最近，“笨蛋美女”派，被張小雨，帶火了。
美豔的外表，有點憨氣的言行，強烈反差萌是這類美女的討喜表象。
但再深究一層，會發現，直來直去、想啥要啥不委屈自己的行事法決。
鬧不明白是真笨假笨，但也無所謂是真是假，只想對她偏愛，才是張小雨這種“笨蛋美人”的境界。
國產劇從不缺傻白甜。
但，能讓人偏愛的，少。
白甜不好，就淪落到真傻真蠢，甚至醜星諧星行當去了。
老實說，參看下圖，你能看出，這是一部黃金檔的上星偶像劇的女主角麼？
是不是自動對標《回家的誘惑》裡發燒燒壞腦子的寶蓮？
女主來自，林允和張新成的新劇，《蝸牛與黃鸝鳥》。
就是那部號稱翻拍《交響情人夢》的。
《交響情人夢》，號稱日本最強漫改。
女主角野田妹，可算是日劇最討喜傻白甜角色的天花板。
同樣的少女懷春，上野樹里的表演，是這味。
而林允的，是這味。
林允這一戰，不但創了芒果臺黃金檔的史上最低收視率。
還和吳謹言、鄭爽、歐陽娜娜一起，打開了國產偶像劇一個新的局面——
正式構建起國產偶像劇智障女主時代。
國產偶像劇女主，終於湊夠四傻，集結出道。
感受一下四傻精神汙染級別的名場面
談及“智障女主”，只提此四人，總有些朋友不服。
畢竟國產偶像劇，就是一片盛產“蠢得讓我想打人”女主的東北黑土地，允許1000個父老鄉親們心裡就有1000個蠢女人。
也許有人想提名《破冰》攪屎棍，陳珂。
又也許有人想起了人間開水壺，韓星子。
但你們要知道，這些角色，的確是把傻白甜演砸了。
但，“砸派”傻白甜，溯源，充其量，是唐嫣楊冪之流。
做派有點聖母，裝傻有點做造作，情場上略像白蓮，職場上略沒智商。
而林允吳謹言之流，卻是把傻白甜，演邪了。
“邪派”傻白甜的鼻祖應該對標誰？
《落跑甜心》裡的徐令娜。
面部表情、肢體動作直接越過了正常人的表達範疇。
把偶像劇女主“傻白甜”的傻，第一次詮釋到了審醜的高度。
毫無顧忌地把偶像劇女主角演出了點中風前期的徵兆，可以說是一種非常野獸派的表演作風。
徐令娜的出現，對於內娛偶像劇史，有著里程碑式的意義。
讓內娛觀眾的第一次意識到，原來偶像劇女主的可愛，還可以用這種死亡的手法表達。
大大擴寬了電視劇觀眾認知邊界。
但同時，也把國偶女主裝傻的底線，向下抻了個幾百米。
自此之後，我們的偶像劇，出現怎樣瘋魔的“傻白甜”，觀眾老爺們也覺得不足為奇。
以徐令娜為濫觴，“邪道”傻白甜，發展了幾年，羽翼漸豐。
總結起來，大概是：林允崩，謹言瘋，鄭爽顛，娜娜愣。
門派不同，招數也不一。
林允擅長故意作醜，謹言用力過猛，鄭爽眉眼狂飄，娜娜心外無物。
四足鼎立。
絕不存在截圖黑，此類表情是演員在劇中常態
“崩派”林允，以誇張的面部肌肉分離見長，以最大化破壞面容為榮。
由於自身面部條件，肌肉走向較差，靜態還美，做表情易崩，本就需要更嚴密的表情管理。
林允的天賦全在拍硬照上
林允偏不，她的表演風格一直力求誇張化的喜劇效果。
別說《蝸牛與黃鸝鳥》這種喜劇偶像劇，在《彼岸花》這種，基調悲慼的青春疼痛劇裡，林允也這麼演。
扮醜，似乎成為她詮釋人物性格活潑的唯一途徑。
這種表演方法，明顯是“周氏喜劇”的歷史遺留。
林允也說過，自己的表演，完全是周星馳教的。
但，這套誇張的表演法，放在周星馳的無厘頭世界觀裡，是不違和的。
而你出了周星馳那個獨特的語境裡，這套法子就變詭異了。
但林允明顯沒有發現問題，從她小號和粉絲的對話也能看出她塑造角色的邏輯。
自《美人魚》出道以來，林允也大大小小接了不少角色。
但她的人物塑造邏輯一直都很二元、簡陋——
內向的人物則裝聾作啞，外向的人物則裝瘋賣傻。
鬥破蒼穹的燻兒，一度被她演成雙目失焦。
“瘋派”吳謹言，科班出身，她精髓不在醜。
而在使勁。
演深沉的角色這樣。
看經典之一謹言吼井。（她媽剛掉井裡）
演輕盈的角色也這樣。
看經典之二謹言吼狗。（她狗得了細小）
吳謹言的演技，彷彿一輛轉彎失靈的車，認死了一個方向，就朝著那個方向加滿猛衝。
一味放大人物的反應，而無相應的感染力支撐。
對“演人物關係”的真諦也捋不清，以至於哭媽哭狗哭路人甲，都是一個反應。
表演看起來聒噪而雜亂無章，觀感上就會像神經病。
而感染力的核心在哪？
表演的層次。
這裡要提一嘴以哭戲感染力聞名的張柏芝。
和吳謹言一樣，張柏芝情緒激動時，戲都在眉頭，哭起來有點“醜”。
但人家的哭戲，不出戲。因為有下巴顫抖、瞳孔搖曳、鼻孔翕張的微表情。
同時也有情緒的遞進。
從接受真相的委屈。
到甩劉青雲巴掌後的崩潰嘶吼。
有遞進，有細節，才能虐。
而吳謹言的悲傷沒層次，人物關係理解混亂，只能在皮肉層鬼哭狼嚎，就顯滑稽。
吵鬧戲或許難觀摩出來，看她靜默，吳謹言的這種空洞就地現形。
和好姐妹一起被綁架，閨蜜為救自己，被威脅脫衣。
好姐妹解開釦子那一刻，吳謹言表現得像個人畜無害的撥浪鼓。
拜託？
人物關係是你倆是情同手足的好姐妹；
時機是她馬上就要自己脫自己衣服；
痛點是人家是為了保護你才甘願受辱。
這麼多層矛盾糾葛兩難抉擇，而你除了皺眉，兩個眼底乾淨、面部肌肉平整、身子骨坐得穩如鍾？
再來，看“顛派”爽子——
爽子的表演飄也分析過很多次，她的特點在於，眉飛色舞。
精髓在於，胡飛瞎舞。
小表情特別多，而且大多都沒什麼意義，要說為什麼要這麼演，只為一個字——爽！
男主在講情話，爽子卻在做眼保健操
這種表演技法，在《夏至未至》中初見端倪。
在《我的保姆手冊》裡，趨向成熟。
在《青春鬥》裡，達到巔峰。
接個電話，都要做一套深覆合的牙齦保護操。
最後是“愣派”，歐陽娜娜。
創派名術——鹿小葵。
論元氣少女是怎麼被演成一個毫無異議的智障的？
精髓就在於，隨時隨地沉浸式表演。
被保安扔出門外，借來的相機摔爛在地，前一秒剛跪在地上心疼相機。
下一秒，保安於心有愧要去扶她，受害者早已就地頓悟，尋覓到了內心的真理。
再下一秒，突然起身拉著剛把自己扔出門的保安的手，說保安大哥您辛苦了。
然後一路哼著兒歌一蹦三尺高地溜了。
好一個心外無我，心外無物。
小小年紀，已臻化境。
四派在演技上，各有邪法。
但攜手走上這條詭異的花路，原由？
從幾個人身上，還是能摸出重疊的脈絡。
刨去及時醒轉，自斷“鹿小葵流”演技，但依然處於迷茫中的歐陽娜娜。
其他穩定輸出智障表演法的三家，身上都有兩個共性。
一、演員本身對演藝這件事，小滿即安。
二、總有“伯樂”，為她們的邪道演技，無腦保駕護航。
此兩點，相輔相成，互為補充，共同造成了三人在智障演法上常年駐紮的局面。
先說第一點。
此處的“滿”，並非指技藝上的造詣。
而是指世俗層面上的角色成功。
流量藝人時常會搞混了這兩個概念。
當流量藝人靠一個角色走紅，或者被大導捧著忽悠了幾句，獲得了所謂的出圈，就容易出現這種自我定位的錯亂：沒準我也能？
15年吳亦凡合作完周星馳後，不就迅速改了自己的微博簡介——
其實我是個演員
鄭爽這種明顯的醉翁之意不在酒，演戲的意義就是“賺完錢就滾”的，就無需多言了。
而吳謹言，好歹是個正經科班出身，走紅前也籍籍無名地演了八年的戲，算是受過社會鞭打的人。
在靠人設逆天的魏姐出圈之後，也並沒有展示出科班的專業和八年的歷練。
這或許和演員本身的個性有關。
吳謹言的“滿”在於，對演藝這件事，沒有野望。
或者說，連專業能力上的自尊心都不高。
這不僅體現她一直一言難盡的演技上。
更體現在她的其他成就上。
吳謹言自述是一個三分鐘熱度，樂觀心大的人。
學了很多東西，自我評價卻是：沒有一個拿得出手的。
包括她從三四歲開始苦練，成為她進入北電錶演系的敲門磚，本該引以為傲的芭蕾。
上非常靜距離，李靜一不小心就說出：這姑娘挺懵。
魏瓔珞對她來說，是一個從小就不被看到，連在芭蕾舞團都只能站邊上的女孩，突然收到的命運大禮包。
或者，是紮根北京的一張居住證。
於正說，在她眼裡看到了魏瓔珞的“狠勁”。
但這狠勁，並非是在技藝和事業上的追求。
而是一種“來都來了”的，北漂族的求生哲學。
而在演藝上，只求一個“順”字。
cos楊穎的路子，也確實比鑽研戲要符合商業邏輯。
再來談談第二點。
哪個演員敢為所欲為、放飛自我地，把傻白甜演成智障？
除非有人告訴ta，你很棒，就這麼演，演你自己就行，釋放你的天性！
而邪道傻白甜三家，恰恰都有這個底氣。
林允有周星馳。
周星馳待她好到讓全網匪夷所思，甚至發出“周星馳到底欠林允什麼了”的天問。
有意培養林允當導演，表演不但領進門，還手把手教，甚至告訴她：不用刻意扮演、你就是天使！
演技上本就一張白紙，演戲觀念還這麼塑造，就會導致下面這種後果。
有的時候經常就是演的自己
我覺得挺輕鬆的
吳謹言有於正。
於正本來愛護犢子，習慣性（在某一階段）把自己的女主角捧上天。
吳謹言的白小鹿因為過於智障被全網噴時，於正做的第一件事是：跳出來幫她把鍋甩給導演韓青。
氣得韓青當即下場對罵。
不過，於正的熱情在長久的搞事情上。
女主常有，搞事無限。
某階段過去了，你被誇得飄了，他卻未必一路護航。
而鄭爽，有一批任她作的死忠粉。
容許她把劇本上幫男主晾衣服的情節，改成把內褲掛在壁燈上。
以及，任她演著演著自顧自鑽到桌底下，都露出老父親的微笑，咧嘴就誇“演技炸裂”的趙寶剛。
只能說，太過幸運的女孩，演技都不會太好。
大導的無腦肯定，是糖漿毒藥，給了不夠格的演員，破格的自信。
破格的自信，倒讓他們以為自己不是不能，反而是全知全能。
而演員，恰恰又是一種需要“不安全感”的職業。
優秀而常青的演員，往往都會有這麼一個共識——
自卑、沒有安全感
是演員的動力
當一個人，一個群體，明明並無七竅玲瓏心，閱歷又不足，而又自洽得不可思議時。
就容易顯油膩或傻。
反而時不時被敲打兩句，帶點自嘲，就能多點可愛。
沒有人承認，蠢，也是一種惡。
而，單一販賣拙劣的蠢，來邀寵的“智障女主”。
更是一種沒有觀賞性的惡。
如果說，“笨蛋美女”的精髓在於四兩撥千斤，難以察覺間已獲得了很穩固的人氣。
那，“智障女主”的危機，就在於活在虛假的謊言泡泡裡，實際不堪一擊。
沒有一種角色，比“笨蛋美女”更需要“看上去毫不費力”，偏偏演員最容易陷入用力過猛的坑。
於是——
有人大智若愚。
有人大愚若智。
也有人大愚若制杖。
笨蛋美女，其實是門技術活。
入門寶典扉頁上應該寫著——
從來沒有恃蠢生嬌。
也生不了。