文/夢裡詩書
四場接踵而至的生死救援，雖然成就了《緊急救援》一定的看點，然而電影卻並沒能將碎片化的救援有效的銜接為一個整體，大量用來鋪墊人物情感的文戲也沒能塑造出鮮活的人物，相反一系列的問題使電影節奏變得越發冗長繁雜，作為導演的林超賢只是完成了一張乏善可陳的命題答卷。
“中國救撈”是一個在中國尤為特殊的群體，他們人數只有300人，卻承擔著最為危險的救援任務，將焦點鎖定在這群英雄身上的林超賢其實有著一個非常中肯的題材，而串聯起電影四場營救，從海上鑽井平臺失火到海上鑽井平臺運油車遭遇山體滑坡，從客機失事墜海到海上油輪發生連環爆炸，每一場救援都可謂是驚心動魄，雖然從製作水準來看，《緊急救援》仍可見肉眼便能發現的瑕疵，但這部電影確實有著較高的製作水準，這也是在歷經了《紅海行動》《湄公河慘案》後，林超賢最為擅長的。
電影的問題其實並不在於製作的瑕疵，而更在於四場救援之外的文戲部分，從整體來看，我能感受到導演希望在驚險救援之外，用充沛的情感來感染觀眾，以彌補電影本身在視效上的不足，並藉此去銜接劇情，鋪墊人物，這樣的想法自然是沒有錯的，但實際上，對人物情感掌控的不力，導致的蒼白空洞，並沒能使電影所營造的愛情、親情和友情，成為《緊急救援》的黏合劑。
人物情感問題的成因，除了四場救援行動穿插帶來的不連貫之外，更在於電影在塑造人物上是沒有考慮合理性的，最為典型的便是彭于晏飾演的主人公高謙，電影在塑造這一人物上堆砌了太多的苦難，妻子得癌去世，孩子重病在床，同事犧牲，然而這些一味堆砌起來的悲情，反使電影絕大多的角色都成為了工具人的存在，同樣很多本該是透過人物表現而出的情感，被尷尬的以臺詞的方式機械的唸了出來，殊不知這樣乏善可陳的情感表達只是感動了自己，使電影進一步缺失了本該有的真實。
當一部電影喪失了真實的奠基，那麼它所希望去表達的一切便成為了空中樓閣，更何況《緊急救援》也根本無力去將救援行動與情感文戲縝密的銜接在一起，這就導致了電影救援與救援之間是斷層的，即便將《緊急救援》拆分成四部短片，其實也不會有礙於劇情的發展，但當這麼多場所謂高燃救援被生拼硬湊在了一起，電影最後其實已然無法再調動觀眾的情緒，所帶來的反而是過猶不及的疲憊感。
在這樣一部有著真實背景為依託的電影中，我想看到的並不僅是演員在特效加持下的上天入地，而是真正走進這個群體，去感受這群以生命拯救生命的英雄，他們背後最為真實的一面，但在《緊急救援》救援之外，這部電影所能見的只有如坐針氈的平庸。
個人評分：4