古裝劇現已是粉絲眼中的“大餅”，而且幾大影片平臺公開的重點專案，全是古言IP，2020年一整年，熒幕上的大劇，基本上全是古裝題材，比如《三千鴉殺》、《鹿鼎記》、《狼殿下》、《琉璃》、《燕雲臺》。
可以說，從製作與演員配置上看，古裝劇投入的資金遠遠高於現代都市劇，另外，自2014年起，比較火的電視劇，也全是古裝劇，如《古劍奇譚》、《花千骨》、《楚喬傳》、《琅琊榜》。
但是，並不是所有的古裝劇皆能大爆，事實上，大多數古裝劇劇情雷同，造型相似，一部分是仙俠式的虐戀，一部分是偽大女主加瑪麗蘇的不適，比如，正在熱播的《上陽賦》，拋開演員年紀不談，此劇最大的缺點，應是—好演員與瑪麗蘇言情風的不匹配，劇方既想跳開古偶的桎梏，又無法做到以假亂真的地步，最後出來的效果只能是中規中矩。
如果《上陽賦》能在2017年左右播出，想來也不會被群嘲，因為那時的古裝劇情節還沒那麼相似，而這4年裡，觀眾已對同種風格的古裝劇產生了審美疲倦。
首先就是仙俠式的虐戀，幾年前的《三生三世十里桃花》打響了“三生三世”的招牌，之後的仙俠劇，大多仿之。
像《香蜜沉沉燼如霜》將小說番外裡的“紅塵劫”提前，《琉璃》把小說裡一筆提到的十世鋪開，《三千鴉殺》同樣是十生十世，待播的仙俠劇《塵緣》又是百生百世。
當然，幾生幾世不是重點，虐戀才是，一般來說，男主角拿著被虐的劇本，要麼在吐血的路上，要麼正在吐血。
至於女主角，多為無心之人，或單純莽撞，或六識未開。
就像《千古玦塵》，一看預告，還是熟悉的仙俠劇套路，幾生幾世加虐戀，外帶被冒犯的“三界”。
這類仙俠劇，其實應該叫仙戀劇，構建的神話世界，只是外在框架，戀愛實為核心。
不過，仙戀劇的套路化，也說明了神話劇的衰微，真正的神話劇，該是人們口口相傳的神話典故，既有創世紀的上古神話，如精衛填海、水神怒觸不周山，又有宗教類神話，如八仙過海，還有民間神話，如董永與七仙女的故事。
可惜的是，中國古代的神話故事如此之多，卻已沒有多少人願意將其搬上熒幕，上一部經典神話劇，還是多年前的《寶蓮燈》。
跟某些小言仙戀文相比，古代的神話故事能一直流傳，說明它的核心不一般，像改編成劇的《東遊記》，將道家思想融入，所謂因果迴圈，冥冥之中自有啟示。
還有《歡天喜地七仙女》，編劇以七仙女的故事為藍本，之後又結合了《搜神記》。
除了仙俠劇同質化之外，其他的古裝劇也多是偽大女主風格。
何為偽大女主？即女主角的成長看不到，更多是編劇給的主角光環，如莫名其妙成為帝王一生所愛、莫名其妙成為眾人爭奪的物件、莫名其妙成了最後的王者，《大明風華》就是代表，男性角色比女性角色更有魅力。
其實，偽大女主劇出現得更早，像取材自真實歷史的《武媚娘傳奇》都被拍成言情劇，劇裡的武媚娘沒了野心，只想做男人背後的賢妻良母。
與偽大女主劇相伴的，還有極致的瑪麗蘇，即“全員愛上我”，最經典的代表莫過於《傾世皇妃》。
雖然“瑪麗蘇”式的劇情，能給觀眾帶來爽感，但相似的套路演上百遍，觀眾肯定會看厭。
當古裝劇被這兩類風格侵佔時，我們才發覺現在的電視劇類別太少，今年的現代劇還關注了現實問題，如《沉默的真相》、《我是餘歡水》，而古裝劇還停留在言情階段。
要知道之前的古裝劇品類眾多，央八推出的《神探狄仁傑》、《大宋提刑官》三觀正，風格不同，範小天編寫的“豬八戒”系列走黑色幽默風，《大唐情史》、《大明宮詞》走詩化風格，“少年包青天”系列既恐怖又搞笑。
那時候，沒什麼大女主或大男主劇，有的只是群像劇，而現在的古裝劇質量明顯倒退了，風格固化不說，人的故事也沒了。