作者 / 明月帆
紫金陳宇宙後，馬伯庸影視宇宙要來了。
根據公開資料統計，目前已有10部馬伯庸影視作品待與觀眾見面，當中包括電視劇《風起洛陽》《風起隴西》《汴京》《四海鯨騎》《龍與地下鐵》《古董局中局之掠寶清單》、電影《哪吒傳奇·龍與地下鐵》《敦煌：歸義英雄》、動畫連續劇《長安十二時辰之白夜行者》，以及新近售出影視版權的《兩京十五日》等。
自成一派的“考據型懸疑文學”，是馬伯庸作品的最大看點。在傳統文學被嘲跟不上時代、網路文學被嘲沒有營養的當下，這種古今結合、中西合璧，兼具深厚歷史底蘊與新奇網際網路腦洞的獨特創作風格受到推崇，並不奇怪。但，在成為影視改編市場的“流量擔當”後，馬伯庸作品的“槽點”，也在逐漸凸顯。
《長安十二時辰》後，10部作品待與觀眾見面
2019年暑期檔《長安十二時辰》的火熱播出，對今年形成開發盛況的馬伯庸影視宇宙，顯然有助推作用。
北京文化今年5月份釋出的2020年第一季度報告顯示，由馬伯庸編劇、《長安十二時辰》導演曹盾執導的院線電影《敦煌：歸義英雄》正在劇本開發階段，擬定2021年3月份開機。
事實上，該片並非根據馬伯庸原著小說改編，但在創作風格上，與《長安十二時辰》類似，均基於古代歷史文化名城創作，講述“安史之亂”時期，敦煌小卒張千一遭逢冤獄，忍辱偷生11年。北京文化特意找來馬伯庸+曹盾的組合，顯然也是看中了兩人在《長安十二時辰》中的默契合作。
愛奇藝攜手《長安十二時辰》製作團隊留白影視出品的網路劇《風起洛陽》《汴京》，均根據馬伯庸未出版小說改編，均已官宣開發計劃。
《風起洛陽》由王一博、宋茜主演，預計今年10月份開機，集數40集，講述大唐武週年間，一場意圖推翻武則天的陰謀被揭穿，洛陽城內恢復往日寧靜的故事。《汴京》暫未官宣演員，預計年內開機，2021年Q4上線愛奇藝。
基於長安創作的動畫電影《哪吒傳奇·龍與地下鐵》、網路劇《龍與地下鐵》，基於隴西創作的電視劇《風起隴西》，基於南京、北京創作的《兩京十五日》等作品，也在開發中。
東方奇幻動畫電影《哪吒傳奇·龍與地下鐵》根據馬伯庸原著小說《龍與地下鐵》改編，講述巨龍甜筒在少年哪吒的感化下，放棄復仇怨念，兩人聯手保護人類、拯救世界的故事。根據出品方風儀文化今年7月份釋出的訊息，該片後期製作已過半，預計2021年上映。
另一電視劇版《龍與地下鐵》同樣由鳳儀文化開發，最早於2017年透過備案，目前暫無下一步進展。
《風起隴西》根據馬伯庸出道之作改編，講述公元228年，蜀國反間諜專家荀詡聯手臥底在魏國的陳恭，揭開“清萍計劃”真相，維護國家安定的故事。
該專案最早於2016年啟動，預計開發60集，原定高希希擔任導演、出品人。今年8月份出品方森林影畫備案資訊顯示，該劇集數已砍至30集，預計12月開機，主演陣容為“雙男主”，導演人選暫未公開。
今年8月份的公開媒體採訪中，馬伯庸透露，時隔三年再度推出的長篇歷史小說《兩京十五日》已售出影視版權，故事講述明朝年間，仁宗駕崩，太子朱瞻基千里奔喪，在“鐵三角”——捕快、女醫師、右司直郎幫助下回京即位的故事。
愛奇藝、不空文化開發的《四海鯨騎》改編自馬伯庸、馳騁、趙老溼合著同名小說，講述大明落難太子建文，在鯨騎商團老闆資助下，與少女忍者、蒙古蠻子、西洋學者一起尋找佛島寶藏的海上冒險故事。
該專案最早於2018年與動畫版同步啟動，目前暫定年內開機，由黃建新監製，暫未備案。
“考據型懸疑文學”很牛，但“亮點”與“槽點”齊飛
“在歷史縫隙中挖掘戲劇衝突”，是“考慮型懸疑文學”的特點。在今年新近出版的長篇歷史小說《兩京十五日》上市時，馬伯庸曾表示，這個故事的靈感源自《明史》中的一段記載——“夏四月，以南京地屢震，命往居守。五月庚辰，仁宗不豫，璽書召還。六月辛丑，還至良鄉，受遺詔，入宮發喪。”
《明史》中的短短50字，到了馬伯庸筆下，被擴充成584頁的《兩京十五日》。在書中，馬伯庸基於《明史》記載的歷史結果，對諸多歷史細節——“皇帝突然在京城病故，而太子卻遠在外地，他一路怎麼匆忙趕回去，心情如何，有誰陪同，又遇到了哪些困難與危險”等進行了發散，從而產生了這個“太子的絕境+運河的傳奇”故事。
有據可考的史實+富有戲劇可能性的歷史細節，鑄成了“考據型懸疑文學”的亮點。相較天馬行空、文風隨意的網路小說，“考據型懸疑文學”更嚴謹、更有內涵，遠離了網文歧視鏈；相較嚴肅古板、門檻頗高的傳統文學，它更活潑、更符合年輕人口味。因此，這類作品受到推崇，實在情理之中。
“亮點”頗多，“槽點”也不少。
曾有網友發出質疑：“馬親王寫的是真實歷史背景下的同人文嗎？”
這句犀利的評價，恰好點出了馬伯庸作品影視化的槽點。
網劇版《長安十二時辰》坐擁豆瓣8。3分高口碑的同時，馬伯庸另一部影視改編作品——動畫版《四海鯨騎》第一季，僅收穫了6。7分。
《四海鯨騎》原著小說為馬伯庸團隊合著作品，豆瓣評分比動畫版更低，僅6。2分。雖然這不是一部馬伯庸獨立創作作品，但延續了馬伯庸“考據型懸疑文學”的文風，講述明朝太子建文在父皇遇刺後，隱瞞身份，尋找武皇寶藏的海上冒險故事。
熟悉明史的人都知道，這裡的太子建文在隱射“靖難之役”後下落不明的建文帝朱允炆。尷尬的是，真實歷史中，朱允炆的父親懿文太子朱標未繼位而病故，因明太祖朱元璋尚在世，25歲的朱允炆直接被冊封為皇太孫，後於洪武31年登基稱帝，這中間，朱允炆從來沒做過一天太子，更不存在什麼父皇，至多隻有一位皇爺爺朱元璋。
看起來，《四海鯨奇》是“考據型懸疑文學”，但，歷史細節出入之大，讓這更像一部不靠譜的同人文。
同人文創作再自由，也不敢拿真實歷史人物開涮。畢竟，小說改編為影視作品時，要過審查這一關。
不得篡改歷史真相、不得胡編濫造、不得違背主流歷史觀點，是歷史題材影視劇必須遵守的審查要求。劇版《長安十二時辰》中，李泌更名為李必，“太子”“聖人”從頭至尾未見尊號，其實就有這方面的顧慮。
既有“腦洞”，又有“考證”，是“考據型懸疑文學”的看點。但，無論如何“清流”，IP影視化，始終要面對觀眾、面對審查。馬伯庸IP是市場“寵兒”不假，可上述問題也需要正視，否則，馬親王遲早會迎來下一次“翻車”。
“作家IP”受追捧，影視改編作品無敵必勝？
從天下霸唱、南派三叔的“盜墓宇宙”，到紫金陳、馬伯庸的“懸疑宇宙”，“作家IP”越來越受到追捧。《汴京》《風起洛陽》兩部專案，在同名小說未出版之前已經敲定了影視改編計劃，這說明，作家個人的IP影響力，已經勝過了小說本身。即便小說尚未上市接受大眾檢驗，但IP買家相信，在作家強大的個人號召力下，影視改編作品極可能獲得觀眾喜愛。
“作家IP”的成功打造，有賴於作家本身穩定的作品輸出質量。紫金陳的“推理之王”三部曲《無證之罪》《壞小孩》《長夜難明》，豆瓣評分7。3、7。2、8。5，小說質量穩定，未影視化之前已經征服了一批讀者。
另一方面，《無證之罪》《隱秘的角落》《沉默的真相》影視三部曲的高成功率，對紫金陳IP的“出圈”，居功至偉。另一部根據紫金陳小說《高智商犯罪》改編的網路劇《謀局》，豆瓣評分4。4，並未形成《隱秘的角落》影視三部曲一樣的現象級效應。
在豆瓣上，小說《高智商犯罪》評分7。3，與《無證之罪》《壞小孩》不相上下，這說明，問題並非出在IP身上，影視改編作品的製作水準，也是影響市場接受度的重要因素。
即便“作家IP”擁有強大號召力，但，製作團隊不給力，影視改編作品還是避免不了撲街的命運。
原本，對創作質量穩定的作家給予肯定、鼓勵無可厚非，但過度迷信“作家IP”，在製作上偷懶懈怠，以為IP在手就可以坐享其成，那就是天大的誤解。盲目的個人崇拜不可取，紫金陳宇宙也好，馬伯庸宇宙也罷，小說是一回事，影視改編作品是另外一回事，叫囂“紫金陳宇宙無敵”“馬伯庸宇宙必勝”的聲音大可不必。最理想的結果，是質量穩定的創作者遇上質量穩定的影視製作團隊，這樣的黃金組合，才是真理。但，雙方只要有一方水平不穩定，那都是坑觀眾。