文|令狐伯光
2020年以來，國內的綜藝節目太多了些。
單單是音樂選秀，可以說就已經讓觀眾眼花繚亂了。
從《青春有你2》到《創造營2020》，從《少年的你》到《乘風破浪的姐姐》。
7月，國內又有兩檔音樂綜藝節目先後開播，分別是音樂選秀《明日之子樂團季》，與音樂競技節目《樂隊的夏天2》。
這些音樂綜藝節目的看點有很多。
什麼素人選手，什麼娛樂話題，什麼音樂水平等等。
但只是關注國內音樂綜藝的都知道，這些綜藝節目的導師團也很重要。
其中音樂選秀節目，由於前期素人的知名度不高，導師團還承擔了流量引流，娛樂話題等等重要的作用。
中國觀眾熟悉的綜藝導師，從《中國好聲音》的四大知名導師。
近年來， 綜藝節目的年輕導師越來越多，甚至大批流量明星普遍成為導師。
這似乎給了中國觀眾一個錯覺。
中國音樂綜藝好像什麼人都能當導師了的感覺？
01
音樂導師的功能是什麼？
一個音樂選秀節目的導師團。
其實承擔了各種不同的功能和職能，堪稱是五花八門。
1、綜藝導師職能之專業
既然是音樂綜藝當然還是要以“音樂專業”為主。
這個音樂導師的音樂專業水平，在娛樂圈內的分量，在中國觀眾眼中的知名度等，這些都是非常重要的參考指標。
如果音樂導師的音樂專業水平不夠，對於選手的音樂互動不行。
對內節目的音樂選手未必服氣，對外觀眾感覺不到選手音樂的魅力。
中國音樂綜藝比較經典的例子是《中國有嘻哈》的導師吳亦凡，雖然有嘻哈歌手向來頭鐵到處Battle的原因。但是吳亦凡音樂專業不過關，選手和觀眾不服也是重要原因之一。
說白了，這個不管對內還是對外。
音樂導師首先要做到的是服眾。
2、綜藝導師職能之風格
一檔音樂綜藝節目，導師陣容需要滿足很多的“不同”。
比如從音樂上面，節目素人選手的音樂風格肯定是不一樣的，這就需要音樂上對口的導師。
畢竟音樂導師資歷再深，圈內地位再高。遇到和自己風格不同的選手，倒不能說隔行如隔山，但指導學員確實有些隔閡。
比如從觀眾上講，導師們的巔峰時代都不同，音樂的受眾也不同。
既然這是一檔面向市場的音樂綜藝節目，觀眾組成肯定也都多種多樣的。
導師團的主要作用就是吸引不同音樂風格，甚至是用來滿足不同年齡的觀眾。
3、綜藝導師職能之娛樂
這個就是前兩點的結合，最終要為綜藝節目人為創造大量娛樂效果。
那就是音樂導師與節目選手的各種互動。
一是選手錶演前的互動（盲系選秀當然不提）。
二是選手錶演時的表現。
三是選手唱歌結束過後的大量互動。
這個導師和素人選手的互動，通常包含以下幾大看點。
一是導師和選手在音樂上的碰撞（專業性），二是導師挖掘選手的私生活（故事線），三是導師和選手互動時創造的各種梗（娛樂性）。
《中國好聲音》時期的大量音樂綜藝都是這個模式。
這些東西后世網友稱之為——
——劇本！
《好聲音》系音樂選秀做到後來，因為“劇本”太多了，加上素人選手的質量降低，與節目賽制沒有根本突破。
最終導致音樂導師互相演戲，一味的尬吹。
這也是這類音樂選秀節目最終衰落的原因，然後間接導致了偶像團體選秀的崛起。
2017年後，大量偶像團體音樂選秀開始崛起。
比如《偶像偶像練習生》《創造101》等等。
這些音樂選秀的導師陣容，無論音樂水平，音樂資歷和大眾知名度都差了太遠。
除了越來越年輕的綜藝導師們，甚至是連大量實力和地位廣受詬病的“流量明星”，都開始扎堆的出現了。
中國觀眾覺得好像什麼人都能當綜藝導師了的感覺？
02
偶像團體選秀導師的考量
這個背後還是中國音樂綜藝產業發展的原因。
實際上，它是《好聲音》時期音樂選秀導師一脈相承的結果。
只是在某些職能上面，相比前五年有了變化。
1、導師的音樂專業和音樂風格的一脈相承
2017年偶像團體選秀火爆過後，年輕的音樂導師和流量明星確實多了很多。
其實還是音樂職能與音樂風格，是否對口的問題。
比如2020年幾大偶像團體選秀節目。
比如《青春有你2》四大導師蔡徐坤、LISA、陳嘉樺、JONY J
蔡徐坤本就是同類節目出身，屬於和學員們溝通的暖心學長，同時唱跳實力在國內也服眾了。
LISA是舞蹈導師，名氣、容貌和實力並存。
陳嘉樺是國內老牌女團聲樂導師，名氣，地位和實力並存。
JONY J是說唱導師，不提。
偶像團體選秀裡的偶像團體的風格是什麼？
聲樂、跳舞、娛樂溝通方面，現在再加了個說唱。
早期的華語樂壇當中，內地樂壇沒有什麼偶像產業的，更不用提非常知名的偶像團體了。
你讓劉歡，那英，楊坤和周杰倫來當男團女團選秀的導師，是否感覺只要想想，我們就覺得這也太奇怪了。
說白了，職能專業上不對口。
既然內地沒有什麼成功的偶像團體，那麼也就沒什麼人能勝任偶像團體選秀的導師
（唯一類似的李宇春，但她參加偏偶像的綜藝導師居多，偶像團體較少）。
相反臺灣樂壇是有的，同時還比較多。
所以，中國偶像團體選秀的導師，自然選擇習慣臺灣地區的偶像團體組合出身的導師。
近幾年，最多最穩固的是羅志祥和陳嘉樺兩位。兩人的名氣，唱跳實力，娛樂話題和現場的互動都非常不錯，堪稱最合格的導師。
另外便是後來崛起的韓國偶像了（因為國家關係日本偶像較少）。
但韓國因為國家層面的關係直接找也比較，LISA也算是開了一個先河。
國內直接去找韓國偶像團體當導師的較少，但是中國有大量先後在韓國出道，再回國發展的偶像團體的成員。
他們因為在韓國出道，實力在國內是頂尖，在國內偶像圈也有地位，同時在中國觀眾那裡也有極高知名度。
所以，他們是擔任偶像選秀導師的大頭。
如果說偶像團體選秀是職能和風格原因，那麼音樂選秀節目偶像明星也廣泛出現是什麼原因呢？
2、流量即是王道
2017年後的音樂綜藝節目，頻繁選擇年輕導師和流量明星。
除了偶像團體選秀這些人的職能和風格更對口，另外最大的原因，
還是為了“用流量明星的流量來引流量”。
簡而言之：流量明星自帶話題和娛樂看點。
音樂選秀節目除了個別選手，大量選手都是沒有名氣的“小白”。
觀眾選擇要看一檔音樂選秀節目，有素人選手的音樂實力，有導師挖掘選手的故事線，有導師和選手互動的各種娛樂話題。
這些都是節目的看點，但能吸引觀眾的還有一個、對賽制的好奇。
這也是音樂選秀最大的看點之一，甚至是早期音樂選秀起到決定性的因素。
《好聲音》是盲選加唱歌實力。
導師是背對著素人選手的，不被選手容貌影響，只看歌唱實力。
同時導師轉過身後，因為選手和聲音的落差，導師的不同反應也是這類節目最大看點之一。
《好歌曲》是盲選加原創。
賽制基本是完全一樣，唯一區別就是素人選手的音樂是原創。
早期音樂導師除了鎮場子，最主要的目的是互動，沒有引導前期引流的作用。
2017年過後，中國“流量經濟”和“粉絲經濟”是越來越繁榮了，同時短影片和自媒體的傳播變得越來越發達。
《好聲音》系“素人盲選”的模式，早就給玩廢了。
導師團鎮場子和互動，明顯不符合這個時代的年輕觀眾。
所以，這檔選秀節目想要吸引到觀眾，那些自帶流量的流量導師，便充當了這個職能。
流量明星自帶的“流量”，還有個幫助節目免費宣傳的作用。
因為有自家的偶像當了節目的導師，這些導師的粉絲在網路上非常的有戰鬥力。只要導師有出色的表現，導師和選手互動的出彩畫面。
這些粉絲能充當免費的宣傳機器，透過短影片和自媒體瞬間能刷爆全網。
這樣的引流和宣傳效果，圈內重磅音樂人是做不到的。
尾聲
最後，中國音樂綜藝為何年輕導師和流量明星越來越多了。
除了音樂風格和職能更對口的關係，自然就是天然自帶流量的屬性。
這些導師音樂實力或許有些地方不能服眾，但是在國內確實沒有選擇的情況下，趕鴨子上架總比沒有人要強。
至於流量明星引流是這個時代音樂選秀的標配了。
早期重磅級別的音樂人，不管他們地位有多高，但是粉絲確實不行。
哪怕有些音樂受眾，除了周杰倫這種少數全民級別的音樂人。絕大多數音樂人粉絲相對固定，可能年紀還大，不可能有時間和功夫在網上鏖戰。
2017年後，中國音樂選秀導師流量明星搭配實力音樂人幾乎是搭配。
音樂實力和水平較高的音樂人，充當音樂專業指導，人生導師等鎮場的作用；年輕導師和流量明星充當風格對口，引領同行的暖心哥哥姐姐的作用。
很多時候，他們還要和自己年紀相差不多的學員，互動時搞些曖昧和娛樂的話題。
有他們流量的引流，有了互動的故事線，有了音樂實力的碰撞。
這樣的音樂選秀才好看嘛！