則因不俗的創造性與強大的感染力而廣受讚揚，始終注重透過音樂與觀眾雙向交流。
坂田明，1969年在東京成立樂隊“細胞分裂（Saibo-bunretsu）”，由此展開其漫長的音樂探索之路。1972年加入山下洋輔三重奏（Yamashita Yosuke Trio）。1980年成立了“Wha ha ha”和他個人的Sakata三重奏。翌年，該三重奏在歐洲巡演。同年11月，坂田明帶著新組成的Sakata大樂團現身柏林爵士音樂節演出並大受好評。目前他主要以Sakata Akira三重奏和Sakata Akira & Chikamorachi的名義進行演出，以及與Jim O’Rourke進行一些合作專案。
Giovanni Di Domenico，1977年出生於羅馬，鋼琴家、表演者、作曲家。他建立的唱片品牌Silent Water致力於創作和發行電子和其他風格多元的音樂。
樂與餌
GLDN是一支來自日本東京和橫濱的另類搖滾、布魯斯搖滾樂隊。他們將美國南方農村奴隸音樂中苦難的靈魂，安置於全新的都市夢魘之中——一頭誕生於沒有秘密的水泥森林中的怪獸。吉他手齋藤浩太的嗓音彷彿辛辣的二手菸，他們的歌大多關於一些刻骨銘心的故事，往往帶著一抹哀傷的色彩。
AC @iseeac / Joanna
幾十年間，豐住芳三郎巡遊世界，周遊列國的歷練加上與國內保持著密切的聯絡，令豐住芳三郎與許多傑出音樂家或藝術家都有過合作。在所有的合作中，尤為令人津津樂道的，當屬他與早逝的薩克斯風手阿部薰的《Overhang Party》。
2012年，年近70歲的豐住芳三郎，還出人意料卻又並不令人意外地與老牌日噪團體“非常階段（Hijokaidan）”進行了爵士與噪音的“mix”。
2014年1月，豐住芳三郎首度在大陸進行巡演。
鄧博宇，鼓手、音樂人。鍾情前衛爵士、自由即興。曾出版實驗電子樂專輯：《曠野密碼》。
在多個樂團中擔任鼓手，風格涵蓋搖滾爵士和自由即興。同時也是一位前衛電子音樂人，沉迷於極簡主義的氛圍建設，作品音色敏感、細膩，而又不失奇思妙想的怪異節奏，對於取樣 （sampling）、拼貼有著獨特的審美視角。
Tony Yang
巫娜最為大眾樂迷所知的身份是音樂人竇唯的古琴老師。但其實在此之前，她早已是中國現代民樂中非常重要的音樂人。她是優秀的青年古琴演奏家，致力於古琴文化的繼承與傳播，讓古琴在當代生活中煥發出新的生命力。近幾年，她活躍在跨界演出的舞臺上，積極地與各界音樂人共同表演與錄音，範圍涵蓋了爵士、搖滾、實驗前衛音樂和古典音樂等，其中包括在2005年與竇唯合作《暮良文王》專輯和演出；參與“撒把芥末”系列實驗音樂活動；2010年創辦“古琴劇場”，在演出中融入了茶道、崑曲、書畫等多種不同的藝術形式。
Sai。Hong
“一個‘天賦異稟的業餘玩家’，一個朋克、無浪潮兒，一個電子流行音樂的開荒者，一個引領了柏林新音樂場景逾30載的女性。”
Gudrun Gut的故事跨越了許多年月、場景與聲音。在80年代早期柏林亞文化影響下，她成為Mania D、Einstürzende Neubauten（倒塌的新建築）和Malaria！的一員，並在後期組建工業流行女子三重奏Matador。她鍾情於充滿溫暖聲響和暗黑音色的極簡科技舞曲，她的音樂散發著美麗的憂鬱氣息，有如強烈的香水，邀人體味她溫熱的脈搏。
陳鴻@DAFA
“他的音樂具有鮮明的特質，樸素、極簡而直擊人心，彷彿讓聽眾進入一個他創造的私密世界，並透過黑色的玻璃向外窺探。”（The Quietus網站）
Jozef van Wissem既是一位先鋒作曲家，也是一位傳統巴洛克魯特琴演奏家，因此他熟悉這兩個截然不同的世界。帶著那把為他量身定做的漆黑的魯特琴，他曾在世界各地不同的場所進行了超過1200場獨奏演出，包括在教堂。他和著名電影導演賈木許（Jim Jarmusch）合作發行過三張專輯，並憑藉其《唯愛永生》電影配樂在2013年獲得了戛納電影節“最佳配樂獎”。
Mclovin Kowk
三上寬，歌手、詩人、演員，世界級的地下民謠音樂傳奇。1971年，三上寬在中津川全日本民謠音樂節上一鳴驚人，臺下數萬樂迷被這個男人撕心裂肺的歌聲所震撼。自此，他便被冠以“怨歌第一人”之名。1990年開始，他在日本獨立廠牌 P。S。F。 Records 發表了一系列個人專輯，並與大量音樂人合作，包括美國作曲家 John Zorn、爵士鋼琴家山下洋輔、吉澤元治和友川カズキ等。他的音樂風格涉獵甚廣，涵蓋民謠、布魯斯、搖滾、自由即興和傳統演歌等。
SKY
OvO一直都是噪音搖滾領域最活躍的樂隊之一。他們極具原創性且獨一無二的音樂，以及超過700場的現場演出和海量的發行作品，讓他們在世界範圍內獲得了廣泛認可。他們的作品是無法輕易被歸類的——你無法斷言它是噪音，是金屬，還是doom、朋克或搖滾，又或者是任何一個流派——即便所有這些元素你都能在他們的音樂裡面找到。當然，它也不是自由、先鋒或即興。運用簡單的樂器配置，他們不斷地進化成一匹多頭野獸，不時創造出咔噠作響的啟示錄般的死亡敲擊金屬樂音。
汪MT
實在是找不出某一種或某幾種風格來定義Don Vito的音樂。他們稱自己的音樂風格為“超級無秩序動感器樂”。混沌與秩序，是Don Vito的音樂哲學——他們玩的是亢奮的、緊湊的、強大而富有力量的節奏噪音，無秩序的鼓點與音符所組成的，卻是秩序分明的噪音大合奏。他們最大限度地發揮傳統搖滾樂器的魅力，哪怕一首曲子只有一分多鐘，現場情緒也能在這噪音的大合奏裡成倍瘋長！由於第一屆明天音樂節期間連日暴雨，許多樂迷因此錯過了Don Vito在B10現場的正式演出。為了彌補樂迷的遺憾，樂隊決定第二天在書店免費加演一場，舊天堂書店史上最瘋狂的一夜就此誕生！
許益銘Bug@DAFA
在第五屆明天音樂節第二天的演出正式開始前，前來“踢館”的五條人在B10現場外的大榕樹下，舉辦了《深圳的街頭》深圳街頭全球首演。在晚霞即將消失的時候，帶來一些勁歌金曲，迎接深圳的夜色闌珊。
樂與餌
第七屆OCT-LOFT爵士音樂節最讓我們難忘的時刻之一，便是山下洋輔為我們帶來的火焰一般熱烈的鋼琴演奏，而在這火焰旁飛舞的，還有類家心平那把金色小號發出的耀眼閃光。這位倍受山下洋輔喜愛的小號手，是當今日本最頂級的年輕爵士樂手之一，這次他帶領自己的五重奏RS5pb（Ruike Shinpei 5 Piece Band）再次登上OCT-LOFT爵士音樂節的舞臺，帶來承前啟後的日本爵士之聲。
蒙潤
Vladimir Chekasin和Vladimir Tarasov，兩位立陶宛國寶級藝術家。作為傳奇的加列寧三重奏（Ganelin Trio / GTCh）的成員，他們與“俄羅斯新音樂之父”Vyacheslav （Slava） Ganelin共同締造了立陶宛爵士的黃金年代，奠定了維爾紐斯爵士樂派（Vilnius Jazz School）的基礎。他們被認為是世界上最偉大的自由爵士樂團之一。
2014年，Slava Ganelin攜新加列寧三重奏（Slava Ganelin，Alexey Kruglov， Oleg Yudanov）在第四屆OCT-LOFT國際爵士音樂節奉獻了他歷史性的亞洲首演，那場歷史性演出的場景仍在我們胸中激盪；2018年，作為另外兩位元老的Vladimir Chekasin和Vladimir Tarasov以二重奏的形式來到爵士節的舞臺，一段傳奇在這裡隔空重聚。
DAY 3 - 昨天大亂燉（下）
2019。10。11 Marilyn Mazur
2016。10。16 是巨人
DAY 4 2019。10。17 奔波兒灞與霸波兒奔
2019。10。18 Akosh S。 Trio
2019。05。19 為了《即興》的即興
“第三回
2。14 - 2。17” DAY 1 - 昨天大亂燉（上）
2018。10。14 Rs5pb
2018。10。13 立陶宛偉大奏鳴曲
DAY 2 2019。10。19 Peter Evans
2018。10。12 Zu
2019。10。19 梅津和時三重奏
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