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越獄題材的影視作品並不少見。
常年高居豆瓣Top250榜首的《肖申克的救贖》，就是一部經典的越獄片。在189餘萬人打分的情況下，評分為9。7分，影片的影響力和質量可見一斑。
直到今天，我們依舊會被安迪強大的毅力和心理素質所打動，依舊會因那一句句振聾發聵的臺詞而心潮澎湃。
2005年開播的劇集《越獄》，當年可謂是風靡一時，成了很多人的入門美劇。
除此之外還有雷諾阿的《大幻影》、斯圖爾特·羅森博格的《鐵窗喋血》、奧利弗·斯通的《天生殺人狂》、以及法國喜劇越獄片《你丫閉嘴》等。
而拍攝於1960年的《洞》卻是越獄片中常常被忽略和遺忘的一部經典佳作。
導演雅克·貝克是法國著名的犯罪片大師，代表作有《金盔》、《紅手古比》、《花邊》、《安東尼夫婦》等。
而《洞》，則是這位大師生前的最後一部作品。
雅克·貝克曾長期擔任法國電影大師讓·雷諾阿的助手，所以我們在他的影片中可以找到與雷諾阿相似的拍攝手法和主題。
比如同樣是越獄片，《大幻影》與《洞》之間相差了23年，但在流暢簡潔的剪輯手法和運鏡，以及對人性的關懷和探討上，兩部電影之間有著深厚的聯絡。
《洞》豆瓣9。2，被評論界認為是電影史上最緊張激烈、最強勁有力的、最震撼人心的犯罪題材影片，更是被譽為表現越獄的教學片，為後來的電影導演和演員們提供越獄電影的最佳模仿範本，很多後人在拍攝此類題材時都會紛紛效仿，就連《肖申克的救贖》也不例外。
不過，《肖》是一個人的越獄，《洞》是五個人的越獄。
同樣是挖洞，五個人挖起來肯定比一個人快。
但這是越獄，就像薩特說的那句至理名言一樣，“他人即地獄”，人心的洞比監獄的洞更深更難挖。
影片一開場，是一個監獄長審判的場景。
一個犯人站在那裡抗議，中氣十足，脾氣暴躁，走起路來虎虎生風。
你很難相信這是一個靠絕食抗議的犯人，可能他絕食的時間是從早飯後到午飯前吧。
監獄長先是象徵性地說了兩句要“保重身體”云云的話，後來就放棄了，讓他餓著就餓著吧。
接下去我們的男主，蓋斯帕德登場了。
嚯，好一個文質彬彬的小夥子。（左邊）
蓋斯帕德長得很清秀，身材頎長，溫文爾雅，談吐之間很有禮貌。
他被審問的原因是，他私藏了一個鍍金的打火機——他忘記從兜裡拿出來了，希望監獄長能暫時幫他保管一下。
笑眯眯的監獄長立馬同意了，這可能主要歸功於之間那位“絕食抗議”先生的粗魯，讓監獄長在巨大的反差之下對蓋斯帕德的印象相當好。
問題又來了，這麼好的一個小夥子，為啥來蹲監獄？
他自己的解釋是，一級謀殺未遂。
謀殺誰呢，他老婆。
蓋斯帕德原先繼承了奶奶的一筆遺產，養尊處優，揮霍無度，後結識了一位富家女，也就是他老婆。
他還比他老婆小3歲。
蓋斯帕德原先工作是賣汽車，傍上富婆之後AJ也買了，保時捷也開了，開始尋思著找女人玩玩了。
他找的不是別人，正是自己老婆的妹妹——他小姨子，17歲。
嘖嘖嘖，果然男人永遠都喜歡小姑娘啊。
按蓋斯帕德的說法，是他們三個在一塊的時候吵架了，他老婆想開槍打他，他搶過來的時候槍走火了，就這樣打中了他老婆的肩膀。
於是他老婆一怒之下告他謀殺。
就這麼蹲了局子。
蓋斯帕德原本是8棟監獄的，但他說8棟在裝修，就只能搬來了11棟。
他搬進的這個牢房是個模範牢房，裡面的四個犯人聽話又能幹，業餘時間還給上頭疊紙盒來打發時間。
一開始蓋斯帕德進來的時候，並沒有我們通常看的電影裡要先修理一下新來的那種暴力情節。
整部電影幾乎都沒有啥暴力情節，唯獨牢房裡的水龍頭壞了那次。
水管工來修，結果手腳不老實偷走了郵票和煙，後來又被叫進來重新修了一遍水龍頭，順便捱了頓打。
除此之外，就只有暗流湧動。
所謂的暗流，就是越獄，要麼怎麼說是越獄片鼻祖呢。
這個模範牢房所表現出來的一切都是偽裝，聽話是為了減少突擊檢查和各種懷疑，疊紙盒子是為了能擋住挖洞的那塊地方。
蓋斯帕德的出現，讓原本的四個人有了些許擔心。
於是他們審問了他關於坐牢的原因，以及會被判處的期限。
得知他因為一級謀殺未遂被抓進來，十幾年牢跑不掉的時候，再加上蓋斯帕德表現得實在是太值得信任了，他們就熱烈地歡迎了這個好兄弟的加入。
畢竟如果是因為偷了兩頭蒜被抓進來的，兩天就放出去了，誰跟你累死累活鑿石頭，出去反手就是一個舉報。
既然是十幾年，那就好兄弟一起越獄吧！
相比於1956年羅伯特·佈列松名作《死囚越獄》的完全冷酷，和《肖申克的救贖》的完全好萊塢化，《洞》在人物刻畫和越獄行動間都分配了時間，讓各不相同的幾個角色都豐滿了起來。
馬努小心謹慎，“閣下”裝傻充愣，羅蘭德心思縝密，吉奧兇悍狂躁，蓋斯帕德文雅柔弱。
其中，羅蘭德這個人物是關鍵。
故事是以他的口吻講述的。
同時，他有四次逃獄的經驗，成功了三次，他對各種越獄手段，以及監獄的防衛設施可以說是熟門熟路。
因此，我們在片中常常會驚歎於羅蘭德的膽大和心細。比如砸碎玻璃綁在牙刷上，就成了一個簡易的監視器，可以隨時注意到門外的情況。
“閣下”去醫務室時偷了兩個小藥瓶，再抓一把沙子，就做成了一個沙漏，漏一次就是半個小時。
一把鉛筆大的小鋸子，先是鋸開了鐵柵欄，又鋸開了下水道的鐵門，可謂是“一把鋸子行天下”。
越獄手段可謂是越獄片最大的看點，而《洞》無疑是一部相當專業的越獄片。
除了上面提到的那些，我們還可以看到監獄裡的各種場景。
開頭部分監獄獄警繁瑣檢查每一個寄給囚犯的包裹，一塊奶油，一根香腸都要切的七零八碎防止夾帶。
這其實是導演要告訴觀眾，在如此森嚴的監禁下要想獲取到任何一件越獄工具實屬不易。
可就是在這種情況下，五個人發揮了人類作為高等動物應有的智商水平，相當冷靜沉著。
比如“閣下”偷了一把沙子之後被檢查出來了，他臉不紅心不跳，異常淡定地說出這是為了用來洗碗的。
有兩個人鑿穿牢房之後，準備探探路，結果獄警來了，就開始疊羅漢以躲避獄警。
為了在不同監房間傳遞物品，他們靠一根線繩和小棍在囚窗外猶如雜耍般地傳遞東西。
從計劃越獄到實施越獄，如同這幾位主人公不苟言笑的性格一樣，貫穿在整個越獄實施過程中的同樣是一種不動聲色的沉著感。
整部電影相當樸實，沒有後來者模仿者那些精巧的計謀或是新鮮感，就只是老老實實專心致志地拍攝了一部實打實的越獄片，彷彿在看一部時長132分鐘的越獄實錄。
片中一大半鏡頭是描寫他們鑿洞的艱辛和智慧，這些和人物特寫鏡頭的穿插形成強烈的戲劇衝突。
導演用反戲劇化的表現手法去刻畫充滿戲劇性的懸念。全片從頭到尾沒有強烈的感情，除了大結局之外，不加渲染的手法讓人感覺非常真實，這與大多數主流電影盡力渲染人物感情形成鮮明對照。
最突出的一點還在於，整部影片幾乎沒有任何背景音樂，甚至還放大了片中在鑿洞和鋸鐵窗時的音效。
神啊，這可是越獄啊，結果鑿石頭、鋸鐵窗的聲音在半夜的監獄中久久迴盪，擱誰那裡都得心驚膽戰緊張的要死。
這就是導演的高明之處，他抓住了觀眾的緊張心理並放大，使我們為片中五個人的命運而擔憂，同時也深深感受到了越獄的巨大風險。
那，最後他們成功了嗎？
差一點。
“小白臉”蓋斯帕德叛逃了。
就在五個人已經穿著體面，準備享受牢外的新鮮空氣時，蓋斯帕德被監獄長叫去進行了一次長達數個小時的對話。
沒有人知道他們說了什麼，但有一句話我們聽得很清楚，那就是他老婆跟地方官員有一腿，他老婆撤訴了。
這個就有意思了。
老婆出軌官員，老公出軌小姨子，老公謀殺未遂。
蓋斯帕德老婆撤訴，意味著他很快就能自由了（Freedom！）
這裡他就必須做出一個選擇：
第一，不告訴監獄長，牢友要越獄——他被當作共犯抓起來。
第二，告訴監獄長，牢友要越獄——倖免於難，第二天高高興興出門去，不去鑽那個洞。
我們怎麼能指望一個靠女人養活的小白臉有什麼原則呢，他當然選了第二個。
於是，就在四個人準備走的時候，他們象徵性地拿出了之前做的簡易監視器瞄了一下門外。
這一瞄一轉，就發現那塊小玻璃裡，反射出的都是獄警。
他們失敗了。
蓋斯帕德擁有了一個單人監獄，羅蘭德望著他的背影輕聲說了一句：“Poor Gasspard。”
意志力軟弱的小白臉啊，最容易受人操控。
或許，監獄長才是最大的boss。
模範監獄裡面住著一個越了四次獄成功了三次的人，罪犯們不僅聽話還搶著幹活，誰信啊？
反正監獄長不信。
把意志軟弱又偽裝性欺騙性強的蓋斯帕德塞進去當突破口最完美不過了。
果然，蓋斯帕德沒有讓人失望，真是好樣的（狗頭）。
一開始，我們以為五個人越獄比一個人越獄簡單。
全片132分鐘看完，我們才明白，五個人共處一室的獄才是最難越的，人心難測。
最後，不得不說，法國的監獄實在是太人性化了！
飯菜雖然不好吃，咖啡喝起來也像貓尿，但是外頭人可以給裡面人送吃的，什麼奶油啊火腿啊米飯啊，只要檢查過關就行。
還可以抽菸，想抽多少就多少，只要你有。
甚至獄警還會暗地裡幫你教訓偷東西的水管工，打一頓就當沒看見。
我尋思這樣的監獄，不越就好好待著唄，費那老勁幹啥呢。
不過，這可能就是傳說中的法蘭西式浪吧。
文/皮皮電影編輯部：童云溪
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