如果一定跟《南方車站的聚會》作比較的話，本片唯一可以進行比較的就是結尾處的字幕，這樣的處理方式也不是不行，但更多的時候，我們所看到的真實的故事卻並非這麼簡單，而簡單的故事也沒有這麼多的情感邏輯...

無論是在梁媽腳上絲襪中露出一個腳趾頭時，極力去掩蓋這個動作本身所暗示的壓抑，亦或者是在周旋於劫匪份子所追趕圍困的塑膠棚中，似乎內在的共同結構是藉助於一個“女性”鏡面或“空間”鏡面講述一個男性精神困境的反射，是關於現代社會程序之中，極端矛盾的...

”溫仕培希望能夠最大程度還原記憶的自然屬性，而事後回憶“有一個不斷想起來的過程，同時記憶還容易錯亂”，所以電影採用了非線性敘事：不同視角的轉換、不斷閃回的記憶碎片，都是還原角色試圖拼湊出事件全貌的方式，而記憶的不確定性帶來了釐清真相時的曖昧...

”“熱感好戲”特輯中，影片美術指導許貴婷談及如何設計時介紹：“電影以濃郁色彩這件事情為基礎，梁媽家是黃色，學明家是綠色，警局它其實有點灰藍色...

作為甯浩主導的“壞猴子72變計劃”的第四部作品，溫仕培執導的《熱帶往事》為華語黑色電影再添曙光（前三部分別為：路陽導演作品《繡春刀·修羅戰場》，文牧野導演作品《我不是藥神》，申奧作品《受益人》）...

很多觀眾喜歡把《熱帶往事》跟《白日焰火》《南方車站的聚會》對比，認為兩部影片在氣質和風格上比較接近，但筆者認為，這部影片的手法其實更接近王家衛導演的電影，寫實部分遠遠低於抒情部分，我更願意把這類電影稱為“情緒型”電影，創作者的目的就是利用電...

《熱帶往事》當張艾嘉回望自己的過去，她覺得自己沒有像梁媽那樣不知生活方向的孤獨寂寞，但存在另一種不被理解的孤獨寂寞...

監製甯浩與導演溫仕培然而，讀完溫仕培的《熱帶往事》劇本之後，張艾嘉對故事和她飾演的梁媽一角有了自己的看法...

無論是去認領“屍體”時，冷漠地看了一眼只說了句“是他”便轉身離開，還是在為王學明冷敷臉上傷口時的“柔情曖昧”，這些似乎都跳脫出了張艾嘉固有的知性溫婉的形象...

《熱帶往事》一開場，彭于晏飾演的主人公王學明已身陷囹圄，接著是混亂、焦灼的回憶，由於一起毫無預兆的撞人事件，王學明陷入自我拉扯中...

故事魔力看到彭于晏為張艾嘉點菸這一幕起，兩人關係就讓我浮想聯翩...