引子：細節一直在你的眼皮底下，但你先得換個角度去看。
《看不見的客人》是奧里奧爾·保羅執導，馬里奧·卡薩斯、阿娜·瓦格納、芭芭拉·藍妮、何塞·卡羅納多主演的懸疑電影。作為西班牙懸疑電影的代表作，2017年9月15日中國大陸上映後，在沒有大力宣傳造勢的情況下，取得了1。7億的票房，影片的豆瓣評分8。8，好於98%的懸疑片與犯罪片，反映了影片的高素質。
嚴絲合縫的劇情構思和多次高能反轉的情節是整部影片最大的看點。影片採用了案中案的形式。一開始，向我們展現了一起密室殺人案，艾德里安在事業如日中天之時被捲入一樁謀殺案中，為了洗脫罪名，他請來了金牌女律師弗吉尼亞為自己辯護。在對案件講述的過程中，從密室殺人案裡牽扯出另一樁肇事逃逸案，利用律師和嫌疑人對話的形式，透過不斷的“博弈”，展示了一場善與惡的較量。
整個故事採用迴環式套層結構，影片中獨特的分層敘述以及多樣性的敘述視角，在抽絲剝繭中向觀眾還原了事件真相。在《看不見的客人》中，一共有四次敘述，第一、二次是從艾德里安的視角出發，第三次是律師弗吉尼亞提出的假設，以引匯出第四次艾德里安說出故事的真相。在第一次敘述的版本中，艾德里安在與情婦偷情時被勒索，要求他帶著10萬歐元，與情人前往一座酒店進行交易。在兩人發現這是個圈套打算離開這個酒店時，艾德里安被突然的襲擊打昏了。等他醒來後發現，發現勞拉已經昏倒在地，10萬歐元也凌亂的散落在房間各處。隨後警察破門而入，發現這是一幢密室殺人案件，而最大的嫌疑人便是艾德里安。這部分的敘事向觀眾展現了密室謀殺案的基本情節，交代影片緣由，將觀眾引導到到底誰是密室殺人案的兇手之中。但是被老練的弗吉尼亞拆穿，並警告他“你再滿口謊言就等著坐牢，別再自以為是了”。
於是，艾德里安進行了第二次敘述。艾德里安與勞拉在湖邊的小屋約會回去的路上，與迎面而來的一輛轎車發生了碰撞，造成司機的當場死亡。艾德里安在勞拉的指示下，將司機丹尼爾拋屍湖中，勞拉在等待道路救援的過程中，遇見了熱心的加里多，勞拉在與其聊天中得知丹尼爾就是加里多的兒子。在這一版本的敘述中，看似天衣無縫，但還是解釋不了密室殺人事件。由此展開了第三個版本的敘述中。托馬斯夫婦在幫助勞拉的過程中，懷疑兒子的死與其有關，但由於證據不足無法起訴。勞拉汙衊丹尼爾盜竊，致使托馬斯夫婦走上了復仇之路。給艾德里安寄去了一張拋屍地點的照片，用10萬歐元威脅艾德里安，並在酒店內殺死了勞拉。在這個弗吉尼亞丟擲的假設中，只要艾德里安說出拋屍地點，這個假設便成立——殺害勞拉是加里多夫婦，拋屍丹尼爾是勞拉。至此，艾德里安完全放下了戒備，說出了他殺人拋屍的真相。
第四個版本故事也就是事件的真相，艾德里安與勞拉撞昏了丹尼爾之後，艾德里安將沒有斷氣的丹尼爾拋入湖中，勞拉因為車禍患上了抑鬱症，她選擇將真想告訴托馬斯夫婦。並設計了第一個故事中勒索的情節。艾德里安發現後，殘忍的將其殺害，並偽裝成密室殺人。在一次次的敘述中又一次次的推翻，上演了一出精彩的“羅生門”，每次當觀眾以為這就是真相時，又有新的線索推翻上一個故事。使整個故事撲朔迷離，在觀影過程中極大的引起了觀眾的興趣。這部影片之所以能夠出現多達 43 次的驚人反轉，就在於弗吉尼亞嚴謹而縝密的邏輯推理能力。當結局執著的父親與卸下面具的母親隔窗與艾德里安隔窗相望時，背景音樂恰如其分地響起，讓人不得不驚歎編劇對故事高超的把控能力。
在藝術表現手法，本片採用了聲畫分離的形式，畫面中的聲音與形象不同步出現。林格倫在《論電影藝術》中指出：我們常常發現我們自己眼睛在看著一件事物而同時耳朵卻在聽著其他方面的聲音，基於上述的著這種事實，在一部影片中，使音響與懷緬從頭到尾地保持配合絕不就是等於現實主義，它反而會產生不自然地效果。如影片中先響起的電話鈴聲，透過環顧四周找尋以後，才出現手機，這種反應與現實生活相同，巧妙地增加了觀眾的代入感。觀眾根據聽到的聲音，就可以判斷未出現的形象，這種情境下，聲音已經負擔起畫面的作用，推動著故事情節的發展，如手機鈴聲、山下傳來的引擎聲、鹿的腳步聲等等，讓聲音先進入劇情，使聲音從讓依附於形象的從屬地位解放出來，成為獨立的藝術元素，加強了同畫面形象的內在聯絡，渲染了懸疑的氣氛。在拍攝手法上，酒店中的密室殺人案參考了庫布里克《閃靈》裡的設定，除此之外，《看不見的客人》受大衛芬奇的《消失的愛人》的影響也很大，都透過用環境和自然景觀來展現人物心理的影像。
《看不見的客人》以犯罪謀殺為主題，在影片中隱射了當今西班牙社會的現狀，如影片中私人律師找到並收買了路過的司機，想要掩埋事情的真相的情節，其所揭露的道德缺失與司法腐敗，反諷了現實的黑暗。整部影片雖然結構精巧，邏輯嚴密，但向我們傳達的是最為簡樸的精神核心——邪不壓正。
