對待國產電影的那種愛恨交加的感情一定程度上來源於我們作為觀眾對於國產電影的期待，然而這種期待卻總是落空，當沒有了期望之後，卻偶爾會收到驚喜，然而當你一直期待著，期待著創作者們能出好作品的時候，這種驚喜卻又會落空。久而久之，國產電影能不能出好作品就成了羅生門，創作者們一直懷疑觀眾們不懂欣賞，而觀眾們卻更關心創作者是否用心，畢竟，好的作品不是痴人說夢，是需要時間來證明的。
《熱帶往事》作為今天給大家推薦的這部影片，你很難將它定義為好和壞。風格上跟《南方車站的聚會》無限靠攏，同時也是聚焦於普通都市的底層民眾犯罪問題，然而它本質上並不屬於《南方車站的聚會》那樣的題材的影片，雖然無限靠攏，但終歸還是有距離感的。
《熱帶往事》說的是青年人王學明遭遇了一場車禍，他開車撞了人，然而不敢面對現實的他決心將這件事情在空無一人的公路上掩過去。處理好了現場的王學明開始被這件事情攪得心神不寧。他鬼使神差的打聽到了自己撞得的人的住址，王學明想要跟遺孀梁媽坦白，但幾次嘗試均以失敗告終。寢食難安的王學明最終鼓起了勇氣說出真相，然而梁先生的死卻並非車禍。於是，王學明被迫捲進了一場黑惡勢力的惡戰。
這個故事聽著很刺激，然而看起來卻有點不連貫，不連貫體現在哪裡呢？創作者是想透過這樣一個離奇的故事來體現出不同人物的不同面的。這樣的創作初衷是好的，也是非常值得肯定的，但現實中卻由於沒法處理好這幾個人物之間的管理問題，使得原本連貫的創作思路起了波折。我們簡單的分析下人物，再透過人物進行拉伸一下看，創作者是否做好了某種平衡。
王學明與梁媽之間是一種母子式的倫理關係，為什麼形成這種關係，原因有兩個。對於王學明來說，影片中的他沒有父母一起生活，只有一個小女友。王學明的年紀並不是很大，在不大的年紀裡失去雙親，自然會對於一個人的性格形成有所影響，王學明受到了這種影響，因此，他潛意識裡是需要得到某種母愛的。然而這種母愛小女友沒法給他。
梁媽正好跟王學明的處境相反，梁媽失去的是自己的丈夫和孩子，根據梁媽的年紀推算，她的孩子基本上也是王學明這個年紀，因此，梁媽對於王學明一開始就是有點特殊的情感在裡面的，這種情感類似於親情，同時又是一個可以訴說的陌生人，而這個陌生人之間是可以依賴的。梁媽在長時間的沒有自我之後，突然有了一個關心自己的陌生人，誰也說不清這是一種怎麼樣的情感關聯。這是本片中這兩個人人物的情感脈絡。
當然，如果僅僅以他們兩為核心去梳理整個劇情的話，本片一定意義上也是不錯的，然而另外一個貫穿全片的人物陳警官卻打破了這種平衡。陳警官代表的是正義的力量，這種力量是用來平衡本片的感情的，然而在平衡的過程中，我們看到的卻不僅僅是陳警官著手處理案件。創作者的本意或許是用陳警官來稀釋梁媽和王學明之間的情感的，然而這種稀釋卻顯得有點格格不入。為什麼這麼說，陳警官是要處理案情的，然而跟案情相關的人物卻沒有受到多大的影響，他們各自在自己的範圍內處理著這些瑣事，看似彼此有交集，然而這種交集就如同海水在魚缸外，看得到卻摸不著。
梁媽是本片唯一一個基本上沒有與案情有更多關聯的人，似乎除了自己的身份外，梁媽與自己的丈夫沒有任何的關聯，而王學明看似與案情有著直接關係，但這種關係卻如同生搬硬套，沒有一點點的順暢的銜接。一切就都突然的出現，同時又突然的離開。陳警官似乎要成為一個《白日焰火》中廖凡的角色，但本片中卻最終沒有成型，即使是《南方車站的聚會》中的廖凡也沒有成型，這就是尷尬之處。
總結起來看一看，《熱帶往事》說的是往事，實際上卻沒有太多可以回味的內容，本片的風格很不錯，然而不錯的風格需要一個可以將其串連起來的故事作為支撐。這才是型別電影的核心，不過很遺憾，本片的故事不過是一個為了講故事的故事，它並不具備串聯起來整部電影的作用。這也是很多國內編劇們的痛，沒有一個好故事，卻想著從別的方面進行彌補，這樣很難出好作品。
如果一定跟《南方車站的聚會》作比較的話，本片唯一可以進行比較的就是結尾處的字幕，這樣的處理方式也不是不行，但更多的時候，我們所看到的真實的故事卻並非這麼簡單，而簡單的故事也沒有這麼多的情感邏輯。本片有野心，也想依託風格化的攝影以及佈景來彰顯自己的能力，結果卻弄出了一大群工具人，他們為了出現而出現，沒有任何的情感。因此，熱帶夜的“聚會”最終失去了意義。
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你好，再見