“請大家忘記那幾個叫黑澤明、伊丹十三和小津安二郎的老傢伙吧！”
日本導演矢口史靖曾在年輕時“口出狂言”，這是他早期接受採訪時對海外觀眾說出的一番話，實際意思是：“我們已經有很多很棒的年輕獨立導演走出了日本。”
不久後，矢口史靖拍出了票房和口碑“爆款”《五個撲水的少年》，捧紅了當時的新人演員妻夫木聰和玉木宏，這也是矢口史靖目前知名度最高的一部作品。
妻夫木聰主演《五個撲水的少年》一炮而紅
如今，“矢口史靖電影”在日本本土已經是一塊響亮的招牌，具有強大的票房號召力和觀眾緣。
《五個撲水的少年》拿下2001年日本真人電影票房冠軍後，《搖擺少女》也在2004年位列日本票房第八名，同時獲得日本電影學院獎最具話題影片獎和最佳編劇獎，近年來的《哪啊哪啊神去村》《生存家族》也走出海外，收穫越來越多影迷青睞。
相比是枝裕和、巖井俊二等在中國內地具有影響力的日本導演，還有許多普通觀眾不太認識矢口史靖。
他的新作《與我跳舞》近期引進國內，在1月22日正式上映，繼《生存家族》後，矢口史靖作品再度透過院線與國內觀眾見面。
《與我跳舞》登陸國內院線
中國觀眾將越來越熟悉這位日本商業片導演，因為還有許多國內電影創作者紛紛要改編他的電影。
最愛拍青春片的光線影業已經盯上《五個撲水的少年》，重新打造中國版，據傳在去年年底已殺青。卓然影業的年度片單也官宣將與歡喜傳媒聯合出品製作，改編矢口史靖的科幻喜劇片《機器人大爺》。
此前，矢口史靖的《搖擺少女》就曾是國產青春片《閃光少女》借鑑的故事模板，前者聚焦一幫“差生”少女臨時組成爵士樂團參加比賽的故事，後者講述一幫“二次元”少女在校園內以傳統民樂大戰西洋樂，在型別題材、角色模型與某些情節設計上與《搖擺少女》有異曲同工之處。
矢口史靖的每一部電影，都為觀眾提供輕鬆、愉悅的觀影體驗，正像他所追求的創作目標：
“我只對製作具有娛樂性的好電影感興趣”。
矢口史靖的每一部電影，也都有“治癒”效果，在一堆“治癒系”推薦片單中，總能看到他的作品。可以這麼形容，
在最喪的時候，如果需要一部電影以溫暖慰藉心靈，選擇矢口史靖一定沒有錯。
導演矢口史靖與《與我跳舞》女主角三吉彩花
為什麼呢？可以從他的新作《與我跳舞》說起。
妻夫木聰、玉木宏和上野樹里都是透過矢口史靖的電影走紅影壇，矢口史靖不止會“造星”，也會挖掘演員的喜劇表演才能，《哪啊哪啊神去村》之於染谷將太、長澤雅美，《快樂飛行》之於綾瀨遙，新作《與我跳舞》之於三吉彩花 ，都是如此。
三吉彩花在片中飾演日本一流大公司裡的小職員鈴木靜香，一個鄉下打拼到都市的“打工人”。
除了改編小說之作《哪啊哪啊神去村》，矢口史靖的電影都會有一個主人公姓“鈴木”，他們也都有著共同的角色特質——小人物。
三吉彩花飾演鈴木靜香
畢業後賦閒在家的“宅女”（《秘密花園》）、在租車公司上班的菜鳥職員和小護士（《公里狂飆》）、高中游泳部的廢柴男生（《五個撲水的少年》）、暑假被迫參加補習班的女學生（《搖擺少女》）、面臨失業的家電製造商職員（《機器人大爺》）、考學失敗後到山村參加林業培訓的都市小青年（《哪啊哪啊神去村》）、沉迷電子產品的大學生（《生存家族》）……
矢口史靖往往將鏡頭聚焦迷茫的日本青年一代，他們是學生或剛剛經歷過學生時代，或因為工作而疲憊不已，
他們沒有遠大的理想目標，對職業選擇搖擺不定，對生活沒有太大熱情和期望，或逃避家庭，或逃避社會，是百無聊賴的一類人。
《哪啊哪啊神去村》染谷將太
周星馳電影裡的小人物是以誇張的“無厘頭”風格製造喜劇效果，矢口史靖則是以“脫力系”脫穎而出。
“脫力系”的核心特徵是展現小人物的無聊生活，那些沒有生命意義的日常時刻被一一放大，有幽默，有奇葩，以此製造無聊中的有趣。
《與我跳舞》擁有“脫力系”喜劇元素
與《瀨戶內海》《不求上進的玉子》等典型“脫力系”電影不同，矢口史靖的作品還有好萊塢型別片“英雄化敘事”的套路，又融入了日本文化價值觀與他的獨特喜劇風格。
具體來說，
主人公都會經歷一場荒誕性的意外事件，會開啟一次公路式的冒險任務，經歷或長或短、波折不斷的旅途，人生從此迎來新的轉機。
《與我跳舞》的鈴木靜香在某一天意外被催眠師催眠，得了一個只要聽到音樂就會不由自主唱歌跳舞的“怪病”，為了“治病”，她和催眠師前助理一起踏上尋找催眠師的旅程。
影片只要展現靜香“病發”開始唱跳的荒誕場景，就有了奇妙的滑稽感，比如她和心儀物件在餐館約會時聽到音樂，跳舞跳到了半空中，連天花板的頂燈都成了幫助她舞蹈的道具。
《與我跳舞》不僅關於“跳舞”，更有“我”背後的深層涵義。靜香的“怪病”其實也是“心病”所致，她在小時候因為主演音樂劇遭遇演出事故心理受挫，因此，尋找治病的旅程也是她修復自我心靈的成長之旅。
《五個撲水的少年》裡的男生學花樣游泳，《哪啊哪啊神去村》裡的染谷將太去深山學伐木，都是一幫沒幹勁的年輕人偶然學習到一種意想不到的新技能；《生存家族》裡的四口之家則因城市大停電不得不逃難到鄉下，為了生存他們甚至一起去抓豬，也漸漸在旅途互動中修復了親情與家庭關係。
在矢口史靖的電影裡，日本社會底層小人物的“英雄化”蛻變是透過荒誕的意外，透過“脫力系”的日常與戲劇性的無常來達成，讓一些原本嚴肅、沉重的社會話題變得輕鬆有趣、舉重若輕，觀眾也更能感同身受。
矢口史靖曾說：“
真正打動我的是普通人的閃光時刻。
因此，我想拍的是一些小人物。他們的能力可能與觀眾相當，甚至還不如觀眾，但是他們的努力能夠獲得觀眾的認可，令觀眾為之動容，這才是我想要拍攝的影片。”
“我希望可以給他們打氣，讓他們看到生活雖然如此艱難，但難道我們就不能夠苦中做樂嗎？”
《與我跳舞》臨近結尾，鈴木靜香終於找到催眠師，聽到音樂後她登上舞臺，與朋友不自覺完成了一出精彩的歌舞表演，也彌補了童年演出事故的遺憾。當表演結束，她的“怪病”也痊癒了。
正如矢口史靖此前電影的走向規律，在高潮和結尾部分沒有一般型別片的正反派對決場面，而是呈現一個盛大、別緻的集體性儀式。
《五位撲水的少年》以一場華麗壯觀的花樣芭蕾收尾，《搖擺少女》以一場活力四射的爵士樂演出落幕，《哪啊哪啊神去村》以“祭拜山神”儀式推向最後的高潮。
從集體狂歡落點到個人改變，經歷過重重困難的主人公對未來與人生也漸漸明晰。如《與我跳舞》的結局，鈴木靜香回到公司後，斷然放棄工作和日復一日的辦公室生活，走出戶外，重拾她自由自在的歌舞夢想。
矢口史靖電影裡的主人公在“脫胎換骨”後並沒有成為現實中典型的成功者或者英雄形象，他們依然是最平凡的自己，但是，他們都找到了真正的自我。
透過影中之影，看見我們和這些“小人物”一樣或庸碌，或頹廢，或無聊的生活，也可以從他們的成長經歷看到我們心之所向的精神烏托邦，這大概就是矢口史靖能夠“治癒”我們的秘籍了。
（文章來源：1905電影網）