前幾年，眾多清宮戲，尤其是清朝後宮劇的流行，讓我們“充分”見識到了所謂導演、編劇以及製作方們的“腦洞”是多麼離奇。
就不那些“主打”愛情的影視劇了，單說如廣受“好評”的《甄嬛傳》、《如懿傳》以及“超火爆”的《延禧攻略》等清朝後宮劇，雖有“前提”，說是根據IP，或者劇本改編的，但是其歷史背景卻是真實的，尤其是代表的歷史人物更是“正史”有記載的。
如此，雖然能在一定的範圍內可以相對“服務”於劇情，進行改編，但是既然是放置在整個大的歷史背景之下，起碼要做到的就是“不離譜”吧。
但製作方偏偏反其道而行，打著"歷史"背景的幌子，怎麼誇張怎麼改編。要知道，這可是我國的"真實"歷史，如此歪曲，真的"好"嗎？
好不容易近來開始有一部號稱“歷史”劇的《大明風華》的播出，隨著也颳起了“明朝”風，從前期的服化、道具等看來，還是用了心的，起碼相對貼近明成祖、仁宣時期的風物，而前期的劇情來看，雖然就飽受詬病，但至少相對“符合”歷史。
但後期，大概從成祖“死”後，整個劇情就開始崩壞，讓人不禁又聯想起“某禧”的開掛“大女主”的人設，不只是失望，而是“絕望”，難道沒有一部劇可以“老老實實”按照正史，或者說相對的“正史”去改編？
亦或想問一句，"正史"真的如此不"好"？不值得"尊重"？還是不好改編？
好在，近來的這部“甜甜”的《錦衣之下》，給了一個以“正史”為背景，且“尊重”歷史的改編劇典範，藉此，筆者想就這部劇，談談諸如此類有“正史”背景的歷史影視劇，改編的困境和應對的“解決”方式。
（
也藉此希望，以後多一點"尊重"歷史的，或可寓教於樂的歷史影視劇的出現。如這部《錦衣之下》，筆者就十分推薦，"小人物"們演繹的愛情、親情與"大愛"家國情。）
“人”無完人，但“主角”必須完美
近些年，也不知道是哪裡"刮"起的"完美"主角風氣，使得跟風而來的諸多影視劇的主角們各各都似"十全十美"的"偉人"一般，即使最開始的"出生"不好，或者歷經"劫難"等，都是為了最終的"登頂"。
比如其中“完美主角”最為氾濫的都市劇了，主角們不是總裁也至少是主管什麼的，更甚者隨隨便便就給個“魚塘”，可謂是“不富”不是“角”。
“魚塘”梗
而這種力求“完美”的人物，放在以歷史為背景的影視劇中，就天然的有很大的問題，因為前者可解釋為“虛擬”，而後者是需要放在“真實”歷史之下去改編，如此，其本身就存在很大的“矛盾感”。
或者說，這就是這類歷史背景的影視劇，改編的困境之一，"真實"人物的角色設計難點。
且不說，如之前大熱的清宮戲一般，於後妃而言，本身史料不多，更別提對其性格、行為等的“推測”再進行設計，所以即使明顯感覺到那幾部“女主”人設的諸多荒謬的舉動，但任然可以用“言語不詳”來概括，
也就是說可解釋為："你不能說對，也不能說不對"的"悖論之談"。
但是，如歷史上筆墨濃彩有諸多記載的著名人物一般，其實本身作為“主角”而言，就不好改，因為一旦出現極大的“出入”，就易受人詬病，所以從前很多沒有“底氣”的影視劇，改編起來就會把人物“改名”，用“似是而非”的相近去模糊“操作”。
吳守緒的原型胡宗憲
以《錦衣之下》為例，其實明朝嘉靖時，抗倭的主力胡宗憲、戚繼光、俞大猷、譚倫等人，而與之“相對”的“反派”，如趙文華等，或是因為需要加入較大改編的部分，所以對這些人物都進行了，或諧音，或相近的“改名”，比如吳守緒、於大勇等等。
既可以讓大致知曉這段歷史的觀眾有“代入感”，也能很大程度是那個規避一些“歪曲”史實的言論，但就筆者“對比”看來，其實除了在一些比較細節的，或者“必須”為了推進劇情而服務的行為舉動有出入，整個大的“性格”和“愛國抗倭”的情懷，既沒有“洗白”，也沒有“抹黑”，總得來說還是比較一致的。
而對於與劇中人設相近的“真實”歷史人物的設計，則需要“小心”，如筆者雖喜歡，但仍就為“歪曲史實”而感到遺憾的《紀曉嵐》系列劇一般。
幾乎不可能如此“存在”的三個人物
誠然，這一系列劇，不管是人物還是劇情等，都演繹地很好，但是最大的“錯誤”，就是把紀曉嵐這個“真實”的歷史人物給“洗白”了，讓很多不瞭解史實的觀眾都“預設”此為真實歷史，可謂是誤人子弟的“典範之作”。（雖然，觀眾都知道不能把影視劇當正史看，但架不住“深入人心”，一旦看得多了，接受了，就會“預設”的，無關是否為“娛樂”。）
而反過來，其實如《錦衣之下》在“真實”歷史人物的設計上，就做得相對比較好，如劇中“最大”的反派嚴氏父子的演繹，兩位不管是在“實際”年齡上，（嚴嵩入內閣快七十了，嚴世蕃約為四十不到任工部右侍郎，選角基本符合，韓棟有快40了。）還是在人物的行為和“事蹟”上，都是參考了一定的“正史”的記載。
歷史上嚴世蕃39歲任工部右侍郎
而主角陸繹更是被細心“挑選”出來的“真實”人物，關於其的記載不多，但從隻言片語的“經歷”來看，如父陸廷為錦衣衛指揮使，與嘉靖帝為“乳兄弟”，以及兄長早逝，終娶一妻等等，皆“符合”劇中人物的背景。
“正史”與劇情推進的平衡“法則”
當然，在很多時候，以被"擷取"的歷史片段為背景時，為了劇情的"演繹"與推進，還是"必須"犧牲一部分"真實"史實的。
不然，很多與之相關的“精彩”事蹟就會大打折扣，或者失去“光彩”等等，尤其關於史料記載也不是很詳細的部分，更是可以在一定程度上發揮“邏輯”推測改編，如此其實這也是這類有“正史”背景的影視劇改編的困境之一，當“正史”與“必要”劇情相悖時，該如何“做”，才能平衡地“過渡”。
其實解決"法則"很簡單，那就是"小改大從"。
所謂"小改"，就是實在"繞不過"的劇情，可以進行適當的改編，諸如對人物年齡上的稍微更改，對人物"出生"身份的適當調整，或者對人物一些"事蹟"進行"必須"的張冠李戴等等，其實在"小範圍"內，觀眾們是可以進行"認知"的取捨的。
以《錦衣之下》為例，比較“明顯”的為了劇情而妥協“小改”的部分，就是各個人物的“官職”了，基本都是為了其“權利”的行使
方便，於是幾乎把幾個人物的官職都“提前”了，如陸繹的僉事一職，本為其父過世後的繼任，還有嚴世蕃的工部（右）侍郎一職也是，按照“相對”年份推斷，此時應任職太常寺少卿才對等等。
飛魚服”是真好看
而所謂"大從"，其實就是擷取有力劇情推進的"時間段"，與差不多的整個"事蹟"作為相應的搭配，在"大局"上充分配合所有"史實"，而細節則可以有所增減。
以《錦衣之下》最“高潮”的抗倭事件為例，就是截取了嘉靖年間最“盛”的一段倭寇之禍放在“重點”的劇情上，整個“大局”都“從”此出發，保證其保家衛國的“意義”所在，而小的細節，則有所微調，其實就是加入了“虛擬”人物的劇情，使之或代替，或融入地演繹這段“壯闊”的歷史。
尤其，如保留了“誘殺汪直”，關鍵的岑港大戰等“抗倭大捷”的史實，以及嚴黨“叛徒”吳守緒（原型胡宗憲）之間的“博弈”，徐階背後“藍道人”的“神助攻”等等，都是正史有記載的部分史實。
真實歷史人物——藍道人
由此可見，其實想要在"尊重"正史的情況下，進行歷史背景的影視劇改編，也沒有多難，關鍵在於平衡"正史"與必要劇情推進之間的"分量"。
IP或“劇本”的精彩度與“娛樂”還是“正史”的選擇之道
正如此前筆者"痛心"的《紀曉嵐》系列影視劇一般，在很多時候，影視劇是"娛樂"的功能比較多，但是，帶上"歷史"兩字，尤其整部劇的背景就是"正史"的話，其實在潛移默化中，（主要我國對影視劇並不分級，所以全年齡可觀看之下，小孩子們非常容易被誤導。）那些"真實"歷史人物的一舉一動，就會被"預設"為真"正史"。
所謂觀眾們的“基本”判斷力也好，本身的“娛樂性”也很好，或者如近年來“申辯”為IP“原著”改編也很好，其實總歸“逃”不開對“歷史”的不尊重。
當然，很多“人”會認為是小題大做了，或“不必這麼認真”，或“娛樂歸為娛樂就好”等等言論，筆者也是認同的，但是不認可。
且不說大多數人對正史的瞭解度根本“不夠”，就說充斥於網路上“唾手可得”的“搜尋”，都是真假參半，甚至胡說八道的，如此，其實就“認知”的角度來說，不管“我們”承不承認，那些日常讓大眾比較“喜歡”的影視劇，就會成為大家“吸收”歷史的渠道所在。
紀曉嵐
如影響了十數年的《紀曉嵐》系列劇一般，大多數“大人”對紀曉嵐的“好”與和珅的“壞”都成為了深入人心的“正確”認知，殊不知即使不論“好與壞”，單論“合理”，紀曉嵐和和珅可以說根本不是一個“層面”（以兩人的官職，任職時間來說，相見的機會都不多，何況“相交集”？）的人物，更不要說兩人在正史的記載裡“真實”的品性了。（不得不說，紀曉嵐真是個“標準古人”。）
諸如此類似整個“顛覆”般改編的歷史背景的影視劇，其實還有很多，包括在很長時間都十分“火熱”的，所謂“九龍奪嫡”的諸多版本的側重“清宮戲”一般，其實就正史而言，遠沒有如此“波瀾壯闊”的明爭暗鬥，大多都是胡說八道的“臆想”改編。
當然，正史很多時候會被“詬病”枯燥或者直接與“無聊”、“嚴肅”等詞對等，所以天然給人一種不好接近，沒有趣味的感覺，但這也是“偏見”的刻板印象。
因為所謂"正史"，其實在很大程度上是一件"永不停止"的考據過程，其結論隨時可能被推翻或者改寫，所以需要不斷去"尋找"史料證據去"考據"，如此"正史"看起來才會特別生澀難懂，讓人興趣寥寥。
或許這也是諸如此類以歷史為背景的，影視劇改編的困境之一之“正史不精彩”。
以《錦衣之下》的“正史”背景改編為例，除去一些小的“邏輯硬傷”之外，整部劇在嘉靖年間後期的大背景之下，為“特殊”群體錦衣衛、六扇門，以及與之相關的“案件”的設計，還有人物們各自身份與行為、事蹟的相符程度，最重要的是關鍵“必要”劇情——抗倭的“合理化”編排，都是大致符合“正史”走向的。
尤其對嘉靖時期嚴黨與徐階，陸廷等大臣的相互“攻伐”的局勢，以及當時“抗倭”的具體情況與“得、失”佈置等等，都是既大致符合史實，又在一定程度上進行精彩的改編演繹，可謂“神改編”的存在。
另一版“嚴世蕃”
筆者私心讚美嚴世蕃這個人物的設計，除了人物形象不太符合之外，不管是行為舉止，愛好、性格等，以及其所作所為的“事蹟”，都十分貼近歷史上的“嚴世蕃”的“一切”。
由此可以說，其實要在尊重"正史"的前提條件之下進行改編IP或"劇本"等，其實也不難，不要說會影響其"原著"的精彩程度，或者會顯得"無趣"等，如《錦衣之下》般這麼"正"著改編，不是挺好的。
所以，與其說選擇“正史”就犧牲劇情，只有“魔改”才是最精彩的存在等，這類的“狡辯”之詞，不如說其“功夫”不到家，或者本身根本“不屑”尊重正史。
結束語：
其實，於筆者而言，還是希望有一些高質量的歷史背景影視劇的出現的，因為說實話，除非憑著一腔"愛好"去看"正史"，否則相關史料真的十分枯燥且"無聊"，重點是難以"分辨"真偽。
所以想寓教於樂般，透過諸如看紀錄片、影視劇等形式去了解“正史”，會有趣許多。
雖然瞭解其改編的困境的困難所在，但很多時候，其實多用點心就好了，如《錦衣之下》一般，可謂瞭解嘉靖時期後期歷史的，寓教於樂的"課程"典範。
最後，必須 強力推薦一波《錦衣之下》，放心，不用追，完結一次看個夠！