“演而優則導”似乎成為了不少華語演員的職業信條。
在內地大銀幕上，姜文、徐靜蕾、徐崢、陳思誠、吳京、趙薇、黃渤都是演員轉型導演的典型例子。
而在港片大銀幕上，這樣的例子更是數不勝數。
無論是70年代的李小龍、許冠文、姜大衛、洪金寶，還是80年代的成龍、爾冬升、林正英、張艾嘉，亦或是90年代的周星馳、00年代的吳彥祖、10年代的張家輝。
2013年，實力派影帝任達華，也選擇了對導演的工作進行嘗試。
這一年，任達華與陳果、李志毅合作，共同執導了一部分段式恐怖片作品——《迷離夜》。
壹：
在港式恐怖片的題材分支之中，由幾個小故事拼接而成的“分段式恐怖片”，算得上是比較獨特的一種型別了。
這類“分段式恐怖片”，最早起源於好萊塢，而1982年的《鬼作秀》、1983年的《陰陽魔界》、1990年的《妖夜傳說》，也都是相當具有代表性的作品。
90年代中期，香港影壇也開始掀起“分段式恐怖片”的創作熱潮。葉偉信的《夜半一點鐘》，王晶、馬偉豪的《怪談協會》都是極具代表性的港式分段恐怖片作品。
而1997年的《陰陽路》，更是將港片大銀幕裡這股分段式恐怖片的創作熱潮，推向了高峰。
90年代末，港片市場走向衰落。可是，“分段式恐怖港片”卻在蕭條的大環境之下，呈現出了逆生長狀態。
2002年，電影《三更》的誕生，將“分段式恐怖港片”的發展推向了巔峰。
可惜，2002年之後的港片市場持續縮水。為了生存，大批港片導演選擇北上，走入了合拍片的大銀幕。
而“分段式恐怖港片”的發展，也在這股合拍片熱潮的衝擊之下，步入低谷。
2013年，渴望轉型導演任達華，突然對“分段式恐怖片”產生了興趣。於是他與陳果、李志毅兩位港片老手，共同合作、拍攝了這部《迷離夜》。
作為任達華的老搭檔，“千面影帝”梁家輝也參與了這部《迷離夜》的拍攝。淡出了黑幫片的故事之後，樂少、大D又在恐怖片題材裡進行了再度合作。
三位導演、三個故事、三種不同的風格，串聯在一起卻表現出了一個關於“生活”的共同主題。
接下來，我們就聊一聊上映於2013年的這部《迷離夜》，說一說恐怖故事之下，隱藏著的生活真相。
貳：
《迷離夜》由三個小故事組成，這三個小故事雖然看起來毫不相干，但表達的主題卻都出奇的一致——那就是生活，人在不同階段時的生活。
《迷離夜》的第一個故事是《贓物》，由任達華自導自演。
生活困頓的老關（任達華飾演），是一名建築工人。這一天，老關在上班的路上，目睹了一場車禍，因為在圍觀人群裡多看了一會兒，老關上班遲到了。
工頭對於老關的遲到十分不滿，於是開除了他。幾句簡短的抱怨之後，老關開始抓緊時間，尋找新的工作。畢竟，一日三餐、房租水電，不容許他有絲毫的懈怠。
因為身有殘疾，而且為人太過老實，老關在求職的過程中，遭遇了不少排擠。
經歷了幾日的兜兜轉轉，老關最終還是沒能解決就業問題。一次偶然的機會，老關從報紙上看到了一條“富豪妻子骨灰被盜，劫匪勒索贖金”的新聞。
為了賺錢生存，老關決定效仿報紙上的這些“劫匪”。
打定主意後，老關連夜來到一處豪華墓園區。他翻牆而入，砸毀了三座靈柩，盜取了三個“骨灰盒”，之後留下了一張字條，向家屬索要贖金。
第二天一早，老關就接到了第一位家屬的來電。
讓老關沒有想到的是，這位家屬並沒有關心“骨灰盒”的情況，反而是感謝老關偷走了它，這樣以後就不用再跋山涉水，前去拜祭了。
說完了這些感謝的話之後，這位不孝子結束通話了電話。白忙一場的老關，憤怒地將第一個盒子裡的“骨灰”，倒入了廁所的馬桶之內。
黃昏時分，老關接到了第二位家屬的來電。這一位家屬，倒是十分看重親情。他表示，自己準備好了錢，想要贖回“骨灰盒”。
雙方約定於傍晚時分，在一家小吃店見面。老關來到小吃店，從傍晚等到深夜，對方才遲遲趕來。來者是一個戴著眼鏡的中年男子。
交談之中，老關得知，“死者”叫做朱永傑，是這名男子的堂兄。
男子與老關一手交錢一手交貨，拿到錢之後，老關謹慎地清點了起來。而一旁的男子也質問老關，做這種虧心事，不害怕撞鬼嗎？
老關不屑地回答，人一窮，比鬼還悽慘，有什麼好怕的。
交談中，男子偷偷拿出手機，給老關拍了一張照片。
鈔票清點無誤之後，老關打算離開。就在此時，老關發現，冷清的店裡只有自己一個人，剛才那名男子憑空消失了。
老關連忙向小吃店門外望去，這名男子不知什麼時候，已經站在了小吃店門外。
此時，老關突然想起，這名男子的長相，和之前靈柩上貼的照片一模一樣。想到此處，老關不禁嚇出了一身冷汗，匆忙逃離了小吃店。
老關離開之後，男子抱著“骨灰盒”陷入了回憶。
這名男子，正是“死者”朱永傑。這個朱永傑並不是什麼“富豪”，他和他的老婆，都是地產中介。
這一天，朱永傑因為開車時，遭遇交通意外去世。巧的是，這場交通意外，正是電影一開始，老關在上班路上圍觀的那一場。
朱永傑和自己老婆十分恩愛，事故發生後，老婆為朱永傑買了一塊豪華墓地，生前沒能住上豪宅，老婆希望他“死後”可以體驗一把住豪宅的樂趣。
下葬時，老婆還專門把朱永傑生前用的那部手機，放在了“骨灰盒”裡，而這部手機，正是朱永傑偷拍老關時，用的那一部。
從小吃店逃回家的老關，拿出了藏在口袋裡的“贖金”，結果發現，“贖金”全部變成了冥幣。
驚嚇過度的老關，將冥幣扔進垃圾桶裡點燃，結果意外引發了火災。老關自己也在火災之中喪命。
另一方面，朱永傑的老婆，清晨接到了一個電話，得知墓地出了事。老婆趕到墓地，發現“骨灰盒”完好無損，但是裡面的手機被拿了出來。
老婆開啟手機，結果發現手機裡拍了一張照片。而照片上的人物正是老關。隨著老婆將手機交給“警察”，《迷離夜》之《贓物》的故事，也落下了帷幕。
叄：
《贓物》的故事，雖然圍繞一起“骨灰盒盜竊案”展開，但電影故事的背後，卻是對中年人生活的殘酷寫照。
人到中年的老關，生活困頓，為了衣食住行鋌而走險。同樣是人到中年的朱永傑，也是為了房貸、車貸四處奔波，最終在奔波中遭遇意外。
無論是人是鬼都在奔波、都在忙碌，為的只是給自己找一個好歸宿。然而，多變的總是命運，苦逼的總是自己。
作為任達華的導演處女作，《贓物》的故事也呈現出了不少亮點。
比如，詭異的鏡頭語言、恐怖氛圍的營造與把控，這些方面的出色表現，都大大提升了觀眾對於影片的觀感。
可能是和杜琪峰合作久了，任達華也沾染上了“銀河映像”宿命故事的創作特點。
電影一開頭，老關在上班路上看到一起車禍。在故事的結尾，我們知曉，在車禍中喪生的人，正是朱永傑。
老關與朱永傑的這次“人鬼相遇”，似乎都是冥冥之中註定好的一樣。宿命感十足的故事結構，也為影片增加了不少趣味性。
不過，和許多新人導演一樣，任達華想要表達的東西太多，結果卻導致電影出現了不少畫蛇添足的鏡頭、橋段。
比如，一開始出現的“雙胞胎鬼魂”、一直在吃卻怎麼也吃不飽的“鬼老闆”。
這些鏡頭的出現雖然給電影增加了不少驚悚氛圍，但對於電影故事的表現，卻沒有起到實質性的作用。
還有，老關在“墓園”盜取了三個“骨灰盒”，可是《贓物》的故事片段裡，只對前兩個進行了交代。隨著老關的引火自焚，第三個“骨灰盒”也不了了之。
這些多餘的橋段、情節，讓電影故事的完整性大打折扣。在《迷離夜》的三個故事片段中，任達華執導的這段《贓物》，也成了劇情完成度相對較差的一個。
肆：
《迷離夜》的第二個故事叫做《放手》，由李志毅執導，梁家輝、陳慧琳主演。
風水師“老何”（梁家輝飾演）天生長了一雙“陰陽眼”，可以看到“鬼”。
這一天，老何的前妻約老何見面，前妻告訴老何，兒子在一次音樂大賽上得了獎，晚上想一塊去慶祝。
一番言語交流之後，老何聽出來，前妻似乎想要借晚上聚會的機會，和自己複合。
老何的前妻，十分不喜歡老何從事風水師的工作，二人也因此發生了矛盾，最終走向了離婚。
現在風水行業不景氣，老何本打算做完今天最後一天的生意，明天就讓風水店關門大吉。而此時，前妻來找他複合。老何認為，這一切都是天意。
告別了前妻，老何返回自己的“風水店”收拾東西，打算早早關門，晚上和前妻、兒子一起聚會，之後開啟新的生活。
可是，就在此時，兩名顧客來到了老何的風水店。
懷孕的張太太，表示自己最近總是感覺身邊陰風陣陣，她懷疑自己被“鬼纏身”。
老何安慰張太太，這可能是因為懷孕期精神緊張，產生的錯覺。老何勸誡張太太多聽一些音樂，放鬆一下神經。
可是，張太太始終堅信，自己是“撞了鬼”。
看到張太太的情況如此麻煩，急於下班的老何，決定將她轉介紹給隔壁的風水師“王姐”（陳慧琳飾演）。
老何帶著張先生夫婦來到了王姐的店裡，完成了轉介紹之後，老何趕回自己的店中收拾東西。
可剛一進門，老何便發現一名小女孩坐在自己店裡。老何利用“陰陽眼”看出，這名小女孩並不是人而是“鬼”。
為了穩住這名小女孩，老何與她閒聊了起來。小女孩表示，自己叫做陳小婷，是學校游泳隊的，還有一個姓張的男朋友。
幾句閒聊之後，小女孩看到張先生夫婦從王姐的風水店裡走了出來，於是便離開了老何的風水店，追隨張先生夫婦而去。
看到這番景象，老何明白，張太太真的被“鬼纏身”了。
老何將情況告訴王姐，而王姐也根據張先生留下的資訊、陳小婷身上的校服，在網上進行了資訊搜尋。
結果王姐發現，張先生在某所高中擔任體育老師，而這所高中一週前發生了一起“學生自殺”事件。
16歲的女學生陳小婷“跳海自殺”，根據“警方”對外界公佈的“屍檢”訊息，這個陳小婷已經懷孕三個月了。
離開了風水店的張先生，將老婆送回了家，自己返回學校上課。剛一回到學校，張先生便接到了王姐的電話。
老何、王姐認為，張太太之所以被“鬼纏身”，一定是因為張先生與陳小婷之間，存在著一些恩怨。
王姐想要旁敲側擊，瞭解情況，但是張先生一直守口如瓶。
結束通話了王姐的電話，張先生又接到了張太太的求救電話。張太太表示家裡鬧鬼，自己十分害怕。
擔心老婆出事，張先生連忙趕回家中，並在路上給王姐打了電話、求助。
接到求助後，王姐、老何拿上法器，趕到了張先生的家中。
原來，這個張先生一向放浪。在學校，他與自己的學生陳小婷發生了關係，得知對方懷孕後，張先生又狠心拋棄，這才導致了陳小婷“跳海自殺”。
得知了事情原由之後，老何告誡王姐，陳小婷雖然現在變成了“惡鬼”，但她的內心還是一個16歲的小女孩，儘量以心理疏導為主、法力降服為輔。
老何、王姐進入屋內，搭救了張太太，並遇上了陳小婷。
老何、王姐紛紛現身說法，講起了自己的情感挫折，而王姐更是說起自己年輕時遭遇渣男、情感受挫、忍痛墮胎的往事。
原本應該是一場打鬥激烈的“伏魔法事”，卻被注重“正能量”的老何、王姐，變成了一場大型的未成年人心理疏導現場。
經過了一番心理疏導之後，陳小婷也打開了心結，離開了張先生的家中，選擇再度投胎、轉生。
解決了陳小婷的問題之後，天也黑了。老何突然想起了和前妻、兒子的聚會，於是匆忙趕往餐廳。
在聚會上，老何儘量不提風水方面的事情，而他與前妻的交流，也是異常的順利，二人的複合似乎也成為了水到渠成的事情。
前妻上廁所的空擋裡，兒子和老何說了一件事情，兒子表示自己可以看到“鬼”，以後想當風水師。
聽到這話，老何不禁驚訝，他知道兒子這是遺傳了自己的“陰陽眼”，他也知道風水師這個行業的環境市場有多差。
隨著老何的驚訝，《迷離夜》之《放手》的故事也落下了帷幕。
伍：
如果說《贓物》的故事是聚焦於“中年人生活”的辛酸打工史，那麼第二個故事《放手》，則展現了“少年生活”的情感波折。
和那些為了衣、食、住、行四處奔波的中年人不同，少年們因為有了父母的庇護，可以暫時不去承受物質生活的壓力。
正是因為沒有物質生活的壓力，少年們才更容易對情感生活，產生過分的執著。
“為愛自殺”的陳小婷，“夢想成為風水師”的老何兒子，都是少年們在成長過程中的叛逆心聲。
與第一個故事的詭異風格不同，李志毅導演在拍攝《放手》這個故事時，採用了喜劇的方式。
而梁家輝、陳慧琳精彩的表演，也為影片的喜劇效果，做出了極大的貢獻。
故事極高的完成度，搭配上陳慧琳、梁家輝兩位實力派的出演，使得《放手》成為了三個故事裡，最有趣的一個。
陸：
《迷離夜》的最後一個故事是《驚蟄》，由陳果導演，邵音音主演。
“打小人”是民間流傳的一種“詛咒儀式”。如果你跟誰有仇有怨，就把他的名字寫在一張紙人上面，用一隻鞋子一直打，這樣便能起到“詛咒”對方的目的。
年過古稀的“朱姐”（邵音音飾演），就是一名專門替人“打小人”的職業打手。驚蟄這一天，是“打小人”的吉日，朱姐也在這一天，迎來了不少生意。
家境殷實的江太太，來光顧朱姐的生意，她希望朱姐替自己打兩個“小人”。這兩個小人一個是江太太的兒媳婦，一個是江太太兒子包養的“二奶”。
朱姐好奇，江太太為什麼要“詛咒”自己的兒媳婦。
江太太也開始抱怨，自己的兒媳婦家務也不做、孫子也不帶，整天只知道打牌。兒子在外面養了一個“二奶”，還懷孕了。這個“二奶”又一直逼著兒子離婚，家裡搞得一團糟。
江太太越說越生氣，她一邊指責兒媳婦管不住自己的男人，一邊斥責這個“二奶”破壞自己的家庭和諧。
反正千錯萬錯，都是別人的錯，江太太對於自己那個風流成性的兒子，反倒是沒有一句責備，可能當媽的都是這樣子吧。
聽完了江太太的遭遇，朱姐表示，打得“小人”多，可以給江太太一個套餐價的折扣。江太太表示，自己不差錢，不需要折扣，只要朱姐使勁兒打，自己照原價付錢。
一番賣力的拍打之後，朱姐送走了江太太這位大主顧。
江太太離開後，朱姐又接了幾單生意。來打小人的，大部分都是上了年紀的大爺、大媽們。他們打小人的原因，大多也都是婆媳矛盾、鄰里不和。
經歷了一番忙碌之後，天也越來越晚了，朱姐準備收拾東西離開。此時，一個面色慘白的女孩，來找朱姐。
女孩表示，自己要打3男1女4個“小人”。朱姐拿出4張紙人，準備開打。可是女孩卻表示，自己想要親手打。
於是，朱姐將紙人和鞋子交給了女孩。女孩的情緒十分激動，她邊打小人邊流淚。朱姐注意到，女孩左腳穿了一隻白色球鞋，右腳卻光著腳丫子，不由得心中一震。
朱姐拿出來一隻沾有血跡的右腳白色球鞋，交給女孩。朱姐勸誡女孩，穿上鞋子，早些過奈何橋，早些投胎吧。
可是女孩不為所動，繼續拍打著4張紙人。隨著女孩的用力拍打，第一張紙人破碎。而與此同時，一名男子在按摩店突然暴斃。
女孩繼續拍打紙人，隨著第二張紙人的破碎，一名男子跳樓自殺。
看到女孩一個勁兒的拍打第三紙人，朱姐的心中也變得緊張了起來，她拿起手機，給兒子安仔打電話，可是隻說了幾句，手機訊號便開始受到干擾。
女孩繼續拍打紙人，隨著第三張紙人的破裂，在路邊接聽電話的安仔，突然遭遇了一場意外事故。
在電話裡聽到兒子發生意外，朱姐連忙跑去看望兒子。
一旁的女孩還在拍打紙人，隨著最後一張紙人出現裂痕。朱姐也在路上遭遇了交通意外。
被汽車撞倒的朱姐，冥冥之中回憶起幾天前的一件事。
一天晚上，朱姐在回家的路上，看到三名男子抓了一名女孩。
女孩極力掙扎，但朱姐選擇了袖手旁觀，因為朱姐的兒子安仔，就在這三人之中。掙扎無果的女孩，最終被三名男子抓走，女孩右腳穿的白色球鞋，也掉落在案發現場。
幾天後，“警方”發現了一具“女屍”，根據“屍檢”結果，女孩生前遭到過侵犯。
為了袒護兒子安仔，朱姐拿走了留在案發現場的白色球鞋，還在“警方”的盤問中做了偽證。
現在女孩的冤魂回來索命，朱姐、安仔自然也都未能倖免。
彌留之際的朱姐，向女孩求情，希望她能留下安仔的性命，哪怕是讓安仔做一輩子牢也好。
看到朱姐如此袒護自己的兒子，女孩不再拍打紙人，她穿上那隻白色球鞋，轉身離開。
《驚蟄》的故事，也在此時落下帷幕。
柒：
《贓物》展示了“中年生活”的辛酸，《放手》講述了“少年生活”的叛逆，而最後的《驚蟄》，則將故事的鏡頭對準了“老年生活”的不易。
隨著一步步進入老年生活，人們對於物質的渴望大大衰減。而對子女們的關愛，也成為了這些老年人們心中最後的執著。
其實，故事裡的江太太和朱姐一樣，都在各式各樣的家庭矛盾、生活問題之間周旋、喘息。
面對這些矛盾、問題，二人的做法也是出奇的一直，指責其他人的不是，卻偏袒自己的兒子，可能這就是“自私的母愛”吧。
在《迷離夜》的三個故事裡，《驚蟄》算得上是懸疑感最強的一個了。
故事前半段，導演利用朱姐、江太太的對話，介紹了“打小人”這種“巫術形式”，同時還透過兩位大媽的交流，構建出了“老年群體”的行態。
之後，隨著女孩的出現，故事的懸疑感開始層層遞進，直到最後朱姐被汽車撞倒，整個故事也隨之進入了高潮。
原本，導演陳果就是拍攝這類恐怖片的高手，《大鬧廣昌隆》、《三更2之餃子》，都是陳果極為代表性的恐怖片作品。
有這樣的佳作在前，駕馭《驚蟄》這樣的故事，對於陳果自然不是什麼難事。
結語：這部《迷離夜》改編自李碧華的恐怖小說集。
對於李碧華的名字，喜愛港片的觀眾應該都不陌生。陳凱歌的《霸王別姬》、徐克的《青蛇》、程小東的《古今大戰秦俑情》，都是根據李碧華的小說改編而成。
而在這部《迷離夜》裡，任達華、李志毅、陳果三位導演，分別選擇了三個不同的故事，以三種不同的風格，對人生中的中年、少年、老年三個生活狀態進行表演。
雖然三個故事在質量、水準上略有差異，但放在一起的整體質量，還是十分值得肯定的。
2002年之後，這類“分段式恐怖片”開始在港片大銀幕上一步步走向衰落。可是，2013年的這部《迷離夜》，卻讓曾經的港產“分段式恐怖片”，再度綻放了榮光。
